《光陰之外》從選題、創(chuàng)制到排播、運(yùn)營(yíng)的全過程，每一步上都有著提升”成績(jī)“的重要?jiǎng)幼鳎渲心芮宄乜吹絻?yōu)酷動(dòng)漫在“新原創(chuàng)”內(nèi)容推進(jìn)、IP長(zhǎng)線運(yùn)營(yíng)上的前瞻打法。

作者：倪蘭????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

編輯：王子之???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

版式：王威

6月13日，優(yōu)酷動(dòng)漫《光陰之外》第一季剛剛收官，就已經(jīng)有170萬人在站內(nèi)按下“預(yù)約”鍵，蹲點(diǎn)第二季的開播。

《光陰之外》是今年上半年毋庸置疑的動(dòng)漫黑馬，它以全新原創(chuàng)IP，在“廢土修仙”這一非傳統(tǒng)賽道跑出了爆款成績(jī)——開播首日熱度高達(dá)8653，創(chuàng)平臺(tái)動(dòng)漫新番首更歷史最高紀(jì)錄；蟬聯(lián)優(yōu)酷7日暢銷榜TOP1；相關(guān)話題全網(wǎng)閱讀量突破2億。并且，不僅在播出中段《光陰之外》站內(nèi)熱度再攀新高，在進(jìn)入6月收官階段后，還拿下云合新番日榜TOP1，足見全季內(nèi)容口碑與輸出品質(zhì)穩(wěn)定，高開高走、圓滿收束的整體狀態(tài)。

去年秋季，優(yōu)酷動(dòng)漫啟動(dòng)“新國(guó)風(fēng)、新原創(chuàng)”戰(zhàn)略深耕，強(qiáng)調(diào)聚焦國(guó)漫原創(chuàng)IP、推動(dòng)內(nèi)容多元化，《光陰之外》正是其中的代表之作，也可說是具有示范意義的定調(diào)錨點(diǎn)。它的成功驗(yàn)證了優(yōu)酷動(dòng)漫的新一輪打法，探索其原創(chuàng)力的具體落地，也凸顯出優(yōu)酷動(dòng)漫在國(guó)漫工業(yè)化、IP長(zhǎng)線運(yùn)營(yíng)上的更強(qiáng)能力。

就在近期，優(yōu)酷動(dòng)漫還進(jìn)行了排播策略上的重大升級(jí)，將《光陰之外》由26集的季番升級(jí)為全年周更不斷更的年番，6月20日起精彩繼續(xù)。這不僅讓IP與作品收獲更多市場(chǎng)利好，也再次體現(xiàn)出優(yōu)酷動(dòng)漫于國(guó)漫升級(jí)上的敏銳與前瞻。

題材創(chuàng)作全面“反套路”，拓寬國(guó)漫表達(dá)邊界

在《光陰之外》第一季中，有著一些被觀眾普遍認(rèn)定的封神時(shí)刻——比如23集，甚至?xí)环鉃椤?6年上半年的TOP”。主角許青終于筑基，從七血瞳的山下走到了山上，“人上人”世界卻并非更進(jìn)一步的強(qiáng)者自強(qiáng)。

明明是滅世危機(jī)潛伏、城外餓殍滿地、山下生存艱難，而山上修仙者中的“天生權(quán)貴”卻是醉生夢(mèng)死，與許青一樣突破而來的新權(quán)貴迷失在名利中，更多普通人則被他們碾碎了尊嚴(yán)奴役。于是當(dāng)許青從山上一躍而下，選擇回到普通人中、選擇還是要為普通人尋活法，一路殺伐的故事到此時(shí)，建成了完整而獨(dú)立的“自我”。

20分鐘情節(jié)的幾度轉(zhuǎn)折充滿了對(duì)傳統(tǒng)修仙故事的“叛逆”，卻正是《光陰之外》這份差異化的縮影。這部作品將玄幻修仙放進(jìn)末世廢土框架，從故事戲劇性、人物塑造到內(nèi)核表達(dá)上，實(shí)現(xiàn)了一次全面的反套路突破。

