山東
水墨之為道，從來不是紙上物象的簡單摹寫，而是創作者將胸次丘壑、行走見聞、文心涵養盡數融于線條墨色的精神載體。觀張風塘的中國畫創作脈絡，筆墨始終貫穿著一份從容篤定的個人心性，不隨流俗追逐浮艷表象，不刻意雕琢炫技式的視覺沖擊，以書入畫、以行養心、以境寄情，在日復一日的寫生與伏案間，構筑起獨屬于自身的水墨審美體系，筆墨沉厚而清靈，格局開闊而細膩，于當代畫壇自成一方溫潤雄渾的藝術天地。
冷雨扶竹68×68cm 2025年
筆墨是其繪事立身之本，而這份筆墨底氣，根植于深厚的書法修為。他運筆之時，長線舒展以鋪展山川脈絡，短皴細碎以描摹山石肌理，點墨散落以襯草木煙云，筆鋒起落間自有輕重緩急的節奏，如同行文作詩，字句錯落，氣韻連貫。觀其整體筆墨特質，無浮夸張揚的恣肆，亦無單薄寡淡的清淺，積墨層層疊加而不淤塞，淡墨輕暈渲染而不空疏，濃淡過渡自然相融，煙嵐水氣自紙間漫溢開來，讓畫面生出流動不息的生機。他深諳水墨虛實相生的要義，實處以筆墨架構物象骨架，虛處留空白托舉云煙意境，虛實互為襯映，即便小幅畫作，亦能掙脫尺幅束縛，生出咫尺千里的開闊格局，而數米巨幅之中，又能收斂心性，于宏大山川里捕捉細碎動人的風物意趣，真正做到致廣大而盡精微。
觀滄海
構圖章法的經營，藏著他對空間與意境獨到的思索。摒棄刻板規整的舊式排布，他擅長截取自然片段入畫，以局部景致牽引出整體天地的遼闊，常用斜向走勢鋪陳山體林木，打破四平八穩的凝滯感，賦予畫面流動的動態。畫幅尺寸跨度極大，從方寸斗方、長條小幅到數米巨幅，皆能從容駕馭，小幅重意趣，以簡筆留白營造清幽詩意；巨制重格局，層層疊積筆墨鋪展連綿山河，層次繁復卻條理清晰，遠近、高低、疏密的排布渾然一體，不見雜亂堆砌。畫面之中，亭臺、林木、流泉、舟橋等人文物象穿插于山水之間，分寸拿捏恰到好處，既不奪山川主體，又以人間亭舍為蒼茫山水注入溫情，人與自然彼此映照，意境不再是空寂無人的荒遠丘壑，而是可居、可游、可棲的精神棲居地。
味蕾記憶42cm×42cm
縱觀張風塘整體創作脈絡，筆墨、行旅、文心三者互為滋養，構成完整自洽的藝術體系。筆墨為骨，支撐起畫面視覺根基；天地行旅為源，源源不斷供給鮮活的創作靈思；文人涵養為魂，賦予畫作超越景致描摹的精神厚度。他不刻意制造風格沖突，不刻意割裂物象表達，只是以平和之心，踏遍山河，伏案揮毫，將目之所見、心之所感徐徐鋪于宣紙之上，雄闊處不失細膩，清淡處自有力量，宏大間藏著溫柔，簡約里飽含深情。其畫作所傳遞的，從來不止是山水風物的形貌，而是一位當代文人行走天地間，與自然、與時代、與自我長久對話后沉淀出的生命心境，墨色流轉間，山河萬里，心象萬千，緩緩鋪展，余味悠長。
（文/文化視界）
作品欣賞
山海家園110cm×69cm
鬧春42cm×42cm
雷古山下豐收忙360×200cm
隴南放曠300×190cm
青島港180×145cm
觀滄海33cm×66cm
多嘴38cmx38cm
畏寒38cmx38cm
退思園連廊66cm×33cm
石公寺66cm×33cm
楓橋新貌66cm×33cm
怡園56cm×40cm
拉人家如畫圖43×43cm
上升泉瀑布43×43cm
山居空濛43×43cm
雷古山頂43×43cm
藏寨小景43×43cm
雨后新姿138cm×68cm
刪繁就簡三秋樹
黃山寫生-蓮花峰40cm×56cm
黃山寫生-天都峰40cm×56cm
始信峰20cm×40cm
盤根錯節20cm×40cm
家園春暖40cm×56cm
黃山寫生-呈坎速記40cm×56cm
漁梁印象40cm×56cm
漁梁壩40cm×56cm
黃山寫生-龍潭溪40cm×56cm
板坑舊地40cm×56cm
黃山寫生-人字瀑56cm×40cm
九龍瀑56cm×40cm
黃山南門入口處40cm×20cm
山海家園40cm×56cm
春夜宴從弟桃花園序
天塹變通途54cm×39cm
畫家簡介
張風塘，字法舜，號種竹者。1964年10月生于山東臨朐。系中國書法家協會會員，中國美術家協會會員，山東省美術家協會六屆、七屆主席團委員。現任青島市文學藝術界聯合會副主席，青島市美術家協會主席，青島畫院名譽院長，濰坊市書畫家聯誼會藝術顧問。享受國務院特殊津貼專家，一級美術師，正高二級教授。著有詩集《上升的太陽》，文論集《話說唐詩》、《半畝塘隨筆》 等。
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