隨著制作公司不斷尋找新的方式來講述那些早已被反復(fù)挖掘的歷史題材，而電視臺和流媒體平臺也希望以更具創(chuàng)意的方法，在預(yù)算持續(xù)縮減的情況下吸引不斷流失的觀眾，歷史紀(jì)錄片這一傳統(tǒng)類型正在經(jīng)歷深刻變革。行業(yè)媒體C21近日刊發(fā)了關(guān)注這一現(xiàn)象的深度報(bào)道，影視產(chǎn)業(yè)觀察今日特別編譯這篇報(bào)道的主要內(nèi)容，供中國同仁們參考。

歷史紀(jì)錄片市場的持續(xù)增長

根據(jù)英國研究機(jī)構(gòu)Ampere Analysis的數(shù)據(jù)，2025年歷史紀(jì)錄片是全球紀(jì)錄片市場第六大委制子類型，占全部紀(jì)錄片訂單的7%以上；排名第一的是犯罪紀(jì)錄片，占比16.5%。Ampere高級分析師娜塔莉·克魯茲（Natalie Cruz）指出，如果將軍事、戰(zhàn)爭和政治題材納入歷史類別統(tǒng)計(jì)，歷史題材占比將升至14%，成為僅次于犯罪紀(jì)錄片的第二大紀(jì)錄片類型。她同時(shí)表示，2025年歷史紀(jì)錄片訂單呈現(xiàn)出明顯的“線性電視導(dǎo)向”特征。

推動這一市場的主要力量仍然是公共廣播電視機(jī)構(gòu)。Ampere數(shù)據(jù)顯示，2025年公共廣播電視機(jī)構(gòu)貢獻(xiàn)了54%的歷史紀(jì)錄片訂單，遠(yuǎn)高于商業(yè)免費(fèi)電視臺（18.6%）和付費(fèi)電視平臺（15.5%），而流媒體訂閱平臺的占比僅約為3%。在地域分布上，西歐公共廣播電視依然是歷史紀(jì)錄片最重要的委制方，占全球公共廣播電視歷史紀(jì)錄片訂單總量的81%。相比之下，北美僅占8%，亞太地區(qū)占10%。其中最活躍的委制方包括Arte、NPO、BBC、ZDF和France Télévisions。

亞太地區(qū)正在成為歷史紀(jì)錄片領(lǐng)域的新興力量。娜塔莉·克魯茲指出，雖然亞太地區(qū)歷史紀(jì)錄片產(chǎn)量仍遠(yuǎn)低于西歐，但其訂單份額已經(jīng)從2025年第四季度的5%增長至2026年第一季度的10%左右，顯示出市場興趣正在上升。

總部位于新加坡的Beach House 影業(yè)最近首次正式進(jìn)軍歷史紀(jì)錄片領(lǐng)域，與中國中央廣播電視總臺合作推出《秦始皇的秘密武器》（Secret Weapons of China's First Emperor）。該片聚焦秦始皇統(tǒng)一中國背后的軍事創(chuàng)新，并獲得了秦始皇陵的獨(dú)家拍攝機(jī)會。Beach House創(chuàng)意總監(jiān)多諾萬·陳（Donovan Chan）認(rèn)為，兵馬俑和秦始皇這樣的題材與古埃及一樣，都屬于能夠激發(fā)全球觀眾想象力的古老文明故事，因此具有廣泛的國際吸引力。

Ampere數(shù)據(jù)顯示，2025年歷史紀(jì)錄片中受歡迎程度排名第一的是紀(jì)錄劇情片《丹麥的奴隸》（Slave of Denmark）。該片由丹麥廣播電視公司DR委制，探討丹麥作為殖民國家的歷史，并由主持人兼講述者諾拉·格蕾絲·高德曼（Nola Grace Gaardmand）展開調(diào)查與敘事。節(jié)目于2025年在DR1、DR2和DRTV播出，同時(shí)登陸挪威廣播電視公司NRK旗下頻道，其表現(xiàn)甚至超過奈飛播出的《轉(zhuǎn)折點(diǎn)：原子彈與冷戰(zhàn)》（Turning Point: The Bomb and the Cold War）、《亞歷山大大帝：神的誕生》（Alexander: The Making of a God）和《希特勒與納粹：邪惡審判》（Hitler & the Nazis: Evil on Trial）等熱門作品。

