文／邵大箴

中國畫發(fā)展到今天已呈多元趨勢(shì)。這是因?yàn)楸蝗藗兎Q為“中國畫”的畫種，包含著非常豐富多樣的“遺傳基因”，對(duì)未來的生長(zhǎng)提供了多種多樣的可能。

其中有兩種趨勢(shì)尤其值得注意：在元明清以來占主流地位的文人水墨基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展，是其一；參照宋代以前包括寺廟、洞窟壁畫在內(nèi)的重彩經(jīng)驗(yàn)，適當(dāng)吸收外來色彩因素，向前推進(jìn)，是其二。前者以筆墨為主要手段，講究筆意墨趣，追求單純、簡(jiǎn)練的藝術(shù)境界；后者充分利用色彩之可能，在絢麗燦爛的畫面上，表現(xiàn)大千世界之美。

兩者都有其獨(dú)特的審美價(jià)值，而且都是從中國寫意體系文脈中派生出來的，具有鮮明的民族氣派。作為兩種繪畫學(xué)派，彼此有不同的審美觀和不同的價(jià)值取向，因而相互之間展開爭(zhēng)論，是完全正常的現(xiàn)象。

而在現(xiàn)實(shí)生活中，這兩種類別的繪畫都擁有自己的觀眾。當(dāng)然，在中國畫壇，因?yàn)槲娜怂珎鹘y(tǒng)延續(xù)至今逾千年，人們往往為一種觀念所囿，誤認(rèn)為水墨是水墨正宗，色彩為旁道，有意無意地對(duì)后者加以貶低和抑制，這種情況不利于中國畫全面、健康的發(fā)展，是不用說的了。

二十世紀(jì)以來，有不少仁人志士鑒于文人水墨因脫離現(xiàn)實(shí)而呈現(xiàn)出來的衰微，力主變革，取得了卓越的成果。他們從民間藝術(shù)、從更古老的民族傳統(tǒng)、從外來藝術(shù)中吸收營養(yǎng)，豐富了中國畫的表現(xiàn)語言。

而真正啟動(dòng)中國畫的動(dòng)力，則來自現(xiàn)實(shí)生活。由于面對(duì)現(xiàn)實(shí)、面對(duì)自然，使中國畫，不論是用水墨手段的，還是采用重彩語匯的，都獲得了可貴的現(xiàn)實(shí)品格。最初在色彩中探索并取得成就的是從歐洲留學(xué)回國的林風(fēng)眠先生。他巧妙地把西畫的光色表現(xiàn)法運(yùn)用于中國畫，從質(zhì)材媒介到藝術(shù)語言都進(jìn)行了大膽的革新。

在這方面做出成績(jī)的，還有張大千、劉海粟、黃永玉先生。在上面列舉的藝術(shù)家中有兩種情況，一些畫家是從西方入手轉(zhuǎn)入中國畫創(chuàng)作的，將兩者有機(jī)地交融；另一些畫家則是以中國畫為主體，挪用了西畫的因素，做新的中國畫創(chuàng)造。這兩類畫家都從不同的角度對(duì)重彩中國畫的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。現(xiàn)在我們要討論的蕭瀚的山水畫，其基本構(gòu)架如立意、章法、筆墨技巧是傳統(tǒng)的，但運(yùn)用了新的色彩觀念和方法，大致上可以歸入第二種類型。

蕭瀚出生于安徽蕪湖，1968年畢業(yè)于安徽師范大學(xué)繪畫系，不用說，那時(shí)他接受的是中西融合型的美術(shù)教育，重視素描造型，對(duì)傳統(tǒng)中國畫技巧的認(rèn)識(shí)和掌握，相對(duì)來說比較薄弱。

1968至1974年，他在安徽博物館有機(jī)會(huì)接觸包括字畫在內(nèi)的古代文物，使他的眼界、胸襟和對(duì)中國繪畫的認(rèn)識(shí)都有了很大的提高。在深入學(xué)習(xí)民族傳統(tǒng)的過程中，他逐漸認(rèn)識(shí)到文人畫的優(yōu)長(zhǎng)與不足，試圖做某些改革的試驗(yàn)。

二十世紀(jì)前輩大師們?cè)谶@方面的努力給他以鼓舞，文人畫以前的傳統(tǒng)，中國重彩繪畫的遺產(chǎn)給他以啟發(fā)，而西洋繪畫在色彩上所取得的成就，給他的改革提供了可供參照的經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)他從八十年代下半期起有機(jī)會(huì)大量接觸歐洲博物館中西方繪畫藏品，特別是印象派的作品之后，更使他產(chǎn)生了強(qiáng)烈的改革中國畫色彩的愿望。一些批評(píng)文人水墨畫的人，常常對(duì)中國畫采用的質(zhì)材宣紙表示懷疑，而蕭瀚則不然。

他對(duì)宣紙有深厚的感情，這不僅是因?yàn)樗錾谛埖墓枢l(xiāng)，而且還因?yàn)樗谒囆g(shù)實(shí)踐中認(rèn)識(shí)到宣紙的性能，知道它在色彩的滲透與承受力方面，能顯示出獨(dú)特的、不遜于油彩在畫布上的表現(xiàn)力。同時(shí)，他謹(jǐn)慎地保存文人水墨的創(chuàng)造成果，在注意筆法、墨法的基礎(chǔ)上加強(qiáng)“色法”，確立自己“筆情、墨趣、色輝”的探索方向。

