福建
甲辰晚春與友人同游明月山星月洞、青云棧道——彼時云霧彌漫，人與景渾然相融——歷二年，是日展紙施墨，用時月余成稿，雖猶感不足，但足以暢懷。擱筆之余，漫談幾點國畫水墨創作的體會：
《穿星月幽境，步青云仙蹤》 250cm x 125cm 2026
一、以“煙”代筆，破實為虛
星月洞內幽深晦明，洞外云霧翻涌。水墨創作中，不必執著刻畫洞壁紋理或棧道欄桿的細節，而應用大筆潑墨、淡墨烘染，以“煙”為骨。洞口的輪廓只需殘墨半角，其余留白或渲染云氣——正如當日所見，云霧吞沒山石，反而讓星月洞更顯神秘。體會：實處易，虛處難，虛到極處便是境。
二、墨分五色，皆因水韻
青云棧道懸于絕壁，本有驚險之勢，但濃霧之下，遠山、遠棧皆化為淺灰、淡青、若有無的濕痕。這讓人深悟：水墨的力量不只在焦墨的剛，更在于清水的柔。可以用宿墨點染近處松石，用淡赭或花青（雖為淺絳）渲染遠霧，但核心是控制水分與行筆速度——水多則縹緲，水少則枯槁。當天所見，每一片霧都含水，每一塊石皆潤澤。
周波在青云棧道上
三、人景相融，畫中不可無人
我們穿行棧道時，衣袂沾濕，身影時隱時現。國畫山水自古有“可游可居”之境，但更上一層是“人在境中不覺我”。創作時可于云霧交匯處添兩三粒人形，不必五官清晰，只需一傘、一笠、半身背影。由此畫面有了“氣眼”——山水為體，人為引，觀者亦隨畫中人的視線入霧深處。
四、留白非空，乃流動的星月
星月洞的名字引人遐想，但白日無星月。然而在記憶里，云霧裂隙處偶有天光泄漏，恍如星子沉浮。水墨的留白，正是那未畫出的星月。不必真的去畫月亮，只需在左上角留出一片素宣，讓觀者自己讀出“此時無星勝有星”。留白是畫中之呼吸，也是觀者之想象。
周波在青云棧道上
五、寫生不等于描摹，而是記韻
那天歸來并未馬上鋪紙，而是閉目回想：印象最深的是棧道欄桿上凝結的水珠、友人橙色雨衣在灰白色云霧中的一個跳躍、洞內暗處滴水的回聲。這些都不是山形地貌，而是“韻”。創作時直接舍棄照片式的全景，只取一段濕漉漉的棧道、半角洞門、幾筆飛白之霧。合上眼，筆隨心動。
總之，明月山那一日的云霧教會我：山水畫畫的不是景物，而是景物之間的那口氣。星月洞與青云棧道，不過是氣的凝結點。而那一日，云霧仍在我心中。
作者簡介：
周波（最右，與愛人、友人同游明月山）
周波，中國美術家協會會員，現為廣東省人民政府文史研究館藝術創作中心特約研究員、中國畫創作研究院院聘畫家，深圳市時代書畫院副院長。2019年賈平凹文學藝術館藝術邀請季獲賈平凹提名藝術家。2021年榮獲第26屆秋季廣州國際藝術博覽會藝術新銳獎。同年，畫冊《水墨大境·周波山水畫集》在嶺南美術出版社正式出版。曾多次參加全國美展，多次舉辦個展及聯展，作品被多家美術館、博物館及政府機構、事業單位收藏。
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