近日，由郭京飛、任素汐主演的20集荒誕懸疑喜劇《迷墻》正式收官。該劇6月7日在央視八套首播當(dāng)日酷云實(shí)時(shí)收視峰值達(dá)到1.86%，騰訊站內(nèi)熱度開播即突破21000，然而，豆瓣開分僅有6.0分。在此之前，同樣打出“荒誕懸疑喜劇”標(biāo)簽的《低智商犯罪》，以豆瓣評(píng)分8.2、愛奇藝站內(nèi)熱度破萬、貓眼有效播放9.6億的成績收官。荒誕懸疑喜劇正在成為懸疑賽道的新風(fēng)口，但它的創(chuàng)作門檻遠(yuǎn)比看上去要高。一邊是口碑爆款，一邊是高開低走的爭議之作，同一標(biāo)簽之下，分野究竟在哪里？

敘事動(dòng)力:有序之亂與無序之亂

傳統(tǒng)懸疑的敘事動(dòng)力是邏輯推理，觀眾的追劇快感來自“我能不能比主角先猜到真相”。荒誕懸疑喜劇替換了這套動(dòng)力機(jī)制，它不再依靠燒腦推理驅(qū)動(dòng)，轉(zhuǎn)而用多線交叉與巧合編排制造張力。編劇的功夫不花在讓案件更難猜，而花在讓多條線索的碰撞具有嚴(yán)密的內(nèi)在邏輯，使得觀眾在看似偶然的事件中，摸到一條清晰的因果線。

《低智商犯罪》搭建了警方、黑幫、笨賊三條并行的敘事線索，每條線索上的微小動(dòng)作都像推倒一塊多米諾骨牌，觸發(fā)其他線索的連鎖反應(yīng)。

以全劇最典型的巧合鏈條為例：笨賊方超和劉直搶劫后丟下背包，里面恰好裝著匿名舉報(bào)信碎片，張一昂在現(xiàn)場(chǎng)撿到，重啟舊案。看似偶然，實(shí)則每一步都有伏筆。笨賊丟背包是因?yàn)榛挪粨衤罚饲耙汛罅堪凳舅麄冃袆?dòng)魯莽；舉報(bào)信碎片在同一路線被遺落，方庸銷毀證據(jù)前文有交代；而張一昂撿到是因?yàn)楸抠\炸化糞池引發(fā)的混亂讓他恰好在場(chǎng)疏散群眾。三個(gè)人的行為由各自性格和處境驅(qū)動(dòng)，互不知情，卻碰撞在一起。觀眾事后回溯，會(huì)發(fā)現(xiàn)每處意外皆有前因，荒誕之下藏著精密邏輯。

葉劍遺言的處理也是如此。他臨終刻下的“一昂”二字，讓所有人以為是指認(rèn)張一昂為兇手，但伏筆從第一集埋到最后一集才揭示，諧音指向真兇朗博圖的小名“洋洋”。這些巧合看似烏龍，實(shí)則大多有伏筆可循，觀眾二刷時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)處處是暗扣，最終能匯聚成一個(gè)相對(duì)完整的閉環(huán)。

《迷墻》也大量使用巧合，但巧合之間的因果鏈條許多是斷裂的。比如大結(jié)局中，李槿騙走5800萬后在服務(wù)區(qū)與鐵柱三人陰差陽錯(cuò)開錯(cuò)了車。這個(gè)巧合需要滿足多個(gè)條件：兩輛車外觀一模一樣、雙方同時(shí)在便利店把鑰匙放在柜臺(tái)上、拿錯(cuò)鑰匙、一輛大貨車擋住視線，而之前劇情沒有任何鋪墊這些條件的成立；再比如用三兒太奶奶用拐棍敲地回應(yīng)問題的“神算”能力，營造出超自然指引的預(yù)期，直至大結(jié)局才揭曉，只是一只小橘貓?jiān)谕婺竟鳌Ｇ扒閺奈唇淮∝埮c敲地的關(guān)聯(lián)，觀眾看完不是恍然大悟，而是有一種被強(qiáng)行接受巧合的生硬感。

