2023年由翕兮文化主辦的《名家筆下的她》楊簡濃肖像專題畫展在京隆重開幕。這場歷時八年精心籌備的藝術(shù)盛宴，集結(jié)靳尚誼、楊飛云、冷軍等20位中國當(dāng)代油畫界頂尖藝術(shù)家，這場以同一人物為核心、多位名家共創(chuàng)、八年深耕呈現(xiàn)的專題肖像展，不僅是一場高規(guī)格藝術(shù)盛會，更以一連串前所未有的“第一次”，刷新了中國當(dāng)代肖像展覽、創(chuàng)作模式、學(xué)術(shù)研究與公眾傳播的多項紀(jì)錄，成為藝術(shù)界極具標(biāo)志性的創(chuàng)新事件。

1、這是中國藝術(shù)研究院油畫院第一次，為一位當(dāng)代民間女性舉辦如此高規(guī)格、大規(guī)模、全體系的個人肖像專題畫展。

以往國家級藝術(shù)機構(gòu)的專題展覽，多聚焦藝術(shù)大家、經(jīng)典流派或歷史題材，本次展覽第一次將鏡頭對準(zhǔn)一位普通當(dāng)代女性，以國家級學(xué)術(shù)平臺為其量身打造專屬肖像藝術(shù)展，彰顯了藝術(shù)對個體生命、平凡女性的深度尊重與人文關(guān)照。

2、這是第一次，由20余位國內(nèi)油畫界領(lǐng)軍人物，第一次集體為同一位普通女性，進(jìn)行長達(dá)數(shù)年的連續(xù)性、系列化肖像創(chuàng)作。

在美術(shù)史上，多位大師圍繞同一模特創(chuàng)作多為零散個案，而本次展覽在幾千年的藝術(shù)史上第一次實現(xiàn)了頂級藝術(shù)家群體長期、定向、系統(tǒng)性地圍繞同一人物進(jìn)行創(chuàng)作，形成了獨一無二的藝術(shù)創(chuàng)作集群與珍貴文獻(xiàn)檔案。

展覽入口現(xiàn)場

3、這是第一次在中國藝術(shù)史上，開創(chuàng)了長達(dá)8年，多流派、集體為一人進(jìn)行肖像創(chuàng)作的全新模式。

在國內(nèi)藝術(shù)界，多位藝術(shù)大家圍繞單一人物開展集體創(chuàng)作本就極為罕見，此次展覽匯聚不同年齡段、不同藝術(shù)流派的油畫領(lǐng)軍人物，涵蓋新古典主義、超寫實主義、表現(xiàn)主義等多種藝術(shù)風(fēng)格，歷時八年潛心創(chuàng)作，從不同視角、不同審美、不同藝術(shù)語言出發(fā)，刻畫同一人物的多元氣質(zhì)與精神內(nèi)核，實現(xiàn)了藝術(shù)大家們的跨時空藝術(shù)對話，這在中國當(dāng)代油畫發(fā)展史上尚屬首次，開創(chuàng)了集體肖像創(chuàng)作的全新模式。

4、這是第一次，在國家級藝術(shù)展覽中，第一次將“被畫者”提升至策展核心與精神主體。

楊簡濃不再是被動的寫生對象，而是第一次以被畫者身份，深度參與選題、策劃、執(zhí)行、布展、學(xué)術(shù)研討全流程，第一次真正實現(xiàn)了“模特主導(dǎo)、名家共創(chuàng)、機構(gòu)賦能”的全新策展結(jié)構(gòu)，改寫了肖像藝術(shù)中“畫者為主、被畫者為輔”的傳統(tǒng)關(guān)系。

靳尚誼 《畫廊經(jīng)紀(jì)人》 90cmx60cm 2016年 布面油畫

5、這是第一次，以肖像展為載體，第一次系統(tǒng)、完整、多維度地解讀一位當(dāng)代女性的精神世界。

展覽不只是展示容貌與形象，而是第一次通過幾十幅作品，從氣質(zhì)、性格、思想、閱歷、時代處境、女性力量等多個層面，立體塑造一個鮮活、真實、不被標(biāo)簽化的當(dāng)代女性形象，讓肖像畫第一次成為深度書寫當(dāng)代女性精神的“視覺傳記”。

