6月17日，第28屆上海國際電影節“一帶一路”主題論壇在上海國際旅游度假區申迪文化中心舉辦。本次論壇以“錨定區位優勢，探索政策新機”為主題，包括論壇主持人、著名電影學者石川，約旦皇家電影委員會（RFC）總干事穆罕納德·巴克里（Mohannad Bakri），博新全宇宙創始人兼首席執行官唐袆程，制片人、赤角發行創始人謝萌；華夏電影發行有限責任公司黨委委員、副總經理閻鵬在內的幾位中外嘉賓，共同探討了“一帶一路”國際合作中的機遇與挑戰。

論壇主持人石川與嘉賓穆罕納德·巴克里、唐袆程、謝萌、閻鵬（左起）

“走出去”：從海外展映到合作拍片

“一帶一路”電影周成立于2018年，如今已走過九個年頭。據上海國際影視節中心副主任童穎在論壇致辭中透露，由此衍生的“一帶一路”電影節聯盟已從最初的29個國家31家機構拓展到了今天的50個國家58家機構，包括最新加入的約旦皇家電影委員會。

“一帶一路”電影節聯盟成員參加今年上海國際電影節的工作會議并合影留念。

“一帶一路”電影節聯盟創辦以來，始終積極加快中國電影走出去的步伐，前后有67部中國電影在聯盟成員電影節進行展映和參賽，其中有21部入圍了重要的競賽單元，有5部獲得獎項；同時，還有8位中國電影人擔任聯盟電影節的評委和論壇嘉賓。童穎介紹說：“尤其許多青年導演的作品就是通過‘一帶一路’巡展機制和國際直通車機制被很多國外電影節和觀眾看到。比如，《長夜將近》就進入了波爾圖國際奇幻電影節競賽單元，《翠湖》去年也先后在達卡、匈牙利等電影節陸續展映。”

《翠湖》去年先后在達卡、匈牙利等電影節陸續展映。

相比大制作的商業片，“一帶一路”電影周更重視推介那些情感細膩、風格獨特、有文藝氣息的電影作品。這一點與赤角的發行路線不謀而合。長期以來，赤角始終堅持讓外界看到更多中國優秀的文藝片，將包括《大象席地而坐》《氣球》《永安鎮故事集》等中青年導演的作品推向世界。

關于這樣的發行路線，謝萌解釋說：“2016年、2017年那段時間，整個產業高速發展，催生出了非常多的年輕創作者，比如畢贛、張大磊、忻鈺坤等。他們創作第一、第二部作品的時候，往往都帶有很強的作者屬性以及藝術表達需求。我們發現當時沒有一家中國公司在做這類影片的國際發行和推動，以及在國外節展上的推廣，主要都是一些歐洲的電影公司在做這些事。所以，我們覺得這其實是一個機會，就抱著一種摸著石頭過河的方式去嘗試。”

在他看來，年輕一代中國文藝片導演“走出去”的需求，其實是雙向的。“一方面是創作者層面的需求非常強烈，這樣的影片進入市場需要在節展上取得的成績，來推動它的宣發工作，因為它可能沒有明星，導演也不知名。另外，國外的節展也好發行也好，對中國的故事、中國的影片和創作者越來越關心，比如說戛納電影節早些時候比較難看到中國影片的身影，或者說總是固定選一些特定的導演作品，但是最近幾年不管是競賽單元還是平行單元甚至短片單元，他們越來越有興趣去發現一些新的中國導演。”

而隨著中國電影產業的發展與成熟，“走出去”不僅限于把中國電影帶到海外放映，也包括與國外合作拍攝制作新片。今年的“一帶一路”電影周首次增設了影視合作推介會，目的就是讓與會的國內外電影人、電影制作及發行公司，展開零距離的溝通交流，推動他們更快速有效地達成合作意向。

