一弦一鼓承潞韻 一生一世守鄉音

——國家級非遺潞安大鼓傳承人劉炳苓的藝術人生

尹妙子

人 物 簡 介

劉炳苓，1931年10月生，1949年參軍，1956年轉業至太原，先后供職于山西省廣播說唱團、山西歌舞團，1970年下放至太原市無線電一廠，1982年調入省群眾藝術館至今。作為新中國成立后山西首位研究地方曲種的新文藝工作者，她畢生致力于潞安大鼓的傳承、創新與推廣，使其從地方曲藝走向全國。曾錄制曲目50余段，出版《拙老婆》等專著，作品入選國家典籍與高校教材，撰寫多篇學術論文。先后榮獲“卓越貢獻老曲藝家”“突出貢獻曲藝家”“德藝雙馨藝術家”等稱號，事跡被多部省市級志書收錄。

初入上黨 鼓韻結緣

上黨大地，太行巍巍，潞安大鼓的鏗鏘韻律，已在這片土地回蕩兩百余年。清乾隆年間，這一板腔體曲藝扎根古潞安府，早期多由盲藝人傳唱，鄉野田間、廟會集市，便是它最鮮活的舞臺。新中國成立后，傳統曲藝一度式微，盲人曲藝隊日漸蕭條，就在潞安大鼓瀕臨沉寂的時刻，一位來自河北的姑娘，帶著京韻大鼓的功底，踏入上黨，從此與這方鼓書結下一生不解之緣——她，就是國家級非物質文化遺產潞安大鼓代表性傳承人劉炳苓。

1955年12月，劉炳苓從部隊文工團轉業來到山西，彼時山西人民歌舞劇團正籌備下鄉演出。在潞安，她偶然遇見一位老藝人，那質樸醇厚的唱腔、頓挫有力的鼓點，瞬間叩響了她的心弦。自幼在部隊文工團師從駱玉笙大師學習京韻大鼓，已有三年藝齡的劉炳苓，被潞安鼓書獨有的地方韻味深深吸引。她當即把老藝人請到家中，口口相授、逐字記譜、逐句學唱，從“說書”的腔調里，讀懂了上黨百姓的喜怒哀樂。

憑著一股韌勁，劉炳苓邊學邊演，登臺半年便收獲了不少觀眾。但她深知，皮毛之學難承技藝精髓，便主動向領導申請，要系統拜師深造。領導被她的誠意打動，為她引薦了當時長治曲藝隊最負盛名的盲藝人于書田。于書田是潞安鼓書的“鋼口”名家，唱腔圓潤、板式精妙，在當地家喻戶曉。從此，劉炳苓朝夕相伴于恩師左右，從基礎板式到傳統曲目，從方言調式到表演神韻，一字一句、一板一眼地打磨技藝，正式開啟了她與潞安大鼓相伴一生的藝術生涯。

革新立名 鼓書煥新

在與老藝人的朝夕相處中，劉炳苓愈發感受到潞安大鼓的獨特魅力，也看清了它的局限：傳統唱腔單一、道具簡陋、方言局限，讓這門鄉土曲藝難以走出上黨。她暗下決心，要讓潞安大鼓更趨完善，讓更多人聽見上黨的聲音。寒來暑往，她向前輩求教、與同行切磋，在演出實踐中大膽革新，一步步為潞安大鼓注入新的生命力。

1981年4月30日，在群眾藝術館門口，劉炳苓與馬季、唐杰忠及群藝館曲藝輔導組合影

她改革表演道具，讓傳統書鼓、書板的搭配更顯靈動；她豐富唱腔板式，在原有基礎上融入京韻大鼓的韻律，又吸收上黨梆子、落子的腔調，讓旋律更富層次；她開創性地提出“不改方言聲調和韻味，唱讀普通話字”，既保留了潞安大鼓的本土靈魂，又打破了地域語言壁壘，讓這門曲藝走出娘子關，實現“墻里墻外一塊香”。

更具里程碑意義的是，劉炳苓為這門曲藝賦予了正式的名字。此前，百姓只稱其為“說書”“鼓書”，藝人也被統稱為“說書的”。1956年前后，在一次演出報節目單時，劉炳苓思索再三，結合其流行于古潞安府的地域特色，正式定名“潞安鼓書”（后更名為“潞安大鼓”）。從此，這門鄉土曲藝有了文雅而精準的身份，而劉炳苓，也成為潞安大鼓的第一位女性演唱者、第一位命名者，徹底改寫了潞安大鼓“盲人演唱、無女藝人”的歷史印象。

聲傳九州 經典留聲

從1956年起，劉炳苓的潞安大鼓之聲，開始從太行山間傳向全國各地。她先后為山西人民廣播電臺錄制50多段經典曲目，《拙老婆》《斷金錢》《老隊長進城》等作品，在全國多家省市電臺循環播放，成為一代人的聽覺記憶。1957年，山西人民出版社發行了她搜集整理的《拙老婆》鼓詞集，這是山西省出版的第一部傳統鼓詞集，為潞安大鼓的文字傳承留下珍貴史料。

1959年，中國唱片社灌制了劉炳苓演唱的《拙老婆》，這是山西地方曲種的第一張唱片，讓潞安大鼓的聲音通過唱片傳遍大江南北。同年，這張唱片被中央音樂學院等藝術院校列為教材，讓這門鄉土曲藝登上專業藝術殿堂。1961年，中央音樂學院、中國音樂研究所編印的《民族音樂》中，說唱音樂板塊收錄《拙老婆》曲譜，潞安大鼓首次被載入國家典籍，正式確立了其在全國曲藝界的地位。

