北京
1998年，有四部恐怖片，讓當(dāng)年還是個(gè)孩子的我，在VHS放映機(jī)前徹底失眠。
90年代的恐怖片領(lǐng)域，其實(shí)正經(jīng)歷著一場(chǎng)分裂。在《驚聲尖叫》于1996年用自我解構(gòu)的方式重新激活這個(gè)類型后， 恐怖片評(píng)論界總喜歡探討怪物代表了什么——無論是被壓抑的創(chuàng)傷、技術(shù)焦慮，還是代際愧疚，這些解讀當(dāng)然重要，因?yàn)榭植榔緛砭褪侨祟愑脕碇泵嫱獠渴澜绾蛢?nèi)心最不安部分的工具。但恐怖片之所以流行，還有一個(gè)更簡單的原因：體驗(yàn)恐懼本身是件有趣的事，尤其是在幾秒鐘后意識(shí)到剛才的危險(xiǎn)并非真實(shí)。作為一個(gè)在90年代發(fā)現(xiàn)恐怖片的孩子——那個(gè)年代規(guī)則不同，父母的疏于看管是常態(tài)——這種感覺尤其強(qiáng)烈。而1998年發(fā)行的幾部新片，最終都設(shè)法找到了通往我錄像機(jī)的方式，迅速鉆進(jìn)了我的皮膚底下。 排在第四位的《極度深寒》，是導(dǎo)演斯蒂芬·索莫斯在拍《木乃伊》之前的作品。這部怪物片把一隊(duì)雇傭兵困在南海上一艘漂流著的豪華游輪里，他們很快發(fā)現(xiàn)整艘船已被巨大的觸手占領(lǐng)，這些觸手會(huì)活生生地消化掉受害者。特里特·威廉斯飾演不情愿的英雄芬尼根，法米克·詹森出演一個(gè)騙子，韋斯·斯塔蒂則扮演一個(gè)冷血的雇傭槍手，所有人都在為生存而戰(zhàn)，對(duì)抗一個(gè)能像水一樣滑過船上的管道和走廊的怪物。按照今天的標(biāo)準(zhǔn)來看，羅伯·伯汀的實(shí)體特效或許不再那么令人印象深刻，但在當(dāng)年，那些從天花板掉落的半消化尸體、涂滿血跡的走廊，把遠(yuǎn)洋客輪變成了一座漂浮的屠宰場(chǎng)，以B級(jí)片的熱情渲染出的屠殺場(chǎng)景，對(duì)一個(gè)年幼的頭腦來說顯得危險(xiǎn)又可信。 《都市傳說》則圍繞著一個(gè)演員群展開。影片讓日常的校園謠言，變成了致命的殺人劇本——那些我們從小聽到大的恐怖故事，一個(gè)接一個(gè)地變成真實(shí)謀殺。這種將熟悉的民間恐懼轉(zhuǎn)化為即時(shí)威脅的手法，讓片中每個(gè)黑暗角落都像藏著下一個(gè)受害者。而對(duì)我這個(gè)年紀(jì)的觀眾來說，這部電影最厲害的地方在于：它讓你開始懷疑自己聽到的每一個(gè)傳說背后，是不是都站著一個(gè)拿著斧頭的影子。
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