DR內(nèi)容總監(jiān)尼古拉·維廷·赫爾曼（Nikolaj Vitting Hermann）在節(jié)目立項(xiàng)時(shí)表示，向公眾傳播并呈現(xiàn)歷史中那些艱難而復(fù)雜的話題，是公共廣播電視機(jī)構(gòu)的重要職責(zé)之一，因?yàn)檫@有助于為社會公共討論建立共同的認(rèn)知基礎(chǔ)。

歷史紀(jì)錄片的跨界融合創(chuàng)新趨勢

本月，法國公共廣播電視集團(tuán)France Télévisions宣布訂購法國制作公司Pernel Media出品的紀(jì)錄劇情片《失落法老的探秘者》（Raiders of the Lost Pharaohs）第二季。對此，F(xiàn)rance Télévisions國際聯(lián)合制作與采購主管卡羅琳·貝阿爾（Caroline Behar）表示，這部作品通過“第一批探索者的視角講述古埃及故事”，為觀眾帶來了“一種全新、沉浸式且充滿活力的體驗(yàn)”。她進(jìn)一步指出，首季節(jié)目在法國電視臺第五頻道播出并上線France.tv平臺后，憑借“引人入勝且電影化的敘事方式”，平均每集吸引約100萬觀眾觀看，并刷新了France.tv平臺的收視紀(jì)錄。更值得注意的是，該節(jié)目在兒童及家庭觀眾群體中的表現(xiàn)尤為突出。今年2月，節(jié)目還榮獲法國權(quán)威獎項(xiàng)“視聽月桂獎”（Laurier de l’Audiovisuel）青年類別大獎。在歐洲公共廣播機(jī)構(gòu)普遍面臨年輕觀眾流失、預(yù)算削減甚至政治壓力增加的背景下，這樣的成功無疑成為其持續(xù)保持社會價(jià)值的重要證明。

談到《失落法老的探秘者》的創(chuàng)作思路時(shí)，Pernel Media創(chuàng)始人兼執(zhí)行制片人塞繆爾·基蘇斯（Samuel Kissous）表示：“這部紀(jì)錄劇情片讓我們能夠像置身《奪寶奇兵》一樣探索古埃及。”他補(bǔ)充說，自己有一個七歲的女兒，因此在制作節(jié)目時(shí)總會思考如何讓孩子也愿意觀看。這部作品并非簡單地講述古埃及，而是從19世紀(jì)初重新發(fā)現(xiàn)古埃及文明的探險(xiǎn)家視角切入，同時(shí)展現(xiàn)科學(xué)家如何完成這些考古發(fā)現(xiàn)。

這種跨類型融合正成為歷史紀(jì)錄片的重要發(fā)展方向。由Lion TV制作、All3Media發(fā)行的《阿拉伯失落王國》（The Lost Kingdom of Arabia）同樣采用紀(jì)錄劇情片形式，講述穆斯林征服阿拉伯半島之前一個鮮為人知的基督教王國故事。Lion TV首席創(chuàng)意官理查德·布拉德利（Richard Bradley）將其形容為“一個非同尋常的故事，同時(shí)擁有史詩級的制作規(guī)格”。

除了紀(jì)錄劇情片，越來越多歷史節(jié)目正在通過融合旅行、真實(shí)犯罪、調(diào)查紀(jì)實(shí)等元素來吸引觀眾。例如，由Spark Media為英國第四頻道制作的《乘火車穿越羅馬帝國》（Roman Empire by Train）已經(jīng)推出第四季。該系列由歷史學(xué)家愛麗絲·羅伯茨（Alice Roberts）主持，以旅行紀(jì)錄片形式探索古代文明，前幾季分別聚焦埃及、希臘和奧斯曼帝國。負(fù)責(zé)國際發(fā)行的BossaNova傳媒公司認(rèn)為，將旅行元素與歷史內(nèi)容結(jié)合，是這一系列取得成功的重要原因。

同樣由BossaNova發(fā)行的《古代驗(yàn)尸檔案》（Ancient Autopsy）則將現(xiàn)代刑偵驗(yàn)尸技術(shù)與古代歷史研究結(jié)合起來。節(jié)目通過現(xiàn)代法醫(yī)學(xué)重新審視像“埃及艷后”這樣的歷史人物，以真實(shí)犯罪紀(jì)錄片的敘事方式切入古代文明研究。該節(jié)目被美國國家地理頻道、Viasat以及法國歷史頻道等多家機(jī)構(gòu)購入，成為市場上的熱門產(chǎn)品。