《光陰之外》構(gòu)建了一個(gè)神靈降災(zāi)、秩序崩塌的絕望時(shí)代，于是不同于傳統(tǒng)作品，《光陰之外》中的修仙并非為了縹緲的長(zhǎng)生飛升，而是回到了人類最基本的生存需求，能力的升級(jí)、爭(zhēng)奪大宗門的入場(chǎng)券都是為了獲得更多的生存資源、擁有更安全的生存空間。

這首先就使得故事的展開充滿了反預(yù)期的新鮮感。典型如作品給觀眾留下了獨(dú)特的“狠”印象，許青從拾荒者營(yíng)地到雷霆小隊(duì)再到七血瞳的個(gè)人地圖轉(zhuǎn)場(chǎng)，每一段“奇遇”都是處處生死關(guān)；而七血瞳、人魚族、海尸族、夜鳩組織，不同陣營(yíng)之間也都是關(guān)于亂世法則、族群存亡的殘酷較量——情節(jié)沖突與走向往往犀利得超出了觀眾的常規(guī)想象。

這種生存邏輯，相應(yīng)也使得其中的諸多設(shè)定尤為有趣。如修仙宗門七血瞳的日常運(yùn)作方式，就落到了地上。在此生存每天要交出貢獻(xiàn)點(diǎn)，吃喝得自己花錢，要自己買法舟作為“戰(zhàn)斗工具”與“居住空間”；弟子們可以入職不同部門，每天做不同任務(wù)有相應(yīng)獎(jiǎng)勵(lì)……許青與伙伴們?cè)谶@里的修煉生活日常，化為了年輕觀眾特別熟悉的“都市漂兒”“打工牛馬”既視感。

在這樣的世界觀之下，《光陰之外》的表達(dá)內(nèi)核自然被觀眾辨識(shí)出了獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)感。這里不再講宏大的正邪主題，而是在極端環(huán)境中對(duì)人性進(jìn)行觀察與拷問，在叢林法則社會(huì)中看向求生與底線間的抉擇與平衡；包括“神靈睜眼”的危機(jī)感與毀滅性，也在具象著一種充滿變數(shù)的時(shí)代強(qiáng)度，由此連接上了當(dāng)下年輕人在“不確定性”中的迷茫掙扎……

所謂“主角的意義”，正是要去最核心地承載起這些表達(dá)的探索，這也是這次“大男主”許青塑造的受認(rèn)可之處。國(guó)漫主角不停留于建模上的追求，而是進(jìn)一步具備了活人感。許青就是打破了修仙男主一貫的完美、正面，深度貼合故事的世界觀邏輯，呈現(xiàn)出具有灰度的真實(shí)肌理——其中特別是，他今日仇今日?qǐng)?bào)、不圣母不動(dòng)搖的狀態(tài)，兼具善意與狠絕的是非分明，這份清醒堅(jiān)定正是年輕觀眾最期待的人物爽感。

而這個(gè)人物身上，也沒有再去重復(fù)已經(jīng)被寫得非常同質(zhì)化的“小白式成長(zhǎng)”，而更多是在探索一位能力強(qiáng)者在時(shí)代中的抉擇，一頭殘酷世道中的孤狼，如何重拾信任、溫情與希望。

由這些梳理我們會(huì)清晰看到，題材創(chuàng)作上的種種反套路嘗試，讓《光陰之外》有力打破了國(guó)漫——尤其是修仙賽道——的創(chuàng)作與表達(dá)邊界，還凸顯出了對(duì)于年輕觀眾自我處境與精神訴求新的回應(yīng)。

