北京
顏真卿傳世的楷書基本上是碑刻，原碑如今漫漶殘損、模糊風化，拓本也無法還原原作風貌，所以學起來難度比較大。“顏體”墨跡原稿留存下來的很少，一般認為只有兩件，一件是藏于日本的《自書告身帖》；另一件是藏于臺北故宮的《西岳太華山碑銘》。
《自書告身帖》是官方文書，書寫時遵循慣例且字徑懸殊、字數有限，而《太華山碑銘》不僅工整嚴謹、單字也較大，有3厘米左右，全文千余字完完整整，為我們展現了真實的“顏體”面貌，細心臨摹可以彌補拓本的不足之處。
此作寫于天寶十二年，是顏真卿44歲的作品，它既有唐楷的嚴謹法度，又暗藏篆籀古意，筆力扎實、結體端正，很多人學楷書容易犯兩個通病：要么軟塌浮飄，筆力立不住；要么棱角生硬刻意，全靠描抹成形。《西岳太華山碑銘》剛好能對癥下藥。
它把篆籀筆法自然融入楷書體系，和《多寶塔碑》鋒芒外露的起收筆不同，此帖點畫大多藏鋒入紙、護尾收束，全程以中鋒行筆為主，圓厚飽滿卻毫不臃腫，內里筋骨扎實。比如“天”“太”等字的捺畫，沒有夸張的挑踢雁尾，卻帶著隸書的沉穩厚重，行筆過程力量均勻滲透，寫出來的線條沉實入紙，全無輕飄浮華的質感。
橫輕豎重的對比清晰但不刻意，豎畫略向外張，帶著微微的弧度與張力，轉折處外方內圓，筆畫銜接流暢自然。字形寬博方正、外松內緊，中宮舒展不局促，四周筆畫收攏不松散。每個字都端正如山岳，穩穩立在紙面，“嶽”字左右錯落避讓，“華”字上下疏密有致，平正中藏著微妙的欹側變化，看著規整，實則字字有呼吸感。
和后期《麻姑仙壇記》的古拙、《顏勤禮碑》的雄強相比，它的風格更溫和中正，新手臨寫不容易寫得粗野，也不會寫得小氣局促。對楷書學習者來說，它還有兩個不可替代的優勢。一是過渡友好。它上承《多寶塔碑》的規整法度，下啟顏體晚年的雄渾氣象。
二是細節清晰，墨跡本保留了豐富的筆墨細節，藏鋒、提按、回鋒都清晰可辨，不像碑刻拓本容易模糊筆法原貌，能順著墨跡看清筆鋒的運行軌跡，少走很多“畫字”“描字”的彎路。
臨《西岳太華山碑銘》，練的不只是字形結構，更是中鋒運筆的功底、藏鋒蓄力的意識。把這帖寫透，再去寫其他唐楷甚至行草，都會明顯感覺到筆下有筋骨、字里有氣象。
我們將此作進行了超高清12色微噴復刻，見此作如見原作，并添加釋文于卷后，便于您臨摹和欣賞！
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