那些好看的戲服依然保留著，他說等自己死的時候再一起燒掉，他到那邊再去建劇團唱戲。

配圖 | 書籍《最后的江湖戲班》

漢口一處幽深的巷弄里，曾經藏著一個楚劇戲班，楚劇是湖北省的一種地方傳統戲劇。80年代左右，那場眾所周知的浩劫結束后，戲劇演出市場一度火爆，1984年，吳正彬就以"百花齊放"之意，組建了武漢市百花楚劇團，收編了一批返城后無處安置的下放演員。

劇團先落腳民眾樂園，后遷至安徽街，度過鼎盛的十五年。此后房地產浪潮襲來，民眾樂園被賣給開發商，劇團失去根基，吳正彬帶著人馬四處流演。

2003年，戲曲整體式微，安徽街也遭拆遷。2006年，吳正彬帶著三十余人找到這處藏身巷弄的院子，安家落戶。起初每周三場，后來縮成每周一場。

聽戲的人越來越少，當年的演員老的老、走的走，健在者多已退出舞臺，轉而在這里打牌消遣。游戲、電影、網絡蠶食著戲曲市場，年輕一代早已無心聽戲。2025年，劇團悄然散去，曲終人散。

王正則就是劇團一員，他身兼導演、演員、道具三職，人稱"王架子"，出生于1948年，90年代初就開始接觸楚劇。

后來，劇團已消失，日子還要過。王正則的理想，被寄托在短視頻平臺上，偶爾唱唱戲，他的現實，是要托舉兒子一家。

今天王正則的故事，節選自書籍《最后的江湖戲班》。是馬宏杰繼《最后的耍猴人》后深耕八年的非虛構紀實佳作。作品通過作者的實地采訪與觀察，記錄了武漢的民間楚劇團——吳正彬劇團，書中描繪了吳正彬劇團在城市化進程、疫情沖擊以及觀眾老齡化等多重挑戰下的掙扎與堅守，是人與時代的記錄。

王架子（王正則）已經不在原來的地方住了，他兒子被境外電話詐騙了，在銀行貸了很多款。為了替兒子還債，他把原來的房子賣了，現在租房子住。王正則搬到了新合后街 31 號，這里和他之前長住的地方一樣，周邊的高樓大廈里擁擠著更早建造的低矮樓房，樓挨樓的巷子街道狹窄、陳舊、擁擠。

街道兩邊是按摩屋和麻將室，凡是住在一樓的家庭，都會在家里擺上幾張麻將桌，有人來玩就可以賺一些抽成的錢。小區內的超市由于空間小，就把貨物直接擺在門口，外面的貨物比屋子里的都多。王正則穿了一件印著很多條龍的藍底上衣，站在一輛蓋著軍綠底花布的轎車旁等我們。他明顯瘦弱了很多，走路慢悠悠的，和上次身穿黃龍袍的他相比，精氣神完全不一樣了。

我問他：“架子，你為什么搬到這里住了？這里和之前住的地方不是一樣的嗎？”還是稱他王架子比較順口，大家都這么叫他，我一叫他的大名王正則，他自己經常都反應不過來。

“那可不一樣嘍，那里是我自己的房子，這里是我租的房子，我兒子被騙了二十八萬多，我不得不把房子賣了還債。”

他說話的氣息有些喘。我看了一下周圍的環境，為了防盜，這條小街道上的樓房從一層到五層都安裝著鐵柵欄，從門到窗戶，整棟樓房就像被一個巨大的金鐘罩給罩上了。

在一家小超市旁，王架子打開一個柵欄狀的小鐵門，一條近乎四十五度、僅容一人通過的狹窄樓梯出現在我面前，里面黑洞洞的，和他之前房子的樓道一樣黑。架子先上到二樓，跺了一下腳，樓道盡頭亮起了一點燈光，墻上同樣寫滿了辦證的廣告。

王正則租的房子的樓道｜書籍《最后的江湖戲班》

我用左右手扶著墻邊，抬頭朝著樓道盡頭那昏暗的燈光走上去。房子也是一室一廳，臥室有八平方米，帶有一扇窗戶，客廳是十平方米，沒有窗戶，門外就是黑洞洞的樓道。這間屋子中間是一張大床，床兩邊的過道只容一個人通過，過道左邊是衛生間，右邊是廚房，衛生間沒有門、沒有窗，只掛著一片布簾子，廁所里的潮濕空氣混合著結垢的尿的騷味彌漫在整個房間。

這屋子里所有的味道來自他的身體，已經和他融為一體，他自然是聞不到的，也不會在意其他人是否能聞到。

床鋪凌亂，三臺大小不一的風扇擺在不同的地方，衣服胡亂堆在床頭邊的凳子上，床尾擺著一張可以吃飯的小桌子，上面放著小鏡子、化妝盒，在這個無序的空間里，只有這張小桌子能顯示出主人作為戲曲演員的身份。

