陜西
看完《火遮眼》的第一感覺就是誠懇、純粹、不裝。
沒有雜七雜八的東西影響觀影，一點不墨跡，上來就是干，從頭打到尾，感官上夠爽、情緒上解恨、價值上正義。
動作片不像其他類型片，可以盤外招“騙騙”觀眾。
那種拳拳到肉的一鏡到底，打在身上的疼痛感、力量感和真實感做不了假，而《火遮眼》就是這般誠實，它的打戲太過癮了。
已經不記得有多久沒在影院因打戲而全程緊繃，每一場戰斗都是生死相搏，每一個殺招都出其不意。
街道、鐵籠、冰廠、警局，人數的疊加、場景的變化并沒有讓動作打折扣，相反更加精彩，并且就地取材，木架子、自行車都能當作武器，讓動作落地好看的同時還貼合當下情境。
再加上骨頭斷裂的咔嚓聲，鐵錘打在身體上的悶響，拳腳硬碰硬的撞擊聲，這些聲音從四面八方而來的包裹感，與動作相得益彰，物理層面的沖擊，視聽上的享受太足了。
還有一點是動作片中的難得一見，狀態改變動作。
人都會有疲態的時候，不可能一直亢奮，累了傷了必然導致招式變形、動作遲緩，情緒崩潰也會失控亂打，不再講究章法。
如謝苗看到女兒血衣后對大塊頭下死手，納文聽到妻子消息后差點電死宋老九，最后王偉、柏龍一對一，謝苗力竭，無法自如使用兵器，便用軟綿的拳頭殺人，尊重動作，不忽悠。
結尾接近半小時的五人混戰，五種流派。
每個人的動作設計都符合人物特點，又快又狠又猛，干凈利落、賞心悅目，在導演谷垣健治嫻熟的長鏡頭調度下，每次攻防都看得清清楚楚。
但這些打斗并非單純炫技，為了打而打，否則看一遍就膩了。
《火遮眼》能讓人多刷在于它的動作是敘事的延伸，招式服務人物、打斗推動情節、肢體外化情緒，能完全融入劇情，成為故事的一部分。
每一場動作戲都有明確的劇情目的，“為什么打、打到什么程度、打完要達成什么結果”，文戲武戲同頻連貫，不是割裂的，社會議題也非背景板，而是每一拳的理由。
王偉是失語者，說不了臺詞，講不清情緒，動作便成了他的無聲臺詞。
女兒被拐，一開始他也試著講道理，可律法與罪惡同流合污，他的訴求無處伸張，只能變成一頭往前沖的野獸，救人、摧毀黑產、揭露真相是驅動所有暴力的發動機。
我們看著王偉掄起大小捶一路碾過去，將不能繩之以法的一個個惡人物理超度，憋在胸口的悶氣有了出口，壓抑已久的情緒得到釋放，酣暢淋漓、大快人心。
反派也不是無情的殺戮機器，也有大開殺戒的動機。
大塊頭為了報父親的養育之恩，柏龍不想再過以前的生活，他們都有必須動手的理由，我要向前走，你擋我的路，我就得打倒你。
這樣一來，帶著目的性手下不留情，廝殺逐漸遞進，對抗就充滿了張力，讓動作更好看。
有人說動作片式微了，很難再現往日輝煌。
但正如謝苗被問到拍攝受傷時說的那三個字一樣，接著打。
是啊，在AI泛濫的當下，《火遮眼》還在堅持手搓，這份把勁兒用到實處的真誠，大家看得到。
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