與此同時(shí)，在相應(yīng)內(nèi)容基底之上，“國(guó)風(fēng)”畫面的想象力空間也被進(jìn)一步打開。神明、金剛等傳統(tǒng)神話元素，與昆蟲甲殼、復(fù)眼、肢節(jié)等元素大膽結(jié)合；修仙脫離“仙氣飄飄”，與工業(yè)感機(jī)械感進(jìn)行了神奇結(jié)合；繡花鞋、詭異影子等中式微恐元素，被豐富地融入運(yùn)用……這一套暗黑國(guó)風(fēng)的塑造，給國(guó)漫觀眾帶來了全然新穎的視覺沖擊，滿足著他們對(duì)于新潮體驗(yàn)的活躍需求。

這種原創(chuàng)力，正是《光陰之外》成為黑馬的根本。

從文本到視聽

優(yōu)酷動(dòng)漫要的是國(guó)漫“質(zhì)的飛躍”

當(dāng)下，優(yōu)酷動(dòng)漫正在聯(lián)合頭部制作公司、具有更高審美力的藝術(shù)家，希望為優(yōu)酷動(dòng)漫內(nèi)容帶來“質(zhì)的飛躍”。作為這一階段的重量級(jí)創(chuàng)新，《光陰之外》確實(shí)顯現(xiàn)出了質(zhì)量升級(jí)的力度。

在對(duì)這一作品的改編開發(fā)上，優(yōu)酷動(dòng)漫與原著作者耳根實(shí)現(xiàn)了深度合作，在內(nèi)容文本層面進(jìn)行著重提升，嚴(yán)把最根本的質(zhì)量關(guān)。在制作層面則與伊恩動(dòng)漫合作，以更成熟的導(dǎo)演思維、電影級(jí)的視聽手法、先進(jìn)工具技術(shù)三者結(jié)合，打破常規(guī)的視聽形式和節(jié)奏，基于作品的內(nèi)容特點(diǎn)實(shí)現(xiàn)了更優(yōu)質(zhì)也更具風(fēng)格的體驗(yàn)。

在《光陰之外》的整體播出過程中，敘事主線和節(jié)奏是受到觀眾高度認(rèn)可的。其中緊扣許青這唯一主角，視角穩(wěn)固不分散，也沒有對(duì)劇情魔改或注水；同時(shí)，節(jié)奏推進(jìn)利落，在周更的狀態(tài)中幾乎每一集都會(huì)有小情節(jié)的完成和大主線的鋪墊，每3-4集會(huì)迎來一次爽感爆發(fā)的高潮?？梢哉f是真正實(shí)現(xiàn)好了觀眾對(duì)于一個(gè)“大男主”冒險(xiǎn)故事的敘事體驗(yàn)期待，無論是原著粉還是動(dòng)漫觀眾，都有各自的高滿意度。

而這次《光陰之外》的質(zhì)感中，非常突出的就是視聽體驗(yàn)的提升。

這一題材的末世廢土氛圍，首先就得到了非常扎實(shí)的塑造。從場(chǎng)景設(shè)計(jì)上，經(jīng)歷過“神靈睜眼”的災(zāi)難區(qū)域，充滿荒蕪的黃沙大漠、陰暗破敗的神廟古跡與幽深神秘的叢林；在修仙者聚焦生活的七血瞳，也以做舊的木制與石制建筑器具的結(jié)合，呈現(xiàn)一種古老感。在服化道方面，一眾角色皸裂的皮膚質(zhì)感，大量底層普通人灰撲撲、滿是縫補(bǔ)痕跡的破舊衣衫，同樣在真實(shí)地傳遞著這種感受。

在運(yùn)鏡、光影和配樂上，故事中也經(jīng)常自然地烘托出末世氛圍。比如廣角鏡頭、大空鏡，常常照出荒涼天地之中一人獨(dú)行的孤寂；神廟之中，沒有人祭拜維護(hù)，往往只有從上方空洞中漏下的一束幽光，仿佛呈現(xiàn)信仰與希望的湮滅；創(chuàng)作者還富有創(chuàng)意地將秦腔作為配樂基調(diào)，以其蒼涼高亢的唱腔去唱響這片東方式廢土的悲歌。