英國歷史頻道Sky History原創(chuàng)內(nèi)容與人才總監(jiān)黛伊·卡特（Di Carter）表示，頻道內(nèi)部經(jīng)常使用“融合（blended）”這個詞來描述其節(jié)目策略。Sky History在2025年表現(xiàn)最好的兩檔原創(chuàng)節(jié)目《布萊德利·沃爾什：埃及宇宙密碼》（Bradley Walsh: Egypt’s Cosmic Code）和《肖恩·賓揭秘原始黑幫》（Original Gangsters with Sean Bean）都采用了歷史與其他題材融合的方式。前者將超自然理論與古埃及文明結(jié)合，后者則把真實(shí)犯罪與歷史人物研究融為一體。黛伊·卡特表示，頻道的品牌使命就是“把歷史翻轉(zhuǎn)過來，從全新的角度去看待它”。

真實(shí)犯罪與歷史的結(jié)合尤其符合市場趨勢。Ampere數(shù)據(jù)顯示，盡管2025年全球流媒體平臺的紀(jì)錄片委制量較上一年下降約25%，真實(shí)犯罪紀(jì)錄片的委制數(shù)量卻保持穩(wěn)定。與此同時(shí)，歷史紀(jì)錄片在流媒體領(lǐng)域也并非沒有增長點(diǎn)。Ampere高級分析師瑪麗安娜·恩里克斯·登頓·布斯廷薩（Mariana Enriquez Denton Bustinza）指出，從2023年至2025年，亞馬遜流媒體平臺歷史紀(jì)錄片目錄規(guī)模增長了81%。

常青內(nèi)容與當(dāng)代歷史題材齊頭并進(jìn)

在歷史紀(jì)錄片市場中，龐貝、古埃及、二戰(zhàn)等題材被塞繆爾·基蘇斯稱為“常青內(nèi)容”。他認(rèn)為，未來五年市場上每年都仍然會出現(xiàn)新的龐貝或古埃及紀(jì)錄片，因?yàn)檫@些題材擁有持久的全球吸引力。但要獲得成功，僅靠題材本身已經(jīng)不夠，創(chuàng)作者必須帶來新的發(fā)現(xiàn)、新的研究成果，或者采用全新的敘事方式。

這種趨勢在《龐貝：全新發(fā)掘》（Pompeii: The New Dig）中體現(xiàn)得尤為明顯。這部由Lion TV為BBC、PBS和Arte France制作的三集紀(jì)錄片，不僅記錄了龐貝遺址數(shù)十年來規(guī)模最大的一次考古發(fā)掘，還通過現(xiàn)場考古學(xué)家的第一視角進(jìn)行觀察式拍攝。All3Media非虛構(gòu)內(nèi)容高級副總裁雷切爾·喬布（Rachel Job）表示，這種方式讓觀眾感覺是在親眼見證歷史發(fā)生，而不是被動接受講解。該片也因此成為All3Media近年來銷售表現(xiàn)最好的歷史紀(jì)錄片系列。

與此同時(shí)，雷切爾·喬布認(rèn)為，當(dāng)代歷史——即二戰(zhàn)以后、仍然存在“活人記憶”的歷史——正在迎來新的發(fā)展機(jī)遇。由于擁有大量照片、電視影像和檔案資料，20世紀(jì)70、80、90年代的歷史題材尤其受到年輕觀眾歡迎，例如人物傳記紀(jì)錄片《成為麥當(dāng)娜》（Becoming Madonna）以及真實(shí)犯罪紀(jì)錄片《邁克爾·杰克遜：審判》（Michael Jackson: The Trial）等。相比之下，二戰(zhàn)題材的吸引力正在逐漸減弱，因?yàn)樵絹碓蕉嘤^眾開始關(guān)注發(fā)生在自己出生前不久的歷史，而二戰(zhàn)親歷者群體也正在逐漸離世。不過美國歷史頻道推出的《湯姆·漢克斯講述第二次世界大戰(zhàn)》（World War II with Tom Hanks）證明二戰(zhàn)仍然是歷史紀(jì)錄片的重要題材。黛伊·卡特認(rèn)為，這部作品的影響力遠(yuǎn)超預(yù)期，并有望成為2026年最重要的歷史紀(jì)錄片之一。

盡管市場正在變化，古代文明題材依然保持強(qiáng)勁生命力。總部位于新加坡和倫敦的Bomanbridge傳媒首席內(nèi)容官卡爾·霍爾（Carl Hall）指出，希特勒、耶穌、古羅馬、維京人以及大型歷史建筑和超級工程，依然是歷史紀(jì)錄片領(lǐng)域最穩(wěn)定的內(nèi)容支柱。Bomanbridge近期完成的《亞得里亞海隱藏的秘密》（Hidden Secrets of the Adriatic）和《耶穌失落的秘密》（The Lost Secrets of Jesus）等項(xiàng)目銷售，也證明市場需求依然旺盛。

