在周星馳電影《唐伯虎點秋香》里,祝枝山是一個只會撩妹賭博,毫無真才實學的“小丑”。但是,現實中的祝枝山不論是在學問、書法還是家世上,都比唐寅要強上不少。特別是草書領域,當文徵明、唐伯虎還拘囿于帖學妍美流俗之風時,他已經有所突破了。
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時人稱贊祝枝山草書為“有明第一”“素師后一人而已”,明代顧璘評價祝枝山:“書學自《急就》以逮虞、趙,上下數千年,罔不得其結構。若羲、獻真行,懷素狂草,尤臻筆妙。一朝書品,不知合置誰左!”
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祝枝山傳世作品不多,其中藏于日本的《前后赤壁賦》是其晚年“人書俱老”之作,用筆功力爐火純青,字字稱得上“金字塔尖”水準。這幅字現存東京國立博物館,為紙本冊頁,共21折、42頁,每頁縱約30.4厘米、橫約16厘米,全長近7米,一共1100字左右,字徑在3至8厘米之間,以行草寫就。
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此作率意而不逾矩,也沒有常見草書的浮滑潦草問題。行筆以中鋒立骨,中側鋒轉換自然無跡。提按變化明顯,重按處飽滿沉實,輕提處雖然纖細卻力道貫穿,轉折圓轉不軟塌,點畫大多相對獨立,起收筆痕跡清晰,靠筆勢承接實現筆斷意連,契合“以真作草”的要義。
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很多人學草容易走極端:要么一味求快線條虛飄,要么刻意連筆顯得做作,臨這卷能幫人把每一筆交代扎實,改掉潦草無根的通病。《前后赤壁賦》單字中宮時緊時松,偏旁常做錯位處理制造險態,卻總能通過筆畫伸縮挪讓穩住重心,不會歪得散架。
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字形大小落差明顯,錯落排布卻不顯雜亂。它吸收了黃庭堅草書的結構特點,長筆畫舒展有張力,短點畫利落干脆,格局開張大氣。平時寫慣規整書體、字越寫越拘謹的人,臨習一段時間能明顯打開書寫狀態。
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《前赤壁賦》開篇舒緩,字距行距疏朗,墨色沉凝,進而筆勢逐漸放開,墨色出現濃淡枯濕的自然變化;轉入《后赤壁賦》后,節奏明顯加快,字形更奔放,字距收緊,行間穿插錯落,到結尾處慢慢收束,氣脈全程連貫。
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全卷近千字一氣呵成,沒有刻意排布的匠氣,疏密、大小、輕重的變化都順著書寫情緒自然推進。想學通篇布局的書友,能從中摸到章法節奏的門道,而非只會機械排列單字。整體來看,這卷書法草法規范,字字可辨,筆路清晰,既能錘煉提按轉折的基礎功力,也能學習結字造險、章法排布的技巧。
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而今,我們將此作進行了超高清12色微噴復刻,見此作如見原作,并添加釋文一一對應,便于您臨摹和欣賞!
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