進(jìn)一步來看，對(duì)于男頻動(dòng)漫中最重要的戰(zhàn)斗看點(diǎn)，《光陰之外》通過大量電影級(jí)的影像設(shè)計(jì)進(jìn)行了顯著的體驗(yàn)升級(jí)，被觀眾認(rèn)同為“新天花板”的刻度。

比如動(dòng)畫中，遠(yuǎn)中近景流暢切換，大量絲滑長(zhǎng)鏡頭，優(yōu)秀呈現(xiàn)了多個(gè)大場(chǎng)面、立體空間的作戰(zhàn)場(chǎng)景。同時(shí)對(duì)戰(zhàn)中的取景視角非常靈活，俯視、仰視、不規(guī)則取景的不斷變換與人物主視角的靈活切換，有時(shí)展現(xiàn)出攻擊者的凌厲，有時(shí)則呈現(xiàn)受擊者瀕死的震顫，給觀眾帶來了更沉浸的在場(chǎng)感。

很有趣的是，作品中有多處運(yùn)用了陰影這一元素，通過空間中陰影與人身之間的大小對(duì)比，去呈現(xiàn)不同戰(zhàn)力之間戰(zhàn)斗的壓迫感，或是故事中特有的“詭異”物種彌漫逼近的極度危險(xiǎn)感。

這種畫面光影的用心設(shè)計(jì)，還被使用到了對(duì)于人物情緒與心境的外化呈現(xiàn)上。《光陰之外》中的人物復(fù)雜性和情感濃度，是同類作品中比較可貴的，除了文本層面的豐滿表達(dá)，制作中的細(xì)節(jié)處理更有效地提升了紙片人的真情實(shí)感流露。比方劇中雷隊(duì)過世后，在墳前或家中，用一束光去聚焦許青無法表達(dá)的傷痛；同時(shí)在許多情節(jié)中，用眼部光影特寫，往往會(huì)放大人物面對(duì)抉擇時(shí)的幽微心理。

我們?cè)谟^察中注意到，無論是主創(chuàng)對(duì)于構(gòu)圖的思考，或是電影級(jí)手法的運(yùn)用、先進(jìn)技術(shù)的引入，其根本目的不在于表層炫技，而是完成更高效更動(dòng)人的敘事；從這一點(diǎn)上，《光陰之外》影像制作的升級(jí)是真正托舉好了文本創(chuàng)作，原著作者耳根更評(píng)價(jià)“視聽語言實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)升華”，這或許正是優(yōu)酷動(dòng)漫所希望實(shí)現(xiàn)的“質(zhì)的飛躍”的關(guān)鍵。

長(zhǎng)線運(yùn)營(yíng)中高招頻出，托舉作品與IP勢(shì)能

《光陰之外》不僅有著作品完成度上的顯著突破，事實(shí)上，它從選題、開發(fā)到排播、運(yùn)營(yíng)的全過程，每一步上都有著對(duì)于如今成績(jī)非常重要的動(dòng)作。整體去進(jìn)行回溯，我們能夠清楚地看到優(yōu)酷動(dòng)漫在“新原創(chuàng)”內(nèi)容推進(jìn)、IP長(zhǎng)線運(yùn)營(yíng)上的成熟體系與前瞻打法。

對(duì)于《光陰之外》的選定，本身即含著優(yōu)酷動(dòng)漫對(duì)于國(guó)漫內(nèi)容升級(jí)的思考：在觀眾需求迭代、國(guó)漫多元化發(fā)展的新階段，要讓觀眾既吃得差異也吃得精細(xì)。

在長(zhǎng)期深耕國(guó)風(fēng)，并洞察出年輕觀眾未被滿足的深層需求之后，優(yōu)酷動(dòng)漫敏銳捕捉到“廢土修仙”這一細(xì)分賽道的可能性，及時(shí)進(jìn)行內(nèi)容補(bǔ)位。而他們也借助《光陰之外》這一潛力IP，大膽進(jìn)行了題材視角、敘事手法、藝術(shù)形式、主題內(nèi)核的綜合創(chuàng)新嘗試。