法國歷史頻道的表現(xiàn)進(jìn)一步印證了這一點(diǎn)。該頻道不僅是法國媒體集團(tuán)Mediawan旗下表現(xiàn)最好的紀(jì)錄片頻道，而且觀眾規(guī)模每年增長約30%。其收視表現(xiàn)最好的欄目正是聚焦古埃及、古羅馬和古希臘文明的專題時(shí)段。內(nèi)容副總經(jīng)理索尼婭·拉圖伊（Sonia Latoui）表示：“這是我們最重要的一個晚間時(shí)段。無論是埃及人、羅馬人還是希臘人，只要涉及這些題材的大型、高端制作的文明紀(jì)錄片，幾乎總能取得出色表現(xiàn)。”

不過，市場環(huán)境依然充滿挑戰(zhàn)。巴黎發(fā)行公司Incognita首席運(yùn)營官克洛伊·佩爾桑-普雷洛凱（Chloé Persyn-Preljocaj）指出，買家預(yù)算持續(xù)緊縮，預(yù)售變得越來越困難，市場正逐漸轉(zhuǎn)向數(shù)量更少但規(guī)模更大的歷史紀(jì)錄片項(xiàng)目。

AIGC對歷史紀(jì)錄片的影響

生成式人工智能正在迅速成為歷史紀(jì)錄片制作領(lǐng)域的重要工具。一方面，它能夠幫助創(chuàng)作者重建歷史場景，增強(qiáng)沉浸感；另一方面，也能夠有效降低制作成本。在今年陽光紀(jì)錄片節(jié)上，Incognita推出的《征服者威廉：一位國王的誕生》（William The Conqueror: The Making of a King）和《沉默戰(zhàn)士》（Silent Warriors）都已采用生成式AI技術(shù)。

2026年3月，法國紀(jì)實(shí)內(nèi)容制作與發(fā)行公司ZED宣布推出全新歷史紀(jì)錄片《斯巴達(dá)克斯：撼動羅馬的人》（Spartacus: The Man Who Shook Rome，2×70分鐘），由法布里斯·比斯沙爾（Fabrice Buysschaert）執(zhí)導(dǎo)。這部作品進(jìn)一步擴(kuò)充了ZED近年來重點(diǎn)打造的歷史紀(jì)錄片片單，其特色在于大量運(yùn)用公司內(nèi)部開發(fā)和制作的高端AI重建技術(shù)。

與此同時(shí)，ZED計(jì)劃于2026年交付的歷史紀(jì)錄片項(xiàng)目還包括《征服者威廉：偉大的登陸》（William the Conqueror: The Great Landing，1×52分鐘）、《被圍困的要塞：傳奇戰(zhàn)役》第三季（Besieged Fortresses: Legendary Battles）、《維京皇帝克努特》（Knut the Viking Emperor，4×52分鐘）以及《巴比倫：通天之塔》（Babylon: The Tower to The Heavens，1×52分鐘／1×70分鐘）。

ZED創(chuàng)始人兼總裁曼努埃爾·卡托（Manuel Catteau）表示：“生成式人工智能是一項(xiàng)強(qiáng)大的工具，它賦予古代歷史題材創(chuàng)作者更大的創(chuàng)作能力。它讓歷史紀(jì)錄片這一類型煥發(fā)新生，使我們能夠以前所未有的方式講述歷史，在遵循紀(jì)錄片創(chuàng)作規(guī)范和倫理標(biāo)準(zhǔn)的前提下，實(shí)現(xiàn)卓越的視覺呈現(xiàn)和情感表達(dá)。”

負(fù)責(zé)《古代驗(yàn)尸檔案》等歷史紀(jì)錄片國際發(fā)行工作的英國發(fā)行公司BossaNova采購主管艾奧娜·霍珀（Iona Hopper）也觀察到，全球買家對于在紀(jì)錄片，尤其是歷史紀(jì)錄片中使用AI的接受度正在明顯提高。她認(rèn)為，AI最大的價(jià)值之一在于顯著降低歷史場景重現(xiàn)的制作成本。“我看到僅在歷史重現(xiàn)這一項(xiàng)上，預(yù)算就能夠大幅壓縮。利用AI，相關(guān)費(fèi)用甚至可以降低三分之一。”她說。