楊飛云 《大唐遺韻》 220cmx160cm 2017年 布面油畫

6、這是第一次，在國內(nèi)肖像藝術(shù)展中，第一次完整公開藝術(shù)家從寫生、構(gòu)思、修改到定稿的全過程資料。

展覽第一次同步展出每個藝術(shù)家的寫生手稿、速寫草圖、創(chuàng)作筆記、現(xiàn)場照片、影像記錄、藝術(shù)家訪談等大量一手文獻(xiàn)，讓觀眾第一次完整看見一幅肖像從“面對真人”到“落于畫布”的完整軌跡，極大增強了展覽的學(xué)術(shù)性、紀(jì)實性與可讀性。

展覽現(xiàn)場

7、這是第一次，以單一人物肖像展為主題，第一次舉辦高規(guī)格專場學(xué)術(shù)研討會，并形成專題學(xué)術(shù)論文集。

中國藝術(shù)研究院油畫院組織專家學(xué)者、參展藝術(shù)家、美術(shù)理論家，第一次圍繞“集體肖像創(chuàng)作”“模特主體性”“當(dāng)代肖像畫人文價值”等議題進(jìn)行深度研討，并第一次將成果整理成正式學(xué)術(shù)出版物，讓一場展覽第一次同時具備“展覽價值、創(chuàng)作價值、學(xué)術(shù)價值、文獻(xiàn)價值”。

艾軒 《故鄉(xiāng)的云》 50cmx50cm 2023年 布面油畫

8、這是第一次，在國內(nèi)藝術(shù)界，第一次讓新古典、寫實、超寫實、意象表現(xiàn)等多個流派，在同一個人物身上集中對話。

不同流派、不同年齡、不同審美取向的藝術(shù)家，第一次以同一個人物為母題，各自用看家語言進(jìn)行表達(dá)，第一次在同一空間內(nèi)形成流派互鑒、風(fēng)格對照、語言碰撞的罕見景觀，各大藝術(shù)家相互對照，相互比較對同一肖像人物的創(chuàng)作思路、創(chuàng)作風(fēng)格特點，為當(dāng)代油畫研究提供了鮮活樣本。

郭潤文 《扮成士兵的楊芳》 73cmx63cm 2018年 布面油畫

9、這是第一次，一場肖像展同時兼具“寫生紀(jì)實、藝術(shù)創(chuàng)作、時代標(biāo)本、女性敘事”四重屬性。

它不只是畫展，更是第一次以視覺方式，記錄一個時代的審美風(fēng)向、藝術(shù)生態(tài)與女性精神，讓一場肖像展第一次成為可解讀時代、可研究社會、可觀察人性的文化載體。

展覽現(xiàn)場

10、這是第一次，普通觀眾可以如此近距離、多角度、長時間地觀看“同一個她，在不同大師筆下的千萬種模樣”。

以往看展多是一人一畫、一人一派，本次展覽第一次讓觀眾在同一空間，集中欣賞同一個原型在不同大師筆下的氣質(zhì)變化，第一次帶來“一人千面、百看不厭”的獨特觀展體驗。

徐里 《楊門女將》 120cmx60cm 2017年 布面油畫

11、這是第一次，以肖像藝術(shù)為橋梁，第一次真正打破藝術(shù)圈與大眾之間的專業(yè)壁壘。

展覽不強調(diào)晦澀理論，而以真實人物、真誠表達(dá)、真實情感為核心，第一次讓普通觀眾也能看懂、共情、記住肖像藝術(shù)的魅力，第一次讓肖像展真正走進(jìn)大眾視野。