同樣是巧合，《低智商犯罪》的巧合是“有序之亂”，每一次巧合都有鋪墊，觀眾復(fù)盤時(shí)可以回溯出因果鏈，感到設(shè)計(jì)的精巧。而《迷墻》的巧合是“無序之亂”，巧合是孤立的“天降事件”，缺乏伏筆支撐。當(dāng)巧合成為編劇的萬能鑰匙而非精密設(shè)計(jì)的齒輪，就容易讓觀眾感到反感。

人物塑造:行為邏輯與角色設(shè)定的一致性

傳統(tǒng)犯罪敘事底層是精英主義的，即天才罪犯設(shè)計(jì)精密犯罪，神探以更高智力破局，觀眾仰視的是智力精英的對(duì)決。而荒誕懸疑喜劇主動(dòng)選擇了“反精英”的人物設(shè)定。這種設(shè)定本身不是問題，問題在于：當(dāng)一個(gè)人物被設(shè)定了某種性格特質(zhì)后，他的所有行為都必須在這個(gè)特質(zhì)的邏輯框架內(nèi)運(yùn)行。一旦行為與性格脫節(jié)，觀眾立刻會(huì)產(chǎn)生不適。哪怕說不清哪里不對(duì)，也會(huì)覺得“這個(gè)人不像真的”。

《低智商犯罪》主角張一昂確實(shí)不聰明，沒有強(qiáng)烈的勝負(fù)欲與正義感，像生活中街上的普通路人。勸跳樓的人一本正經(jīng)念詩，結(jié)果對(duì)方更想跳了；蹲點(diǎn)抓人餓到低血糖；追外賣小哥撞翻路人，一看卻是個(gè)潛逃殺人犯......觀眾笑他，是因?yàn)榻巧男袨橥耆掀浼榷ㄈ嗽O(shè)：沖動(dòng)、莽撞、運(yùn)氣好過實(shí)力。笨賊方超和劉直同樣如此，搶銀行砸半天防彈玻璃沒發(fā)現(xiàn)旁邊門沒鎖，搶金店扛回一尊假財(cái)神像、綁架人質(zhì)對(duì)方暈車被嗆死。這些行為“蠢”得離譜，但跟兩個(gè)角色一貫的粗疏、無知、蠻干完全吻合，觀眾笑的是“這種人果然會(huì)干這種事”，而不是“編劇又讓角色犯蠢了”。

《迷墻》的問題就在于行為選擇與性格特質(zhì)之間缺乏一致性。主角余鳴具備窩囊、沖動(dòng)、好面子、貪心等一系列特質(zhì)，這樣一個(gè)窩囊又慫的人面對(duì)來路不明的三千萬巨款，最可能的反應(yīng)是恐懼、想藏起來，是在有限范圍內(nèi)改善生活但不張揚(yáng)。這是觀眾基于生活經(jīng)驗(yàn)形成的預(yù)期。然而余鳴做的恰恰相反：背著現(xiàn)金到處炫耀，在親戚面前公然撒錢。當(dāng)角色做出與自身性格設(shè)定相矛盾的行為，觀眾的不適感就產(chǎn)生了。彈幕中“他不是窩囊，是智力有障礙”這類評(píng)論，本質(zhì)上是觀眾無法將“窩囊”與“高調(diào)炫富”統(tǒng)一到同一個(gè)人身上時(shí)產(chǎn)生的困惑。

因此，同樣是“降智”，《低智商犯罪》雖然降的是人物的智力水平，但人物行為與其性格特點(diǎn)始終具有一致性；《迷墻》的問題在于角色的行為有時(shí)脫離了自身性格的邏輯，而是按照劇情需要來行動(dòng)，于是讓觀眾的共情鏈條斷裂，無法根據(jù)已建立的人設(shè)預(yù)判他會(huì)做什么，也就無法理解他為什么這么做。

類型融合:以輕載重與浮于表面

荒誕懸疑喜劇并非“荒誕+懸疑+喜劇”的簡單疊加，它需要喜劇進(jìn)入懸疑敘事邏輯，荒誕打破敘事套路，合力提供一種“以輕載重”的可能性：讓社會(huì)觀察與人性剖析借由笑聲潛入認(rèn)知深處。能不能做到“以輕載重”，是檢驗(yàn)元素融合質(zhì)量的關(guān)鍵刻度。