今年“一帶一路”電影周首次增設了影視合作推介會。

當然，有機遇就有挑戰，華夏電影發行有限責任公司副總經理閻鵬就針對合拍片，談到目前中國電影人面對的四大挑戰：“我認為這些項目存在四種差異。第一，不同區域對于合拍項目立項資質、主演配比、投資占比等都存在差異。第二，不同區域對于版權登記存在不互認的情況。從影片在拍攝階段素材的版權到成片的著作權再到衍生IP權益的確權標準，往往存在不統一的問題。另外像院線端、流媒體端、電視端分賬周期和貨幣結算也存在不同。跨境入賬的程序有時候還很繁瑣，版權甚至還存在被盜用的風險。第三，觀眾偏好和口味的差異。各地不同的民俗禁忌、觀眾們的喜好，有時候會間接導致制作周期的拉長，也會導致宣發的策略很難做到高度統一。第四，環境的差異。尤其是大型跨國項目，往往團隊會分布在不同區域，像時差、語言、政策法規包括工作環境這方面的差異，導致協調的要求極高，而且境外拍攝取景過程當中，有時候會有一些不可控的因素存在，都會導致項目延期。”

今年，約旦皇家電影委員會成為“一帶一路”電影節聯盟的新成員。

由此可見，了解不同國家與地區在電影制作方面能給予的幫助與扶持，就顯得尤為重要。比如最新加入“一帶一路”電影節聯盟的約旦，長期以來就是包括好萊塢在內的各類影片的取景地，從六十多年前誕生的經典之作《阿拉伯的勞倫斯》到近年的熱門科幻片《火星救援》《沙丘》等都是在約旦拍攝而成。

“約旦和中國有著千年的聯系，從古代的絲綢之路起，我們的關系就源遠流長。”約旦皇家電影委員會總干事穆罕納德·巴克里介紹：“如今，我們的大門也對中國電影敞開。我們國家有著得天獨厚的天然景觀。同時，我們也有不少跟好萊塢、加拿大、比利時等合作拍片的經驗。而且，在約旦拍電影可以享受相當大的資金扶持，約旦皇家電影委員為影片的拍攝花銷提供45%的現金返還，一旦來約旦拍電影就是自動免稅的。”

《給阿嬤的情書》就是一部適合“走出去”的作品。

那么，究竟怎么樣的作品適合“走出去”呢？在閻鵬看來：“像親情、成長、理想、困境、鄉愁這些以人類共同的訴求為主題的影片，就保有跨越國界的魅力。工業化大制作往往對于這樣的市井生態、地域民俗很難做到精準的概括，這恰恰是中小制作影片具有的獨特內容資產優勢。還有圍繞人生際遇拍攝的影片，往往能夠跳出套路的桎梏，以一種非常強烈的穿透力，突破跨文化的門檻。比如《給阿嬤的情書》可能就是這方面比較典型的代表，很多‘一帶一路’電影周上展映的影片也有這樣的特點。”

“請進來”：中國觀眾期待多國別、多題材、多類型的電影

經過多年的發展，“一帶一路”電影周早已不再是僅限于電影節期間舉辦的活動，它跟我們普通觀眾的日常觀影變得密不可分，畢竟如今的中國觀眾也不再滿足于千篇一律的好萊塢大片，更渴望看到各種主題、不同文化背景的作品。

閻鵬在論壇上分享了他的觀察：“進口影片始終是中國電影市場的重要組成部分，回顧起來，從1994年到現在，三十多年過去了，從國內觀眾的喜好和偏好來說，肉眼可見發生了比較顯著的變化。1990年代，引進片政策剛啟動的時候，當時遵從的基本就是引進反映現代電影水平的作品，從兩個方面來看，一是工業制作，另外一個就是內容。然而，近年來，我們對于進口影片多國別、多題材、多類型，這些方面的強化越來越顯著了。我們也能夠感覺到，觀眾對于更豐富國別的影片、更豐富的類型需求是顯著存在的。可能更重要的突破就在于傳統的發行怎么才能更好地滿足觀眾的這方面需求。過去那種大水漫灌、簡而化之的發行方式，它的作用正在弱化。”

