九華山群峰凝翠,梵音悠遠。作為千載流傳的地藏菩薩道場,這里古剎櫛比、香火綿延,千年以來,礦物巖彩壁畫始終是佛國殿堂最沉靜典雅的藝術底色。在這片浸潤禪意的山水之間,非遺巖彩壁畫技藝傳承人、佛學研習者常喜,以溫柔初心堅守古法,以禪學修為滋養丹青,用一捧捧天然礦石、一層層千年石色,復原皖南佛寺壁畫古韻,讓瀕臨斷層的九華巖彩藝術,在當代緩緩新生。
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走進常喜的創作工作室,無喧囂浮躁,唯見匠心沉靜。分揀整齊的朱砂、石青、石綠、天然金箔靜靜陳列,粗細分明的礦物粉末泛著溫潤細膩的自然光澤。一邊是古法夯制的傳統泥壁,一邊是清凈莊嚴的佛畫線稿。多年來,她將佛學修心之道與壁畫創作相融,以藝養心、以禪潤色,在一筆一染間,沉淀屬于江南佛國的丹青氣韻。
巖彩壁畫,是中華繪畫最古老的藝術根脈,亦是千年佛寺最莊重的供養藝術。從上古先民摩崖礦彩,到隋唐盛世石窟重彩,天然礦石顏料歷經歲月沖刷而色澤不改、風骨長存。宋元之后,文人水墨清雅盛行,厚重肅穆的礦物重彩漸漸淡出世俗畫壇,卻始終扎根于古剎殿堂,以口傳心授的方式,延續著東方重彩的正統文脈。
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九華山自古便是江南巖彩壁畫的核心傳承地。唐宋至明清,山間七十二座叢林盛極一時,古寺殿堂皆繪礦物重彩壁畫,本地畫師就地取材,研磨山中天然礦土作畫,繪地藏修行、水陸圣眾、護法諸天,形成了獨屬于九華山地藏文化的壁畫體系。歷經千年風雨侵蝕、歲月更迭與世事變遷,大批古壁丹青損毀消散,本土古法巖彩技藝漸漸落寞失傳。
深耕九華、潛心修藝多年,長期的佛學研習,讓常喜讀懂了古壁畫背后的禪意與教化內核。她坦言,傳統佛寺壁畫從不是單純的裝飾藝術,而是無聲的佛法、立體的禪修。古畫沉靜厚重的色調、莊嚴規整的線條,皆是為契合道場清凈肅穆的氛圍。而當下多數商業彩繪多采用化工顏料,色澤浮華艷俗、久觀浮躁,難承古寺千年禪韻。出于對非遺文脈的敬畏與對佛法藝術的赤誠,她毅然扎根九華,潛心復原瀕臨失傳的皖南佛寺巖彩古法技藝。
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守藝路上,她始終恪守古法、不忘初心。在基底工藝上,她遵循江南古寺造壁古法,以黃泥、麥草、石灰多層夯筑墻體,適配九華山濕潤多雨的山地氣候,從根源避免壁畫開裂、起殼、剝落,復刻古壁百年不腐的特質。在顏料選材上,她堅持全天然原石制色,親手分揀、粉碎、漂洗、分級,堅決摒棄所有工業化學顏料,守護巖彩最純粹的自然質感。在繪畫技法上,傳承唐宋多層罩染、粗砂積肌理、瀝粉貼金的傳統工藝,層層疊色、步步沉淀,讓畫面兼具金石厚重與禪意溫潤,古樸端莊、歷久彌新。
作為一名深耕佛學的藝術創作者,她的作品自帶清凈禪韻。她舍棄浮華世俗的創作題材,始終圍繞九華山地藏核心文化展開創作,專注繪制地藏圣像、卓錫修行、凈土蓮境、水陸法會等經典佛國題材。畫作遵循古制圖譜,構圖莊嚴規整、色調溫潤沉靜,將慈悲度化、向善守正的佛學義理融于筆墨色彩之中,做到畫中有禪、色中有善,氣韻清雅肅穆,與古寺建筑、山林梵境渾然相融。
“技法是丹青的骨架,禪心是藝術的靈魂。”在常喜看來,巖彩壁畫創作亦是一場漫長的修行。一幅完整的大型巖彩壁畫,往往需要數月甚至數年靜心打磨,礦石研磨、層層疊染、耐心修形,工序繁瑣、枯燥漫長。正是常年的佛學修為,讓她褪去浮躁、安于沉靜,以清凈心做匠心事,讓每一幅作品,都自帶佛國的安穩與莊重。
不止潛心創作,作為非遺傳承人,她更肩負文脈傳承之責。她系統梳理、整理散落民間的皖南佛寺壁畫配方、古法造壁工藝與傳統圖譜資料,搶救性記錄瀕臨失傳的老技藝,為江南巖彩壁畫留存珍貴的文字與技藝檔案。同時積極開展非遺普及、技藝分享活動,傳遞傳統巖彩藝術之美,讓更多人認識、了解、熱愛古法佛畫。
如今,常喜持續活躍在美術創作與文化傳播一線,積極參與各類藝術展覽與文化交流活動,將藏于九華深山的巖彩藝術帶出佛國、走向大眾,讓沉寂千年的江南重彩,綻放當代光彩。
展望未來,她心懷熱愛與堅守。她將持續深耕地藏文化巖彩系列創作,提煉九華山獨有的壁畫藝術風格,融合非遺技藝與地域文旅文化,打造專屬九華山的文化藝術名片。同時穩步傳習授藝,完善傳承體系,讓這門承載中華美術文脈與地藏禪文化的古老技藝,生生不息、代代相傳。
石色溫古壁,禪心潤九華。常喜以女性獨有的細膩匠心、溫婉禪心,守千年古法、繪佛國萬象,讓千年巖彩丹青扎根蓮花佛國,讓古老非遺藝術在歲月流轉中,始終溫暖而鮮活、莊嚴而綿長。
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