這個雜亂的家對他來說是一個安樂窩，是這個世界上最安全，且能收容自己的地方。廚房只能站下一個人。

擁擠不僅體現在武漢的城市建設上，也存在于一般老百姓的家等生活區域。太多的人為了生計，住在大城市擁擠的空間里，這種不講究采光、不講究通風，甚至匪夷所思的房間設計，不知道是出自哪位設計師之手，空間被房地產開發商利用到極致，卻也正是這種極致的設計，給架子這樣的底層人留得了一席容身之地。

我強忍著有些慌亂的心情，讓自己平復下來，我要看的不就是他們的生活嗎？可真實的場景經常讓我心碎一地。唯一靠近窗戶的小房間里，八個人湊成了兩桌麻將，他們正好打完一圈，正在“呼啦呼啦”搓著麻將，嘴里嚷嚷著催輸的一方趕緊算賬。

王正則和新家｜書籍《最后的江湖戲班》

楊艷紅背對門口坐在那里看，這些人都是戲曲圈子的人，有觀眾，也有同行。架子的兒子與他長得很像，瘦高的個子，單眼皮，皮膚白皙，如果說架子臉白是因為唱戲需要涂脂抹粉，長年累月，臉上自然就像長了一層粉，而他兒子則是開出租車的，風吹日曬，本該皮糙肉厚才對。

他兒子的車是兩個司機倒班開，他從中午十二點接班，開到晚上十二點，每天后半夜回來睡覺，睡醒后又接近中午接班的時間，這種生活他已經過了十二年。

王正則（右）與兒子（左）｜書籍《最后的江湖戲班》

2021 年 11 月，他半夜換班回來睡覺，睡到早晨的時候，迷迷糊糊地聽到電話響了。接起來后，對方表明自己是銀監會的工作人員，懷疑他的銀行卡有問題，需要他配合進行一些簡單的測試，看看卡里的資金是否安全。

睡得頭腦不清的他就按照對方說的方法開始測試。對方讓他先匯過去一百塊錢，然后很快把錢原路返回了，說確認這張銀行卡沒有問題，接著讓他測試所有的銀行卡，看看究竟是哪一張卡出問題，并且教他用手機操作貸款進行測試。結果就是——他把自己所有的銀行卡都進行了貸款，每一個銀行都貸出一些，并給對方匯款過去。

這個操作從早晨一直持續到中午，對方告訴他已經完成百分之八十的測試，都沒有問題，信用良好，要他繼續把剩下的卡都測試完。不知不覺中，他已經給對方匯過去了二十八萬元，當發現這些貸款對方一筆都沒有返還給他時，他才察覺不對，在他要求對方返還貸款金額后，那邊掛斷了電話。

他終于明白自己是真的被詐騙了，趕緊起身跑去派出所報警，警察看了看他的手機，說這種詐騙很多，案子很難破。他說，當時想抽自己幾個嘴巴子。

“首先，是人家讓你操作銀行賬戶貸款的，說這樣可以賺多少錢，你就聽了。人家還說，這時候誰的電話都不能接，很有可能是攔截電話，接了會透露你的個人信息，你也聽了。騙子說他的信譽度比較強，可以向銀行貸很多錢，而且還能從中賺錢，你還把自己的賬號、密碼、身份證號都告訴人家了。”在一旁的王正則在旁邊說道，語氣很平靜。

這種騙局已經有很多年了，他天天開出租車，難道就沒有聽說過這樣的騙局嗎？我看著眼前這個老實、溫和、已經四十歲的男人感到不可思議。

這段經歷有點像他父親，他父親改變命運的十萬美元被人昧下，而他是被騙走了二十八萬元人民幣，像是父親的續集。父子倆只能一起接受這人世間的荒唐。

“他就像鬼迷心竅，被下了藥一樣，人家要他怎么操作，他就怎么操作。”架子接著說。

“我們這些人只能靠一種技能——勞動賺錢。”他的兒子說著，去接車上班了。

兒子走了，架子臉上并無表情。生活不是在臺上唱戲，扮演什么角色都可以，在這個家里他只能扮演一個角色，那就是為兒子擦屁股的角色，不管他愿不愿意演，這是他必須得扮演的角色。

被騙一個月后，銀行的工作人員來家里追討貸款。欠債還錢，自古如此。王正則和兒子手里的錢加起來也不夠二十八萬，他們只能通過中介把房子掛牌銷售，最后作價賣了五十六萬，他用這筆錢替兒子還清了欠債。

還剩下二十八萬，王正則用其中的十八萬給兒子付了一套房子的首付，在黃陂給他們一家買了一個三室一廳的房子，剩下的十萬給兒子買了一輛出租車，他之前開的車是公司的，開自己的車可以省去上繳的份子錢。

王正則把一切都給了兒子，“我今年已經七十六歲了，我盡了父親的責任，盡量讓他們過得衣食無憂，給他們安排好，我死的時候也放心，否則他們該怎么辦呢？”