基于此前多個(gè)頭部作品的系列化運(yùn)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)，優(yōu)酷動(dòng)漫對(duì)新IP的落地制作，顯然呈現(xiàn)出了更加成熟的思路。對(duì)于《光陰之外》這一體量龐大的作品，改編準(zhǔn)確把握了原著精神，并堅(jiān)定穩(wěn)守主線，以更成熟的影視手法一邊強(qiáng)化敘事節(jié)奏，一邊打磨出超預(yù)期的視聽化呈現(xiàn)。

于是第一季內(nèi)容，圍繞“神靈殘面懸天”的末世設(shè)定、許青的人物成長(zhǎng)弧光、暗黑國(guó)風(fēng)美學(xué)建立起了完整且高辨識(shí)度的內(nèi)容體系，驗(yàn)證了觀眾對(duì)風(fēng)格的接受度，打通了其中的情感共鳴，使得IP的基礎(chǔ)成型。與此同時(shí)，懸念的鋪設(shè)、群像的建設(shè)與大地圖的自然延展也向觀眾提供了后續(xù)故事的深度吸引力。

在《光陰之外》第一季的播出周期中，優(yōu)酷動(dòng)漫的持續(xù)運(yùn)營(yíng)，更為其口碑發(fā)酵、圈層撬動(dòng)、影響力擴(kuò)圈等起到重要作用。

開播之前，原著作者耳根對(duì)于故事獨(dú)特性的解析、動(dòng)畫品質(zhì)的評(píng)點(diǎn)，就在書粉群體中打下了重要口碑基礎(chǔ)。播出后不久的新年之際，優(yōu)酷動(dòng)漫開創(chuàng)國(guó)漫史上首個(gè)時(shí)尚雜志開年群封，令許青身著新中式高定，與《滄元圖》《云深不知夢(mèng)》等優(yōu)酷動(dòng)漫其他五大經(jīng)典IP主角，齊登《費(fèi)加羅》封面，高光出圈。此后，《光陰之外》也多次與《滄元圖》《云深不知夢(mèng)》進(jìn)行聯(lián)動(dòng)，由優(yōu)酷動(dòng)漫爆款前作的影響力，提升新作在動(dòng)漫受眾中的輻射力。

其中很重要的是，作品深度綁定粉絲進(jìn)行運(yùn)營(yíng)互動(dòng)，密切關(guān)注大家在不同播出階段的反饋，在“聽勸”中完善作品，對(duì)后續(xù)內(nèi)容開發(fā)與IP運(yùn)營(yíng)形成支持。

典型如《光陰之外》開設(shè)了粉絲留言信箱，與粉絲進(jìn)行直接溝通，多次回應(yīng)觀眾關(guān)于建模與畫面變化、人物故事線等方面的疑問；就在近期收官階段，還吸收著觀眾對(duì)于未來內(nèi)容制作的意見和IP周邊的開發(fā)需求。

最后，更具突破性的做法，就是當(dāng)?shù)谝患静シ懦煽?jī)、用戶熱情不斷攀高時(shí)，優(yōu)酷動(dòng)漫將《光陰之外》從季番升級(jí)為年番。它穩(wěn)穩(wěn)接住了市場(chǎng)勢(shì)頭，為第二季的爆發(fā)打下高起點(diǎn)，也將為IP影響力的上升帶來重要價(jià)值。而這種對(duì)市場(chǎng)最及時(shí)的應(yīng)變，背后需要制作能力與管理能力的終極支撐，且第二季中還會(huì)有世界觀的持續(xù)展開和制作規(guī)格的進(jìn)一步升級(jí)，這將是對(duì)優(yōu)酷動(dòng)漫工業(yè)化能力的最新考驗(yàn)。

現(xiàn)下觀眾們已經(jīng)在給優(yōu)酷動(dòng)漫積極打氣，他們都希望《光陰之外》在全年供應(yīng)的高難度動(dòng)作中能夠努力保持質(zhì)量，讓“每一集都不負(fù)期待”。

THE END