遼寧
文案|一十三
編輯|蘇打水
電影市場要重新洗牌了。
投資才1400萬、演員陣容全素人的小成本電影《給阿嬤的情書》火了，讓更多人看清了現狀。
以往那套高成本大制作、全明星陣容作為噱頭，配合鋪天蓋地宣發的流水線套路，在當下已經不適用了。
這不，《一個男人和一個女人》就是擺在眼前的例子。
管虎執導，劉震云擔任總策劃，影帝黃渤和電影咖女星倪妮主演，班底不弱。
可上映了16天，票房才384.7萬，慘不忍睹。
網傳這部電影的投資過億，在院線毫無疑問是血虧出局了，但是網播也救不了，觀眾對“爛片”屬實沒那么高容忍度。
《一個男人和一個女人》講述的故事非常簡單。
口罩時期的中國香港，男人（黃渤飾）和女人（倪妮飾）因轉機在當地酒店隔離，恰好住在隔壁房間。
既然是這個特殊時期當做故事背景，總是要拍出時代的鮮明印記，這也是比較容易撩撥到觀眾情緒的關鍵元素。
尤其是要展現這兩個普通中年人，在現實困境和生活壓力中的掙扎。
可是對著結果找過程，得到的效果就和影片中主角的人設一樣，無比刻板、全是套路。
男人的女兒即將上小學、妻子主張買學區房，但他的工作岌岌可危，50萬又借給了搞搖滾的發小，全部虧空。
女兒離異，她留在國外的兒子有精神類的疾病，她的母親重病，在她還沒有趕到家時就去世了。
經濟、事業、家庭、教育、養老，這倆人湊在一起幾乎涵蓋了我們能想象到的所有中年人會面臨的難題。
但就這么生硬的堆疊到角色身上，反倒讓人難感受到市井小人物的氣質，他們僅僅是標簽的載體。
不僅如此，這部電影中人物和劇情完全是割裂的。
劇情一上來給兩人安排了這么多重中年危機，可后續劇情的展開卻基本和這些沒有關系。
女人發燒了不上報，男人同住的男孩操作無人機到樓下藥店買藥，男人又趁著沒人注意溜到女人的房間照顧她。
咱就不說一個窩在酒店打游戲、奶奶相依為命的男孩，能不能在當時那個環境下買到無人機，就說男女主的行為合規嗎？
他倆在連通的陽臺上吞云吐霧、在房間之間亂竄，還跑到后廚喝酒。
電影早在開場交代了時間背景，再看男女主的舉動只覺得無比離譜。
但更讓人不能理解的遠不止這些。
男人是有家庭的，人設已經在他和女人之間畫下了一條清晰的道德界限，可劇情明顯模糊了這種界限。
男人照顧生病的女人給她做飯，又在女人崩潰離開后四處找人。
在同一個令人不安的環境中，陌生人飛速拉近距離，其實就是一種“吊橋效應”。
兩個主角之間的關系是電影的主線，要么倒向倫理的一邊，情感的復雜層次也有展開的空間，要么就純粹一些，只有短暫的相互陪伴。
而不是停留在這種不上不下的狀態，既曖昧不明，又要借分道揚鑣重申他倆的關系簡單。
故事到這里，還和治愈系文藝片有什么關系？
整部電影中只能看到兩人莫名其妙的人做出一些讓人費解的事，概括下來就是無病呻吟。
電影就如片名一樣，潦草、單薄、清湯寡水，沒什么具體的且讓人印象深刻的情節。
但一部電影的差不能完全推給劇情，演員也脫不了關系，尤其是黃渤。
他在影片中的表演也不是不好，只是觀眾太熟悉了。
演員某一方面的風格非常有標志性，有利有弊，記憶點更強沒錯，但主創也會將角色的塑造寄希望在演員這方面的發揮上。
比如黃渤在這部電影中的形象就是有些喜感的小人物，他演了太多這類角色，在綜藝節目中這樣的狀態觀眾也看過太多。
沒有新鮮感還是其次，更關鍵的是讓人無法入戲。
黃渤給無聊的劇情增加了一些笑點，但也讓這個平庸的故事雪上加霜。
結語
用商業片的思路拍文藝片，看起來不太行得通。
《一個男人和一個女人》明明是有著現實底色的電影，但卻讓人無法與角色建立共鳴，還是因為導演和編劇頭腦中構建的現實，和真正的現實有出入。
管虎并非沒有拿得出手的電影作品，有票房成績亮眼的《八佰》、有走向戛納的《狗陣》，但文藝片，不是適合他的風格。
拍的不夠接地氣，該細膩的情感草草揭過，可有可無的設定卻有不少。
那么，對此你怎么看？
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