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日本發(fā)現(xiàn)祝枝山草書真跡，用筆功力爐火純青，稱得上懷素之后“第一人”！

2026-06-16 17:31:07　來源: 書法網(wǎng)

北京舉報(bào)

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在周星馳電影《唐伯虎點(diǎn)秋香》里，祝枝山是一個(gè)只會(huì)撩妹賭博，毫無真才實(shí)學(xué)的“小丑”。但是，現(xiàn)實(shí)中的祝枝山不論是在學(xué)問、書法還是家世上，都比唐寅要強(qiáng)上不少。特別是草書領(lǐng)域，當(dāng)文徵明、唐伯虎還拘囿于帖學(xué)妍美流俗之風(fēng)時(shí)，他已經(jīng)有所突破了。

時(shí)人稱贊祝枝山草書為“有明第一”“素師后一人而已”，明代顧璘評(píng)價(jià)祝枝山：“書學(xué)自《急就》以逮虞、趙，上下數(shù)千年，罔不得其結(jié)構(gòu)。若羲、獻(xiàn)真行，懷素狂草，尤臻筆妙。一朝書品，不知合置誰左！”

祝枝山傳世作品不多，其中藏于日本的《前后赤壁賦》是其晚年“人書俱老”之作，用筆功力爐火純青，字字稱得上“金字塔尖”水準(zhǔn)。這幅字現(xiàn)存東京國立博物館，為紙本冊(cè)頁，共21折、42頁，每頁縱約30.4厘米、橫約16厘米，全長近7米，一共1100字左右，字徑在3至8厘米之間，以行草寫就。

此作率意而不逾矩，也沒有常見草書的浮滑潦草問題。行筆以中鋒立骨，中側(cè)鋒轉(zhuǎn)換自然無跡。提按變化明顯，重按處飽滿沉實(shí)，輕提處雖然纖細(xì)卻力道貫穿，轉(zhuǎn)折圓轉(zhuǎn)不軟塌，點(diǎn)畫大多相對(duì)獨(dú)立，起收筆痕跡清晰，靠筆勢(shì)承接實(shí)現(xiàn)筆斷意連，契合“以真作草”的要義。

很多人學(xué)草容易走極端：要么一味求快線條虛飄，要么刻意連筆顯得做作，臨這卷能幫人把每一筆交代扎實(shí)，改掉潦草無根的通病。《前后赤壁賦》單字中宮時(shí)緊時(shí)松，偏旁常做錯(cuò)位處理制造險(xiǎn)態(tài)，卻總能通過筆畫伸縮挪讓穩(wěn)住重心，不會(huì)歪得散架。

字形大小落差明顯，錯(cuò)落排布卻不顯雜亂。它吸收了黃庭堅(jiān)草書的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，長筆畫舒展有張力，短點(diǎn)畫利落干脆，格局開張大氣。平時(shí)寫慣規(guī)整書體、字越寫越拘謹(jǐn)?shù)娜耍R習(xí)一段時(shí)間能明顯打開書寫狀態(tài)。

《前赤壁賦》開篇舒緩，字距行距疏朗，墨色沉凝，進(jìn)而筆勢(shì)逐漸放開，墨色出現(xiàn)濃淡枯濕的自然變化；轉(zhuǎn)入《后赤壁賦》后，節(jié)奏明顯加快，字形更奔放，字距收緊，行間穿插錯(cuò)落，到結(jié)尾處慢慢收束，氣脈全程連貫。

全卷近千字一氣呵成，沒有刻意排布的匠氣，疏密、大小、輕重的變化都順著書寫情緒自然推進(jìn)。想學(xué)通篇布局的書友，能從中摸到章法節(jié)奏的門道，而非只會(huì)機(jī)械排列單字。整體來看，這卷書法草法規(guī)范，字字可辨，筆路清晰，既能錘煉提按轉(zhuǎn)折的基礎(chǔ)功力，也能學(xué)習(xí)結(jié)字造險(xiǎn)、章法排布的技巧。

而今，我們將此作進(jìn)行了超高清12色微噴復(fù)刻，見此作如見原作，并添加釋文一一對(duì)應(yīng)，便于您臨摹和欣賞！

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