法國媒體集團(tuán)Mediawan旗下歷史頻道內(nèi)容副總經(jīng)理索尼婭·拉圖伊（Sonia Latoui）則透露，她已經(jīng)委制了該頻道首部由內(nèi)部團(tuán)隊(duì)制作并使用AI技術(shù)的歷史紀(jì)錄片，計(jì)劃于2027年完成交付。這部作品名為《拿破侖：最后一次入侵》（Napoleon: The Last Invasion），由蒂博·費(fèi)里耶（Thibault Férié）擔(dān)任導(dǎo)演和制作人。拉圖伊表示，該片將利用人工智能重建大型戰(zhàn)爭場面，但她同時(shí)強(qiáng)調(diào)，AI始終只是一個受到嚴(yán)格控制的視覺呈現(xiàn)工具。“它的作用是幫助我們更好地呈現(xiàn)歷史，而不是取代創(chuàng)作者和歷史學(xué)家的工作。”她說。

對于AI的應(yīng)用，業(yè)內(nèi)普遍主張謹(jǐn)慎而有節(jié)制地使用。Pernel Media創(chuàng)始人兼執(zhí)行制片人塞繆爾·基蘇斯（Samuel Kissous）表示，公司已經(jīng)在《失落法老獵人》（Raiders of the Lost Pharaohs）、《瑪雅：王國戰(zhàn)爭》（Maya: War of the Kingdoms）以及《興衰史》（Rise & Fall）等多部古代歷史紀(jì)錄片中運(yùn)用了生成式人工智能技術(shù)，但他強(qiáng)調(diào)：“AI本身并不是目的。”他表示，公司使用AI時(shí)最重要的原則是對所有呈現(xiàn)內(nèi)容進(jìn)行百分之百的事實(shí)核查，并確保所有藝術(shù)創(chuàng)意都源于人類創(chuàng)作者。“我們所做的一切都必須建立在嚴(yán)格史實(shí)基礎(chǔ)之上，同時(shí)保證藝術(shù)構(gòu)思來自真人，而不是機(jī)器。”他說。

面對當(dāng)前整個紀(jì)錄片行業(yè)所面臨的壓力，塞繆爾·基蘇斯認(rèn)為，AI可以成為應(yīng)對市場挑戰(zhàn)的重要手段。他指出：“不可否認(rèn)，現(xiàn)在的行業(yè)環(huán)境比過去更加艱難。合作伙伴變少了，預(yù)算不斷收緊，但觀眾的期待卻沒有降低，甚至比以前更高。”正因如此，他主張行業(yè)應(yīng)當(dāng)積極擁抱人工智能技術(shù)。“我的看法是，讓我們擁抱AI吧。如果我們生活在一個充滿困難的時(shí)代，那就利用一切可以利用的工具，把節(jié)目做得更出色。但關(guān)鍵是要有選擇性地使用它，以聰明的方式去運(yùn)用它。”

對于當(dāng)下的歷史紀(jì)錄片行業(yè)而言，人工智能正在逐漸從一種實(shí)驗(yàn)性技術(shù)轉(zhuǎn)變?yōu)闃?biāo)準(zhǔn)制作工具。無論是重建古代城市、復(fù)原歷史人物，還是再現(xiàn)大規(guī)模戰(zhàn)爭場面，它都在幫助制作方以更低的成本實(shí)現(xiàn)過去只有高預(yù)算項(xiàng)目才能達(dá)到的視覺效果。然而，從法國、英國等主要?dú)v史紀(jì)錄片制作機(jī)構(gòu)的態(tài)度來看，行業(yè)已經(jīng)形成了一種相對明確的共識：人工智能應(yīng)當(dāng)服務(wù)于歷史敘事，而不是取代歷史研究和人類創(chuàng)作者本身。只有建立在嚴(yán)謹(jǐn)史實(shí)考證和人工創(chuàng)意基礎(chǔ)之上的AI應(yīng)用，才有可能真正推動歷史紀(jì)錄片進(jìn)入新的發(fā)展階段。

總體來看，歷史紀(jì)錄片并沒有走向衰落，而是在經(jīng)歷一場深刻的轉(zhuǎn)型。從紀(jì)錄劇情片到真實(shí)犯罪，從旅行探險(xiǎn)到人物傳記，從古代文明到當(dāng)代歷史，再到生成式AI輔助創(chuàng)作，行業(yè)正在通過新的敘事方式、新的技術(shù)手段和新的類型融合，為那些早已耳熟能詳?shù)臍v史故事賦予新的生命力。

編譯文章來源：

https://www.c21media.net/department/c21investigates/offering-a-modern-take-on-history-programming/

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編譯 | 尼德

主編 | 彭侃

執(zhí)行主編 | 劉翠翠

排版 | 范雨函