《低智商犯罪》幾種元素的融合較為扎實(shí)。喜劇不僅停留在臺(tái)詞和動(dòng)作層面，而是嵌入了懸疑敘事的推進(jìn)邏輯。黑幫、警方、笨賊三線并行，按照自己的邏輯運(yùn)轉(zhuǎn)，每一條線上人物的行為都與觀眾熟悉的類型模板產(chǎn)生了持續(xù)的錯(cuò)位，由此產(chǎn)生了極大的荒誕感。例如，方超和劉直搶銀行前，一個(gè)做PPT復(fù)盤、引用赫拉克利特哲學(xué)名言，滿嘴商業(yè)黑話，一個(gè)莽撞鐵憨憨，負(fù)責(zé)執(zhí)行。這些笑點(diǎn)不是硬塞的段子，而是從人物設(shè)定和處境中自然長出來的。當(dāng)“嚴(yán)肅的人在做荒唐的事”成為貫穿全劇的基調(diào)，喜劇和懸疑就不再是兩張皮。

反觀《迷墻》，整部劇在爽劇、現(xiàn)實(shí)主義和黑色幽默之間反復(fù)橫跳。開頭用砸出三千萬的設(shè)定制造了爽劇的懸念感，隨后轉(zhuǎn)向中年窘迫與東亞母子關(guān)系，又加入荒誕橋段。這些部分各自成立但未能很好融合，導(dǎo)致整體風(fēng)格渙散，觀眾剛進(jìn)入一種情緒就被另一種情緒打斷。

懸疑層面，敘事節(jié)奏拖沓，三千萬背后的線索破碎松散，單是余鳴想告訴妻子巨款秘密、對(duì)方不接電話就橫跨兩集，大量家庭瑣事消解了懸疑質(zhì)感；喜劇層面，荒誕源自現(xiàn)實(shí)底盤上的錯(cuò)位感，當(dāng)現(xiàn)實(shí)邏輯足夠堅(jiān)實(shí)，人物的行為與現(xiàn)實(shí)規(guī)則之間的錯(cuò)位才會(huì)產(chǎn)生真正的荒誕張力。但《迷墻》的荒誕橋段大多建立在人物行為本身的不可信之上。余鳴連賠兩萬塊都要崩潰，卻被朋友幾句話忽悠就抵押住房借八十萬高利貸買兇宅；發(fā)現(xiàn)來路不明的三千萬現(xiàn)金，沒有恐懼和猶豫，心安理得地驗(yàn)鈔藏錢花錢；洪金奎幫余鳴還了一百多萬卻沒得到任何回報(bào)。這些行為不是“在現(xiàn)實(shí)規(guī)則之下的偏差”，而是直接跳出了現(xiàn)實(shí)規(guī)則。一錘砸出三千萬的開場(chǎng)，本可以成為探討金錢如何異化人性的入口，但后續(xù)沒有展開，既未能成為爽劇的燃料，也非現(xiàn)實(shí)主義的試金石。

總而言之，《迷墻》的失利，根源在于它沒能為荒誕搭建一個(gè)堅(jiān)實(shí)的現(xiàn)實(shí)地基。當(dāng)人物行為、劇情邏輯都缺乏可信度時(shí)，荒誕便不再是洞察人性的哈哈鏡，而成了空中樓閣。

結(jié)語

荒誕懸疑喜劇的走紅并非偶然。過去五年，《隱秘的角落》《沉默的真相》《漫長的季節(jié)》等把社會(huì)派懸疑推向了高潮，也讓觀眾對(duì)暗冷色調(diào)和高智商犯罪產(chǎn)生了一定的審美疲勞。荒誕懸疑喜劇保留了犯罪故事的殼，把情緒從“焦慮”轉(zhuǎn)換成了“松弛”，這不是觀眾的智力降級(jí)，是情感需求的轉(zhuǎn)向。但熱度攀升并不意味著創(chuàng)作門檻降低。豆瓣評(píng)分8.1與6.0之間，差的從來不是標(biāo)簽，而是標(biāo)簽之下的敘事功力，觀眾看的是巧合是否有因果鏈條，行為是否有性格邏輯，類型是否有統(tǒng)一氣場(chǎng)。接下來，還有由《瘋狂的石頭》編劇張承執(zhí)筆的《瘋狂的黑魚》等作品待播，荒誕懸疑喜劇這條賽道還將繼續(xù)被驗(yàn)證。

— THE END —

作者 | 杜昕陽

主編 | 彭侃

執(zhí)行主編 | 劉翠翠

排版 |郭萌萌