端午節第一天,電影《抓特務》全國上映。我是看的早間場次,看完了之后的第一感受便是,只以電影論,片子有很大缺陷,尤其是“瘸驢敘事”明顯,次之的感受則是,即便如此,它依舊有可取之處,算是半部過關的作品。當然,看《抓特務》的影迷,如果沒有看過更多嚴肅文學名著的話,看這戲,估計也會覺得,質量還行吧。可一旦吃過糧食,細糧粗糧都行,就會覺得,《抓特務》終究只是細糠,糠這東西,雖然分粗細,但終究都不是給人吃的。
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我掃了一眼貓眼專業版上的票房數字。《抓特務》很不理想,不僅賣不過動畫片,而且連上映好長時間的《給阿嫲的情書》都賣不過。專業版上對于《抓特務》的票房預估也很低,連兩億都沒有到。這個預估,應該是較為專業的。《抓特務》票房顯然是要出現大撲街的。究其原因,分主次兩個。
次因這邊,是影迷們的審美需求變了,《抓特務》這種陳舊的敘事內容,已經無法滿足大家的需求了。這戲講的是雷佳音角色要抓特務,而胡歌角色要隱藏身份,不讓雷佳音角色抓,繼而,倆角色在1949年之后幾十年的時代大潮當中出現各種各樣的角色人物的小命運。這個命運,一直跨越到了2008年中國舉辦奧運會前夕。
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這類年代敘事,放在電視劇作品當中,還行,畢竟,大面積的橋段鋪陳之后,確實會給觀眾們一種歲月滄桑的感覺。但是,放在一部兩個多小時的電影作品當中,只能浮光掠影,講不到生活的細節深刻當中去。并且,一個抓特務的故事,確實很難打動當下的影迷們了。這個故事,很難和時代青年們建立啥情感上的聯系。
當然,硬說影片和影迷之間情感聯系的部分,也能找出來。比如說,影片當中胡歌角色的身份認同問題,應該可以感動部分知識分子。在時代和時代的更迭當中,知識分子容易出現這種身份上的情感認同問題。但是,須知,這份情感,需要真的有知識并且思考時代,才能產生,我們無法督促所有影迷都具備這份情感。基于此,《抓特務》更像是知識分子的自娛自樂。該片的編劇史建全,當然具備這份情懷。但這是小眾的。
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主因這邊,還是電影本身的問題。我說這部電影是“瘸驢敘事”,不知道是否說的有些過分了。但是,我相信我的這篇影評分析,即便是史建全編劇和馮小剛導演讀了,應該也會“感同身受”。那么,我就展開聊一聊,為什么這部 《抓特務》是瘸驢敘事吧。
《抓特務》是雙男主故事,倆男主角是不分主次的,同時,他們面對著相對的困境問題。胡歌角色這邊,是特務身份,他面對著自己的身份困境。雷佳音角色這邊,是帽叔叔,他同時也面對著自己的身份困境問題。在各自的身份當中,他們是敵對的,而他們個人的身份,也是隨著時代發展產生變化的,新變化,就出現新困境。
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在胡歌角色的這份困境當中,《抓特務》的敘事就很深刻,讓角色持續出現身份上的新變化,從而出現新的困境,新的困境面前,又有角色新的思考。這條線,有著明確的敘事。一上來,是特務臨危受命。繼而,是找個女人結婚偽裝身份。稍后,是遇到真愛。接下來,則是孤家寡人一個出現身份的迷茫。妻女回歸之后,他需要重新審視自己的身份。特務身份被妻子知道之后,又是一種新困境。女兒的婚姻,再次給他困境。上線已經不認自己之后,還有困境。……
每一次困境的出現,都在逼問作為“知識分子”出現的胡歌角色。如果他只是一個簡單的特務,那他并不面對這種身份困境。但他并非如此,他是具備思考能力的知識分子,這是他最首先的身份,次之的,才是特務。正因如此,每一次身份上的微妙變化,都對角色產生新的困境。等于說 ,胡歌角色這條線上的敘事,是健全的,是鏗鏘有力的。
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而雷佳音角色這條線上的敘事,則是瘸腿的,讓整部大電影像瘸驢了。在雷佳音角色這條敘事線上,這個角色是有雷打不動的信仰的,同時,他并不具備哲學性向內審視的能力,當然,也就不存在這種內審的需求。然而,即便是不需要這種向內審視的能力與需求,但這個角色依舊會面對身份上的變化。他也因為收聽敵臺的問題,鋃鐺入獄,并且斷了一條腿。在多次身份變化之后,雷佳音角色也需要有一種自身水平之上的身份思考,并且以其個人智力方式呈現出來。可是,《抓特務》這部電影在敘事上,沒有呈現這個方面。這個角色就偉大、光榮、正確化了,同時,也扁平化了。
優秀的“抓特務”,本應該是兩種身份、兩種智力的角色人物,面對身份變化之后的不同思考,但這部《抓特務》在雷佳音角色上,缺乏這種思考的呈現。因此,它成了瘸驢。可能會有朋友為小剛導演,為史建全編劇找審核上的理由。我的影評,只為院線上映版本負責,這個版本,看不看的,大抵是沒啥必要性的。(文/馬慶云)
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