王架子是一個典型的中國父親角色，中國的多數父母都是這樣，一輩子的積蓄都為兒孫傾盡。安排好這些，王架子就在這里花了幾百塊錢租房子住，他住在二樓，兒子住五樓，他這樣做是為了方便照看孫子，他知道自己老了，以后要依靠兒子。

王架子的兒媳婦在江夏區的一個加工廠上班，據說是做科技零件，一個月工資能有五六千元，她每周五回來，星期六、星期天休息。

他說這話的時候，臉上露出一點笑意，至少兒子一家的收入讓他放心。他每個月可以拿到三千七百多元的退休金，用這筆退休金養自己和兒子一家，他覺得兒子、兒媳賺的錢要用來給孫子讀書、還房貸、買保險，自己應該盡力支持他們。

王正則在短視頻平臺上直播的時候，總是把盲人劉興旺請來給他伴奏。王正則在家中也開了兩桌麻將，他還要給打麻將的人做飯，收取一些抽成。

“我總要貼補一點，他們就在我身邊住，我不給一點錢也不好意思。我有錢他能不養我？即使他們不養我，我的錢也夠我自己花。”王架子帶著幾分堅決說道。

現在沒有舞臺可以唱戲了，王正則就天天在家發短視頻。在平臺上唱楚劇，全國各地的人都給他點贊。我加了王正則的自媒體號，雖說他只有一千三百多個粉絲，也遠比在現場聽他唱戲的二十幾人多很多，我在短視頻平臺上搜索了一下，楚劇演員粉絲量最高的有將近二十二萬，楊艷紅排在第五位，有兩萬粉絲。

靠他們的流量，在短視頻平臺上很難賺到錢，不過這幾百個點贊，應該和戲臺上收到打賞一樣，讓人很有成就感。新媒體平臺足夠讓他們過上一把癮。

王正則直播｜書籍《最后的江湖戲班》

這樣來看，吳正彬對這些演員來說還是很重要的。至少有他在，大家還有一個能演出的舞臺。“要是能有地方演出，我們都有現成服裝，一招呼就可以演出，大小劇目都能演。吳正彬是不是中了一次風？他跟我差不多的年紀，就一個人住，一下子沒事干了，也沒有人交流，慢慢癡呆了。”

兩張麻將桌上氣氛熱鬧喧囂，呼呼啦啦，麻將在他們手中重新洗牌，一圈下來贏家能賺十幾二十塊錢，跟王正則唱一場戲的收入差不多。只不過這一把贏了，下一把又輸了回去，沒有人會“輸慘”，也沒有人能“贏大”，桌上的錢就這樣反復輪回，玩到傍晚輸贏都不過是一場戲的錢。

王正則在廚房里，把中午剩下的菜又熱了一下，再加了一個新菜，這就是打牌人的一頓晚飯，他們也不挑剔，吃完了就各自回家。這些打麻將的人都是王正則熟悉的演員和觀眾。王正則擺這兩桌麻將，加上給他們做飯，一天下來賺三四十塊錢。

王正則在廚房做飯｜書籍《最后的江湖戲班》

離開武漢之前，我買了一個帶燈的直播器送給王正則，算是我的一點心意。方三勤也給王正則出主意，讓他把收藏的那么多戲服拿出去擺攤，給愿意穿戲服的人拍照，也算是給傳統的東西找一個新的經營方法。

2024 年秋季，王正則唱了最后一場戲，之后再也沒有敢登臺唱戲，他說怕自己摔在臺上，給戲老板帶來麻煩。那些好看的戲服依然保留著，他說等自己死的時候再一起燒掉，他到那邊再去建劇團唱戲。

后來，方三勤打電話告訴我：“王正則說，直播器不好用，還不如直接把手機放在桌子上省事。戲服他也不愿意拿出去給人穿著拍照。”

這一年，他兒子和兒媳婦離了婚，父子二人都成了光棍，符合向政府申請廉租房或者公租房的條件。2025 年 1 月，政府批準了他們父子的申請，給予他們小兩室一廳的公租房，這樣父子倆節省了一筆租房的開銷。

《最后的江湖戲班》/馬宏杰著/ 廣西師范大學出版社-2026

作者介紹：馬宏杰，1963年生于河南省洛陽市，1983年開始攝影，做過工人、記者、獨立攝影師。2004—2023年，任職于《中國國家地理》，擔任圖片編輯、攝影師近二十年。

代表作有《最后的耍猴人》《西部招妻》《中國人的家當》等，作品持續記錄社會底層人物的真實生存狀況，展現扎根于中國鄉土的人物故事、風景民俗。主編《中國紀實典藏》《中國十個女攝影師》等十余本攝影類獲獎圖書，攝影作品曾獲中國文化和旅游部“群星獎”、聯合國教科文組織亞太地區比賽“優秀獎”，先后被廣東美術館、河南博物院以及法國EGMO 畫廊、英國SEASAME 畫廊、瑞士 Oriental VisArt畫廊收藏展出。

文章由 網易丨人間工作室 出品