近日，觀摩了第十四屆上海民營劇團展演的一臺小戲（節目）專場，被深深感動。七個小戲（節目）有獨幕滬劇《蟋蟀軼事》《心向海天》《藥園人家》《炸不垮的古鎮》，舞蹈 《弄堂相守》，雜技《揚帆起航》，號角鼓樂重奏《東方的號角》等，都是短小精悍的劇目。主創人員扎根生活，創作出帶著泥土芳香的源于生活、高于生活、滿滿正能量的感人節目，不容小覷。我感到其中好幾個劇目品相很好，構思奇巧，鄉土特色鮮明，以“小切口”講透了“大主題 ”，編演都不錯，再加工一下，完全可以參加全國的展演，捧個大獎回來。

例如新東苑滬劇團的《蟋蟀軼事》，就是演繹了植根于有名的“蟋蟀之鄉”“孝道之鄉”七寶的一個看似荒誕、卻感人至深的故事。大幕拉開，兩只擬人化的蟋蟀揚著長長的頭須正斗得難解難分，突然 ，到了關鍵時刻，它們仿佛得了靈性般的停止了爭斗。原來它們得知自己的主人——一對親兄弟，要用斗蟋蟀的勝負來決定由誰贍養老母，于是它們決定歇斗。而兩兄弟和媳婦，又為爭奪所謂“傳家寶”，進一步激化了矛盾。

正在鬧得不可開交之時，“眾家娘舅”來了，命老母親捧出了珍藏的“傳家寶”：一只破舊的蟋蟀盆。母親捧著蟋蟀盆，含淚痛述家史，泣血回顧了靠斗蟋蟀勉力養育兩個幼小的兒子的艱辛。兄弟兩人聽后，幡然醒悟，羞愧難當，“老娘舅”因勢利導，進一步講清楚了“斗蟋蟀比人品”，“百善孝為先”的道理，令人口服心服。

以沈慧琴為董事長的新東苑滬劇團，對這臺傳揚“真、善、美”的20來分鐘的小戲，高度重視，演員陣容之強大令人震驚：除去兩個扮演蟋蟀的青年舞者外，其余六位中老年角色都由有經驗的老藝術家、老演員扮演，趙老太、長子、老娘舅分別由一級演員吳梅影、錢思劍、李建華扮演，大媳婦由毛韻秋扮演……這樣豪華的陣營能壓不住臺嗎？戲能不好看、好聽嗎？吳梅影扮演的趙老太一段聲淚俱下的賦子板，令聽者無不動容，何況她的兩個曾身歷其境的親生兒子？所以，這是一臺具有示范性的、重量級的小戲，是一臺寓思想性、教育性、藝術性、欣賞性于一體的精品小戲。若能再在老大、老二的轉變上下一點功夫，就更加完美了。

又如以一級演員王勤為團長的勤苑滬劇團出品的滬劇小戲《心向海天》，也是一臺“以小見大”、思想境界相當高的小戲。一個事業有成的兒子，回鄉探母時，下決心要為已故的父親舉行厚葬以盡孝道，掙面子，準備在自留地里挖墓，“講排場，立大碑”……不料，老母親聽后竟鄭重捧出了一份父親生前的遺囑。作為一個曾經的海軍戰士，父親深愛大海，希望“魂歸大海”，要求家人把他的骨灰撒進大海里。母親也表達了身后追隨父親海葬的意愿。兒子終于幡然醒悟，認識到“重陪伴、 簡薄葬”，尊重父母的生命尊嚴，才是真正的“孝”。

故事帶著濃濃的鄉土味 ，講清了“厚養薄葬”的“孝文化”理念，傳遞出“真正的孝順在平日點滴，而非身后虛功”的樸素道理。劇中飾演祖孫三代的 三個演員演唱都很稱職，演母親的張國妹神形兼備，感情充沛。

億紅文化傳媒公司出品的滬劇小戲《藥園人家》，演繹了這樣一個感人的故事：男主人公是第十代“中草藥園”的傳承人，因查出腸癌晚期，想關閉草藥園。女兒得知這一情況后，決定放棄去國外醫科大學上研究生的機會，繼承家傳的“中草藥泡制”這一“非遺”技藝，并協助父親打理藥園。父母都不同意女兒放棄出國讀研的機會和美好未來，一家三口在爭執中，又揭開了女兒并非親生、而是20年前風雨夜收養的“棄嬰”這一驚天秘密。謎底的揭開，反而更堅定了女兒留下來繼承家傳祖業決心！這臺戲劇性強烈又集中的小戲，以濃郁的親情和對中華優秀傳統文化承續的高度責任擔當，深深地打動了觀眾。

陽光舞蹈團創作的現當代舞蹈《弄堂相守》，也讓觀眾眼睛一亮。這是扎根于上海本土的弄堂文化之中的現實題材舞蹈作品。一對男女青年的雙人舞表演，用美妙準確傳情的肢體語言，描繪了兩人在逼仄的獨特的弄堂空間里相識、相知、相戀、相守，從羞澀甜蜜到沁入心脾、最后有了愛的結晶的情感軌跡。編導和兩位舞者，通過表現人與弄堂的相守和人與人的相守，在一條長椅的內外上下，舞出情感的升華過程和海派弄堂文化獨特的美、特有的空間感，讓觀眾融入海派文化的韻律之中。這是一臺基礎極好的難得的舞蹈小品，希望再精心打磨充實提高，向舞劇的目標努力前行。

其他幾個劇目如滬劇小戲《炸不垮的古鎮》、打擊樂重奏《東方的號角》、雜技表演《揚帆起航》，題材都很好，都是揚正氣、鼓士氣、強筋骨、振人心、傳播正能量的。鼓樂和雜技的水平也相當高，看得觀眾熱血沸騰，精神振奮。

劇終，從長江劇場出來，深感上海民營劇團真是雄心勃勃，活力滿滿。這次民營劇團展演，除了有13臺大戲閃亮登場（絕大部分都是新創劇目），小戲專場的節目質量也年年有提高。當前，國家大力實施“戲劇振興三年行動計劃”，上海演出行業協會領導下的這支民營劇團隊伍，也是一支扎根在基層的戲劇創作演出的生力軍，大有可為，前程無量。

原標題：《小切口講透大主題》