朱春林 《人間四月天》 130cmx112cm 2019年 布面油畫

12、這是第一次，一位非職業(yè)模特的藝術(shù)從業(yè)者，以“被畫者”身份，成為國家級藝術(shù)展覽的絕對主角與精神符號。

她不是明星、不是名人，卻第一次以真實、樸素、持久的生命狀態(tài)，打動幾十位藝術(shù)大家，第一次讓大眾看到：每一個平凡女性，都可以成為藝術(shù)的主角。

戶外展覽現(xiàn)場

13、這是第一次，一場肖像專題展，在策展思路、創(chuàng)作模式、展覽結(jié)構(gòu)、學(xué)術(shù)定位、傳播方式上實現(xiàn)全方位創(chuàng)新。

從策展邏輯、布展方式、文獻(xiàn)呈現(xiàn)到公眾傳播，本次展覽都第一次走出傳統(tǒng)套路，這次展覽采用雙策展路線，除了藝術(shù)家畫模特的全程資料展示外，還有畫中人楊簡濃女士的自我分析以及從被畫者角度如何看待藝術(shù)家的創(chuàng)作自述，除此之外，平均每2個藝術(shù)家一個小展廳，每個展廳分別選用一個主題顏色，分別有紅、黃、綠、灰等十種顏色，并且每個展廳分別對應(yīng)一個小主題，這個創(chuàng)新的策展方式，為國內(nèi)各類肖像展、人物專題展、女性藝術(shù)展提供了可借鑒、可復(fù)制、可升級的全新范式。

朝戈 《白色》 204cm×78cm 2022年 布面油畫

龐茂琨 《閑逸的日子》 140cmx120cm 2023年 布面油畫

潘義奎 《看書的姑娘》 80cmx60cm 2016年 布面油畫

14、這是第一次，在國內(nèi)當(dāng)代肖像藝術(shù)領(lǐng)域，第一次以八年為時間跨度，完整記錄一位普通女性的氣質(zhì)變遷與精神成長

展覽采用雙策展思路，記錄楊簡濃女士8年時間成長記錄的同時，還同步記錄一群頂級藝術(shù)家的創(chuàng)作歷程與藝術(shù)思考。這種“雙軌并行”的記錄方式，第一次為中國當(dāng)代美術(shù)史，留下了兼具人物紀(jì)實、藝術(shù)演進(jìn)雙重價值的珍貴檔案，填補了集體肖像創(chuàng)作長期跟蹤記錄的空白。

15、這是第一次，通過國家級展覽，明確將“女性主體性”作為核心學(xué)術(shù)命題，讓一位民間女士擁有了屬于自己的“藝術(shù)IP”，成為傳遞女性力量、彰顯人文精神的文化符號。

楊簡濃的形象不再局限于藝術(shù)家的筆下，更成為激勵普通女性追求自我、綻放光芒的精神象征，第一次讓肖像藝術(shù)實現(xiàn)了“形象塑造”與“精神引領(lǐng)”的雙重價值，成為眾多女性追求實現(xiàn)自我的典范和標(biāo)桿。

展覽現(xiàn)場（楊飛云展廳）

16、這是第一次，在國內(nèi)藝術(shù)展覽中，第一次將“藝術(shù)家創(chuàng)作手記”與“被畫者心路歷程”同步展出、相互呼應(yīng)。

展覽不僅呈現(xiàn)藝術(shù)家的創(chuàng)作思考，更首次公開楊簡濃在八年創(chuàng)作過程中的感悟、成長與蛻變，第一次讓觀眾看到“畫者”與“被畫者”相互成就、彼此滋養(yǎng)的完整過程，打破了以往肖像展只聚焦“畫者”的單一視角。

冷軍 《畫室寫生》 40cm×80cm 2018年 布面油畫

17、這是第一次，在國家級藝術(shù)展覽中，第一次系統(tǒng)性探討“被畫者的話語權(quán)”，并以主導(dǎo)者的身份探討在肖像藝術(shù)中的價值與意義。

