浙江
石濤說：“墨非蒙養不靈，筆非生活不神?！?/p>
筆法、墨法、皴法都是從生活中抽取而來的，沒有生活的蒙養，就沒有生動感人的筆墨。用筆時的輕重、緩急、剛柔、曲直等微妙而細膩的感覺，都是王家訓內心對自然界外在之象的反饋之跡，是一種生活的真實寫照。
暮靄煙云用淡墨渲染，蒼松巨石用干筆焦墨勾勒，遠山用淡墨虛線處理，巖石土坡有陰陽明暗，有雜草碎石，就有濃淡、干濕、虛實、頓斷、破墨等復雜的筆墨形態，體現了王家訓以筆墨運用追求自然之理的精神內蘊。
因為客觀對象的不同、感情沖動與對神韻追求的差異，他運筆用墨會時疾、時徐，起伏、折疊、頓挫，變化多端。
感情有多少狀態，筆法、墨法、皴法就有多少變化。
王家訓用筆運墨有一種融合閑逸之趣，“山隈空處，筆入虛無；樹影微時，墨成煙霧”。精練淡雅，無斧鑿痕跡。
心靈籍客體有所感，筆墨籍所感而應物，筆墨必源于心。
寫景狀物，傳神抒情，筆墨所表達的是自然界的神，實際上是王家訓的精神狀態、意志的外化。它絕不是對自然形色之美的再現與描摹，更重要的是一種“道”的表現，處處滲透著深刻的哲學觀念。它強化精神，弱化形象，一招一式都賦予了特殊的意味，是畫家獨特的個性、情感、精神、修養與獨特的藝術處理的和諧統一體。
王家訓用筆墨描繪出自然萬物的生趣與天趣，營造一個氣脈相互貫通的藝術空間，一個彌漫著畫家精神和引人入勝的審美空間，追求心靈與自然的契合，沖破了具體形象的局限與束縛，使自然的空間與心靈的空間渾融一體。
王家訓國畫作品欣賞
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