加拿大電影《車位》是本屆金爵獎主競賽單元入圍影片中，映后獲得觀眾掌聲最多的一部。這是一部只有七八個演員，完全沒有大場面的中小成本制作，但卻可以在觀影過程中緊緊抓住觀眾，走出影院還讓人回味討論。它的成功主要得益于劇作，因此拆解其故事，分析其吸引力的來源，無疑有助于提高國內電影編劇水平。

點燃沖突

影片開始于一對夫妻之間未遂的親熱，在二人的互動中，急于懷孕的妻子顯得更加主動，丈夫則顯得疲于應付。隨即夫妻二人驅車去探望女方的妹妹，目的地住宅區的馬路邊停滿了車，在一次搶車位失敗、兜了一個圈子后，他們幸運地看到停在妹妹家門前的一輛車正好開走。就在他們打算停進這個車位時，前方一輛車也倒了進來，雙方車頭車尾幾乎相撞，僵持在那里，互不相讓。矛盾沖突由此發生。

編劇學的一個常識是“沒有沖突就沒有戲”。沖突中的當事人常常會因情緒失控而非理性地升級行動，讓事件的發展不可預測、充滿懸念，觀眾則因代入角色感同身受其壓力而情緒緊張。所以，好的編劇總是會合理地制造沖突、利用沖突。《車位》的巧妙之處在于，沖突的導火索——開車剮蹭、停車爭車位等，都是普通觀眾日常生活中也會遇到的瑣事，因此觀眾的代入感會更強烈，對劇情發展的關注度也會更高。而且“大風起于青萍之末”，沖突發生的起點越低，隨著劇情發展、矛盾升級，越容易制造出震感強烈的戲劇性。

發展沖突

對抗的情境建構好后，影片讓沖突按照生活中該有的樣子合理發展。在長時間互不退讓的僵持中，前車車主、一個身材高大壯碩的男人走過來，用極為強硬的口吻和極具壓迫感的眼神逼迫他們。在來來回回的交涉中，男人不僅喊出了男主人公的名字，而且還神秘地讓妻子要對丈夫好一點。觀眾很容易直觀看到，疲弱的丈夫在身高和體型上處于明顯下風，因此已經代入丈夫視點的觀眾，會同步感受到壓力，擔心矛盾激化后主人公受到傷害。

但是，聰明的編劇不能任意激化矛盾，必須按照“最經濟、最合理”原則推進故事。于是，我們看到妻子撥通了妹妹家的電話，就近搬來了救兵。聽到消息的妹夫從自己家里沖出來：豈能讓自己人在家門口受欺負？但就在妹夫試圖沖向對方時，一輛突然而至的單車把他撞倒在地，這個看上去完全符合生活邏輯的意外卸掉了主人公的第一個助手。于是他們果斷報警，第一輛警車很快趕到，觀眾會隨之心情有所放松。想不到，高大男子絲毫不懼，主動靠近男警要與他談談，另一位女警只好緊急呼叫來另一輛警車。劍拔弩張的對峙場面張力十足，但爆發劇烈沖突，讓高大男子或者警方任意一方受傷，顯然都不是編導要的結果，所以，他放棄了爆裂場面，讓男人被迫離開，隨后，警車也陸續開走。男主人公這才驚魂甫定，放心地準備倒車入位。但驚魂一刻總在觀眾放下心來時突然而至，剛剛離開的男子竟然從后面再次沖過來卡住了車位。這一次，男主人公選擇離開，從而以忍讓結束了這次意外引發的持續沖突。

控制節奏

隨后，他們在妹妹家聽到了妹妹懷孕的消息，恰與男女主人公的懷孕不成形成對比。四個人在看似平靜熱烈的邊吃邊談中，醞釀著對男主人公的壓力，而借口休息躲進書房的男主人公更在一幅畫上感受到了一些神秘的意象。剛剛的退讓帶來的憋氣讓他無法忍受，于是他借口到車里取文件來到路上，叫來拖車把停在門前車位的男子的車子拖到別處，如愿以償把自己的車子停在這里。顯然，開篇沖突的后續反應還在繼續。觀眾剛剛平息的擔憂再次被吊起。

會飲散后，當丈夫告訴妻子，門前停著的就是自家車子時，他似乎扳回一局，證明了自己作為男人的勇氣。但當觀眾隨著男主人公注意到被挪到路口的壯漢的車子也已經不在時，新的懸念隨即產生。動作必然引起反動作，進攻必然引起反擊。

這個懸念很快就如期而至，在加油站便利店買水時，男主人公突然注意到壯漢同樣來到了這家加油站，他驚恐萬分迅速開車駛離，隨即發生了一段新的驚心動魄的追蹤戲。車輛之間的追與逃作為沖突展開的另一種形式，繼續抓住觀眾，營造十足的懸念，最終以男主人公在一個高架橋匝道口的分叉路擺脫追逐結束了這一部分的正面對抗。

制造懸念

妻子在副駕駛座上昏昏睡去，男主人公駕車行駛在空曠的黑夜中。就在觀眾和男主人公一樣心情稍稍平復時，隨著男主人公驚慌的眼神和緩緩停下的車輛，我們看到車燈照射之處，在馬路中央站著一個巨大的身影，這個身影似真似幻，因為它與剛才沖突中壯漢車尾的貼標和妹妹家書房里圖畫上的形象一致。這個身影如同不祥的預兆，既給主人公帶來新的壓力，也營造了新的懸念。當然，懸念與噩兆還通過與壯漢對視談話的那位男警隨后在執行抓捕任務時突然中槍得到強化，那位眼神壓迫的壯漢似乎有神秘的力量。

擋在馬路中間的身影消失后，男子重新上路，卻開到了一處樹林深處的度假小屋。妻子醒來，夫妻二人在湖水中嬉戲，在岸邊進行了久違的親熱。清晨，妻子在小屋里滿足地熟睡，屋外傳來行車的沙沙聲和車燈劃過窗外的光影，丈夫穿上衣服離開。妻子醒來，發現丈夫不在，走出房子，看到了自己家的車還在，她于是走到湖邊，走進花叢，隨手采擷一些花束。影片在平靜中結束，留下一個開放性的結尾。

那個讓人倍感壓抑的壯漢是誰？那個撞倒妹夫突然而至的單車是意外還是某種神秘力量的召喚？壯漢對男警察說了什么以至于他神情異常又當天身亡？突然出現在馬路中間的身影是真實還是幻覺？丈夫最終去了哪里？這些因區別于日常經驗或者信息交代不全，但又隱藏著秘密和預兆的人和事，是制造懸念的重要手段，也是讓觀眾離開電影院后繼續討論的鉤子。

當然，沖突和懸念之所以能抓住觀眾，還因為它們必然帶來打破觀眾預期的“轉折”。如同《車位》所顯示的，當觀眾預期安全時，危險突然而至；當觀眾以為沖突要爆發時，卻以助手的到來、暫時的退讓、有意的延宕等，讓觀眾的預期落空。而沖突、懸念、轉折的充分使用，就實現了故事的“戲劇性”，而戲劇性正是一部電影好看的重要來源。對于無法靠宏大場面或知名的演員來吸引觀眾的中小成本電影，《車位》對戲劇性的重視或許指出了一條道路。