此次展覽通過學(xué)術(shù)研討、作品呈現(xiàn)、文獻(xiàn)梳理等多種形式，第一次系統(tǒng)性的探討被畫者的話語權(quán)，把被畫者提高到策展人的高度，變?yōu)橹鲗?dǎo)者，第一次為當(dāng)代肖像藝術(shù)的人文轉(zhuǎn)向提供了清晰的方向，推動肖像藝術(shù)從“聚焦外在形象”向“挖掘內(nèi)在精神”“尊重主體價值”轉(zhuǎn)變。

18、這是第一次，一位女子，被20位名家畫了八年。

用同一張面孔，見證中國油畫的時代變遷，這場歷時八年、集結(jié)靳尚誼、楊飛云、冷軍等20位中國當(dāng)代油畫界頂尖藝術(shù)家的肖像專題畫展，以同一女性為恒定創(chuàng)作母題，用幾十幅風(fēng)格各異的肖像作品，串聯(lián)起新古典主義、超寫實主義、表現(xiàn)主義等多元流派的創(chuàng)作軌跡。以同一張面孔，完整見證中國當(dāng)代油畫從技法探索到精神表達(dá)的時代變遷。

謝東明 《蜻蜓》 190cmx200cm 2018年 布面油畫

石齊 《芳姐妹》 160cmx130cm 2023年 布面油畫

19、這是第一次，用同一模特串聯(lián)起中國四代寫實油畫大家的藝術(shù)脈絡(luò)。

展覽匯聚不同年齡段、不同藝術(shù)流派的油畫領(lǐng)軍人物，以楊簡濃為共同創(chuàng)作對象，讓老一輩名家與中堅力量、新生代畫家圍繞同一人物展開藝術(shù)對話，用同一模特串聯(lián)起中國四代寫實油畫的創(chuàng)作理念、藝術(shù)語言與審美更迭，形成獨一無二的藝術(shù)傳承脈絡(luò)。

20、這是第一次，把一個女性的個人史，上升為當(dāng)代中國油畫的視覺樣本史。

八年時間里，被畫者的氣質(zhì)變遷、精神成長與藝術(shù)家的創(chuàng)作歷程雙軌并行，幾十副作品、完整創(chuàng)作文獻(xiàn)與個人心路歷程相互印證，將一位普通女性的生命成長史，升格為記錄當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作生態(tài)、集體肖像創(chuàng)作模式的視覺樣本史。

張義波 《穿婚紗的女子》 200cmx85cm 2017年 布面油畫

趙培智 《穿藍(lán)裙子的女孩》 100cm×80cm 2023年 布面油畫

21、這是第一次，讓私人肖像創(chuàng)作，升格為具有公共學(xué)術(shù)價值的藝術(shù)事件。

本次展覽打破私人寫生的小眾屬性，由國家級藝術(shù)機構(gòu)主辦、舉辦專場學(xué)術(shù)研討會、形成專題學(xué)術(shù)論文集，系統(tǒng)探討“模特主體性”“當(dāng)代肖像畫人文價值”等核心命題，讓原本私密的私人肖像創(chuàng)作，升格為兼具展覽價值、創(chuàng)作價值、學(xué)術(shù)價值、文獻(xiàn)價值的公共藝術(shù)事件。

近20個史無前例的“第一次”，共同構(gòu)成了《名家筆下的她》楊簡濃肖像展的獨特價值。它不僅是一次藝術(shù)展示，更是一次對肖像藝術(shù)邊界的拓展、對女性價值的致敬、對藝術(shù)與生命關(guān)系的重新思考，在中國當(dāng)代美術(shù)發(fā)展歷程中，留下了濃墨重彩、不可復(fù)制的一筆。

閆平 《看到了星空》 160cmx180cm 2019年-2020年 布面油畫

蔡杰 《浮生之五》 60cmx40cm 2023年 布面油畫

仝紫云 《女人和金色骷髏》 200cmx130cm 2023年 布面油畫