劉炳苓表演潞安大鼓《紅色炮兵》

除了經典傳統曲目，劉炳苓還緊跟時代步伐，創作演繹了大量反映現實生活的新作品。《海上公安員》《紅色炮兵》《優秀干警王春喜》《植樹風波》等，或歌頌英雄模范，或記錄時代變遷，或傳遞正能量，讓潞安大鼓既守得住傳統根脈，又接得上時代地氣。中央人民廣播電臺、山西電視臺、山西人民廣播電臺等平臺多次播出她的演出曲目，累計數十段作品成為潞安大鼓的傳世經典。

筆耕不輟 薪火相傳

劉炳苓不僅是杰出的表演者，更是潞安大鼓的研究者與傳承者。為了讓這門曲藝的藝術體系更完整規范，她潛心撰寫《地方曲種的搜集整理》《地方曲種語言規范化淺談》等學術論文，系統梳理潞安大鼓的歷史脈絡、唱腔特點、表演規范，為后世研究提供了堅實的理論支撐。

在傳承授藝上，劉炳苓傾盡畢生心血。她采用集體授課與個別教學相結合的方式，數十年如一日，向五六百人講解、教唱、示范潞安大鼓。從基礎的鼓板節奏，到復雜的唱腔板式，從傳統曲目的演繹，到新作品的創作，她毫無保留、傾囊相授。在她的悉心培養下，四五十名學員成才演唱，多人在省級、市級曲藝賽事中獲獎，多人考入專業藝術院校深造，更有不少人成為專業文藝院團骨干或聲名遠揚的民間藝人，讓潞安大鼓的薪火代代相傳。

上世紀七八十年代，山西大學音樂系特邀劉炳苓授課，教授《打斑鳩》《拙老婆》等經典選段。這些曲目都是她深入民間學得的真傳，韻味醇厚、表演精湛，深受學生喜愛。她用專業的教學、真摯的熱愛，讓年輕一代感受到潞安大鼓的魅力，也讓這門非遺技藝在高校藝術教育中扎根發芽。

德藝雙馨 豐碑永立

從藝數十載，劉炳苓用一生堅守，換來了潞安大鼓的新生，也收獲了無數榮譽與認可。1980年，她被山西省文化局、中國曲藝家協會山西分會授予“卓越貢獻的老曲藝家”稱號，同年加入中國曲藝家協會，當選山西分會理事；1987年當選山西省曲藝家協會副主席；1989年獲山西省群眾藝術館“人民功臣 壯心不已”光榮稱號；1993年獲新興杯群眾文藝大賽創作特等獎；1997年獲山西省文化廳、山西省曲藝家協會“卓越貢獻”獎及山西省曲藝大賽組委會“特殊貢獻”獎；2009年，她被山西省委宣傳部授予“德藝雙馨藝術家”稱號，同年獲中國曲藝家協會“突出貢獻曲藝家”稱號。

劉炳苓參加“省城曲苑迎春晚會”演出

一項項榮譽，是對她藝術成就的肯定，更是對她堅守非遺、傳承文脈的致敬。她搜集整理的數十部傳統曲目，從《呂洞賓杭州打藥》《金鐲玉環記》到《小寡婦上墳》《斷金錢》，從盲藝人口述到文字記錄，為潞安大鼓保留了最珍貴的傳統基因；她改革創新的表演形式，讓潞安大鼓從鄉土走向全國、從民間走向殿堂；她培養的一批批傳承人，讓這門古老曲藝在新時代依舊鏗鏘有力。

弦歌不輟 文脈永續

如今，潞安大鼓已列入第一批國家級非物質文化遺產名錄，成為山西乃至全國曲藝界的瑰寶。而這一切，都離不開劉炳苓這位開拓者、革新者、傳承者的畢生付出。她從河北而來，扎根上黨，用一弦一鼓，唱出了潞安大鼓的新生；用一生一世，守住了上黨文脈的根基。

她的故事，是一位藝術家與一門曲藝的雙向成就，更是非遺傳承路上最動人的堅守。從初入上黨的結緣，到革新立名的擔當，從聲傳九州的輝煌，到薪火相傳的堅守，她的身上，既有藝術家的風骨，又有女性的溫潤；既有開拓者的勇氣，又有守藝人的虔誠。劉炳苓用行動詮釋了“德藝雙馨”的真諦，也為山西非遺傳承樹立了不朽的豐碑。

太行山下，鼓韻悠揚；上黨大地，文脈綿長。劉炳苓的名字，已與潞安大鼓緊緊相連，成為山西非遺史上不可磨滅的印記。她的精神，更激勵著無數后來者，在非遺傳承的道路上，弦歌不輟、薪火永續，讓古老的鄉音，在新時代綻放出更加璀璨的光芒。她用一生告訴世人：真正的熱愛，可抵歲月漫長；真正的堅守，可讓文脈永續。愿這曲潞安大鼓，在她的精神照耀下，代代相傳、聲聲不息，永遠回蕩在三晉大地的山河之間。

劉炳苓與山東快書表演藝術家李鴻民，數來寶表演藝術家王秀春，省文聯副主席、省曲協副主席王小東在“省城曲苑迎春晚會”上合影留念

(文章轉載自《火花》雜志2026年4期）

來源：山西省藝術創作研究中心

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