江蘇
文｜孫玉良
馮小剛執(zhí)導、雷佳音與胡歌主演的《抓特務》自上映以來，票房慘淡，總投資超過3億元，截止到2026年6月25日左右票房僅收獲8100萬元，遠不及同期上映的《給阿嬤的情書》等影片，預測最終嚴重虧損幾成定局。依我觀察，表面看是市場遇冷，深層看則是宣傳導向出了嚴重問題。這部影片以“抓特務”為名，實則模糊敵我矛盾，在立場上站到了不該站的那一邊。
第一，警察幾十年“抓而不獲”，人民衛(wèi)士成了無能執(zhí)念的符號。影片中，雷佳音飾演的警察肖大力從1949年開國大典當日便開始懷疑胡歌飾演的馮靜波是潛伏特務，而馮靜波實際上也確實是一個潛伏特務，判斷力并沒有錯。怪就怪在，肖大力為此與馮搬進同一個院子，與其成為鄰居，展開了長達三十余年的追蹤。三十多年間，肖大力盯防、監(jiān)聽、監(jiān)視，耗盡半生精力，卻始終未能完成“抓特務”這一本職任務。
更令人難以接受的是，影片將肖大力的執(zhí)拗和堅守，處理成了一種近乎“一根筋”的偏執(zhí)。他為了找出證據(jù)偷聽短波收音機，結果反被誣陷入獄；妻子離世、次子早殤，家庭支離破碎，同事評價他“有這個精力放在正道，早升官發(fā)財了”。三十多年歷盡波折都沒有完成任務，效率何在呢？意義何在呢？工作成了無用功，說句難聽點的話，這不就是無能嗎？這種處理方式是對一線公安干警數(shù)十年如一日忠誠履職的極大不尊重。
第二，特務做了一輩子“好事”，敵我界限被刻意模糊。按照常理，特務是潛伏下來從事破壞活動的敵對分子，是個壞蛋啊，但在《抓特務》中，馮靜波這個“特務”非但沒有做任何破壞新中國的事，反而年年因為表現(xiàn)突出被評為先進分子。他教書育人、參加社會主義建設，甚至由開始“偽裝的好人”變成了真正的好人，這樣的設定違背了基本的邏輯常識。一個特務潛伏幾十年，不做任何危害我方的事，他的上級也不追究，那他這個“特務”存在的意義在哪里呢？又“特”在哪里呢？影片似乎想通過這種方式，把馮靜波塑造成一個“身不由己”的可憐人、一個被歷史遺忘的悲劇角色，但這實在不合常理。這種“屁股坐到特務一邊”的敘事，是在刻意模糊敵我矛盾，消解斗爭的嚴肅性。
第三，好人下場凄慘，導向嚴重偏差。影片中的正面人物肖大力命運多舛，因執(zhí)念家破人亡、腿斷殘疾，電影對肖大力的刻畫更多呈現(xiàn)為“缺乏偵察能力的形象”，甚至到了“有點讓人生厭的地步”。原劇中“信仰驅(qū)動的執(zhí)著”被替換成了“性格缺陷導致的偏執(zhí)”。而特務馮靜波卻安享平靜生活。這種對比極易誤導觀眾，很容易導致扭曲的價值觀導向：堅定維護國家安全的好人沒有好報，而潛藏的敵特分子卻平安終老。觀眾看到的不是正義戰(zhàn)勝邪惡，而是雙方都成了“時代的炮灰”，只剩下“相互為難”。文藝作品固然可以展現(xiàn)人性的復雜與歷史的滄桑，但絕不能顛倒黑白、混淆是非，故意誤導觀眾。若為了追求所謂的“藝術深度”而犧牲基本的政治立場與道德底線，對社會風氣造成負面影響，必須予以警惕和糾正。
第四，結局設定為“貓鼠一家親”，到底在引導什么？影片結尾的處理，是警察肖大力和特務馮靜波把酒言歡，化解了幾十年的恩怨。馮靜波自首后“被無罪釋放”，兩家人坐在一起共同迎接2008年奧運會，甚至結成了親家。這種“與歷史握手言和”的大團圓結局，實質(zhì)上是一種投降主義和歷史虛無主義。強行將“敵對雙方”捏合成“親家”，完全消解了反特斗爭的政治嚴肅性，到底在暗示什么？很值得深思。
《抓特務》票房的慘敗，表面看是“代際審美差異”或“節(jié)奏慢”，但深層原因是它在宣傳導向上出了問題，令觀眾無法接受。這不是一部簡單的年代片，而是一部利用電影藝術模糊敵我矛盾、替敵對勢力涂脂抹粉的作品。它讓英雄蒙冤，給特務洗白，使嚴肅的反特斗爭成為笑談。在國家安全形勢依然復雜嚴峻的今天，這樣的影片上影是不妥當?shù)模艿接^眾冷落和市場拋棄也是必然的、應當?shù)摹?/p>
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