北京
你能想象一部集結了羅素·克勞、《溫暖的尸體》女主泰麗莎·帕爾默，還打出“犯罪喜劇”旗號的電影，結果卻讓觀眾看得一臉懵嗎？這部名叫《The Get Out》的新片，就踩進了這個坑里。
《The Get Out》由曾執導過《路怒癥》的德里克·博爾特導演，羅素·克勞在片中飾演一位來自阿爾巴尼亞的夜店老板曼科·卡帕克。影片一開場，曼科就用畫外音講述自己在美國幸福定居多年的故事。這個角色身上帶著一種“表面平靜、內里暗流涌動”的張力，克勞在博爾特前作中就已經展現出駕馭這種氣質的能力——那股未經雕琢的魅力底下，似乎隨時能炸出暴怒的火花。
但《The Get Out》的笑點恰恰在于：外表是可以騙人的，或者說，模仿電影里的角色行事是件魯莽又愚蠢的事。曼科在與女友桑妮親熱時突發心臟病，按照這類犯罪片的慣常套路，他應該繼續在灰色地帶瘋狂蹦迪才對?？陕破弧敢夥怕澴唷⒏淖冿嬍沉晳T，甚至賣掉夜店，跟愛人去某個熱帶島嶼安度余生。多年來他雖然幫販毒集團洗過一點錢，但他絕不是那種貪婪地向上爬、毫不留情干掉對手的托尼·蒙大拿式人物。他那種對賬外資金睜一只眼閉一只眼的態度，某些人可能會覺得“很歐式”——恰恰因為它跟美國犯罪片里那種一驚一乍、動輒說教的腔調背道而馳。
問題出在哪兒？就在所有人都開始恐慌的那一刻。曼科某天晚上去銀行存錢的路上被一個蒙面槍手搶劫了。換別人可能已經抓狂，但曼科淡定得像個沒事人，直接從自己的應急現金里補上窟窿，確保販毒集團的款項一分不少?？伤睦潇o反而引爆了更大的混亂：販毒集團擔心引來不必要的關注，嚇破膽的馬仔們開始行為失常，而當曼科第二次被同一個蒙面人洗劫時，事態徹底失控了。
一部由絕望、無能、誤會和純屬點背推進劇情的犯罪片，對導演來說是個不小的難題。在暴力的嚴肅與失敗笨拙的喜劇之間拉扯，多數導演會祭出極黑色幽默來化解矛盾。但博爾特走不了這條路——他的電影在最好的時刻，閃爍著一種難得的溫厚底色和對人性善意的篤信。只不過當這種調性與犯罪喜劇本該有的尖刻力度撞在一起時，整部片子就變得支離破碎?？藙诤团浣侨旱谋硌莶凰憷瑁瑓s無力把這部“什么都想要”的類型混搭片從平庸里拽出來。
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