曾在“一帶一路”電影周上展映的蘇丹影片《再見茱莉亞》今年正式進入國內院線。

正是為了因應國內觀眾需求的變化，2023年上海國際電影節和華夏電影發行有限公司簽署了戰略合作協議，希望依托在“一帶一路”電影聯盟的機制上推動影片發行、市場推廣包括人才培養等各方面能夠有更深的合作路徑，讓更多“一帶一路”國家的影片能進入主流院線。比如，2024年在“一帶一路”電影周展映的蘇丹影片《再見茱莉亞》，今年就在中國內地院線正式公映。

今年“一帶一路”電影周期間展映了匈牙利合拍片《母雞》等16部作品。

而今年“一帶一路”電影周期間，展映來自智利、巴西等26個國家的16部最新影片，包括泰國影片《最后的KPI》、匈牙利合拍片《母雞》等作品都廣受觀眾歡迎。其中不少作品都是首度在中國放映；另一方面，“一帶一路”電影周也成為它們走出國門，面向世界的一扇窗。這些作品中，或許也有哪一部或幾部未來有機會正式進入中國院線。

巴基斯坦影片《烈刃之怒》海報

“這三年來我們共計為25部‘一帶一路’國家影片提供了進口發行的服務。就在上個月我們在北京的華夏電影中心為巴基斯坦影片《烈刃之怒》舉辦了隆重的首映禮，這個活動當時得到了中巴雙方領導的高度重視，也引發了非常熱烈的社會反響。”閻鵬補充說。

新加入“一帶一路”電影節聯盟的約旦，也期盼將本國作品介紹給中國觀眾。“我們的本土制作有相當一些成功案例，比如影片《希布》就曾獲得奧斯卡最佳外語片的提名，它講述的是一個小男孩在沙漠中求生的故事。”穆罕納德·巴克里介紹，“今年我們也有包括《布瑪》在內的兩部影片參加上海國際電影節，我們希望通過自己的努力，讓約旦電影能走向國際電影市場。同時我們也會思考我們還欠缺了什么，時至今日在阿拉伯地區，發行并不是我們的強項，所以我們試圖學習中國的發行模式，從而尋求和把握市場的機會。”

約旦影片《布瑪》今年在上海國際電影節展映。

受眾新的需求也催生新的業態誕生，大空間沉浸式虛擬現實互動VR體驗項目就是其中之一。在這一方面，博新全宇宙無疑是其中的佼佼者。過去三年中，博新陸續引進發行了《消失的法老》《生命的紀元》《巴黎1874·印象派之夜》《要塞1304：卡爾卡松的榮耀》以及最新上映的《消失的法老II：建造者之謎》等多個項目。

那么，大空間沉浸式虛擬現實互動項目跟電影又有什么關系呢？博新全宇宙創始人兼首席執行官唐袆程解釋道：“基于這些內容的多樣性，博新要做的事就是建立探索中心，也就是我們通常理解的電影院。博新在中國多個城市設有長期的全宇宙沉浸式探索中心，每個中心基本上都有六七百平米的空間，可以容納和播出上述影片。”

“而且，所謂的沉浸式探索或者虛擬現實探索，需要大量的內容，培養內容的土壤就是渠道，就是影院。它可以從一個線下的單點變成一個文旅項目，但是最終應該要形成一個規模化的產業，就需要像影院這樣標準化的擴張。”唐袆程補充說。

如同論壇主持人石川所言：“在當下全球多極化的態勢下，我們不僅需要綜觀全球市場，更應激活地緣紐帶，深耕區域間的聯通與互動。”從與會嘉賓的發言不難發現，正是得益于“走出去”與“請進來”的并行不悖，“一帶一路”電影周才會在上海國際電影節落地生根，并且突破電影節在時間、空間與圈層上的限制，最終將它的碩果播撒到我們文化生活的方方面面。