在顏料的運(yùn)用上，蕭瀚把西方的膠彩和中國顏料結(jié)合起來，用拓、潑、沖、積、印、沁、瀝、染、罩、提等各種方法，通過積色于宣紙的正反兩面和顏色隔紙的過濾，以及多種潑、積法，使畫面出現(xiàn)許多復(fù)合色，形成多種色調(diào)，從而呈現(xiàn)出色澤鮮明、色相明確而又厚重、豐富的色彩效果。

從傳統(tǒng)文人水墨的觀點(diǎn)看這種色彩試驗(yàn)，當(dāng)然是屬于“旁門邪道”，不屬“正統(tǒng)”，但須知一切創(chuàng)新往往帶有反叛的性質(zhì)，往往是在否定或部分否定前人經(jīng)驗(yàn)，行為規(guī)范的基礎(chǔ)上做出的某些突破。

中國文人畫雖有自己的程序，但相對(duì)而言，有相當(dāng)大的自由度可供創(chuàng)作者施展自己的才能。它的表現(xiàn)語言本不應(yīng)該是凝固不變的，它的生命力在于從現(xiàn)實(shí)中不斷吸收營養(yǎng)，適應(yīng)人們的審美需求。

在重視筆墨情趣的傳統(tǒng)文人畫的基礎(chǔ)上加強(qiáng)色彩的表現(xiàn)力，其難度很大，因?yàn)閮烧咭龅接袡C(jī)相融，并非輕而易舉，但也許正是因?yàn)橛须y度，這種試驗(yàn)與探索就更有意義與價(jià)值，對(duì)有志者就更有吸引力。

從蕭瀚的創(chuàng)作成果看，他取得的成績(jī)是可喜的。他的畫保持了傳統(tǒng)中國畫的格調(diào)，參照和采用了西畫的色彩，運(yùn)用了許多“做畫”的方法，但沒有丟掉書寫，丟掉筆墨。更重要的是，他遵循傳統(tǒng)的審美原則，在畫中寫景傳情，追求意境表現(xiàn)。可以這樣說，他的畫吸收了西洋色彩而不是洋腔洋調(diào)，能為大眾所欣賞而又不俗，具有雅俗共賞的品格。

蕭瀚堅(jiān)持中國畫的色彩探索，并從這一角度批評(píng)文人畫忽視色彩的偏見，但他同時(shí)深知，藝術(shù)道路無限寬廣，中國畫的發(fā)展道路也非常寬廣，他尊重別人在水墨體系內(nèi)的創(chuàng)造，水墨之路猶如色彩之路一樣漫長(zhǎng)，前人、今人的探索遠(yuǎn)遠(yuǎn)并未窮盡，未來中國畫的走向?qū)⑹撬c色彩并舉，沿著各自的美學(xué)目標(biāo)向前邁進(jìn)。當(dāng)然，在水墨之路與色彩之路中間，還有相當(dāng)廣闊的地帶。

蕭瀚積彩花鳥作品欣賞

蕭瀚，著名畫家，積彩色調(diào)水墨畫開派人，生于安徽蕪湖，1968年畢業(yè)于安徽師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。現(xiàn)任中國人才研究會(huì)書畫人才專業(yè)委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)，中國友聯(lián)畫院副院長(zhǎng)，中國人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)中友國際藝術(shù)交流院副院長(zhǎng)、中國歸國華人藝術(shù)家協(xié)會(huì)主席，北京海華歸畫院院長(zhǎng)。
1987年應(yīng)德國及法國政府部門邀請(qǐng)舉辦個(gè)人畫展并講學(xué)。1988年獲西德巴肯霍夫基金會(huì)贊助提供畫室進(jìn)行藝術(shù)交流并以訪問學(xué)者身份旅居德國，在哥廷根市美術(shù)館舉辦個(gè)人大展，同期于多個(gè)美術(shù)館及畫廊展出。1992年德國國家一臺(tái)拍攝及播放（蕭瀚藝術(shù)在德國）專題片，同時(shí)獲德國新聞社(DPA)報(bào)導(dǎo)和介紹。先后應(yīng)邀在臺(tái)灣國立歷史博物館、國父紀(jì)念館中山畫廊等多處舉辦個(gè)人畫展，弟子遍及全島各地。
歷年來作品參加多項(xiàng)國內(nèi)外大型美術(shù)展并屢次獲獎(jiǎng)，作品廣為德國、臺(tái)灣及東南亞各地的博物館和著名藝術(shù)機(jī)構(gòu)及私人收藏家收藏。《歐洲之春》三聯(lián)畫亦為歐洲理事會(huì)大廈收藏。自1994年始，作品每年在香港著名拍賣行蘇富比、佳士德、臺(tái)灣甄藏、上海朵云軒、北京翰海、嘉德、保利、榮寶齋、中貿(mào)圣佳拍賣成績(jī)斐然。2013年首次拍賣成交單幅過千萬人民幣記錄，并榮登胡潤(rùn)百富藝術(shù)榜。
蕭瀚的作品以中國傳統(tǒng)為基礎(chǔ)，并以創(chuàng)新的手法開拓具意象和印象色彩的水墨畫的新路。以多次滴彩積色，形成諸多冷暖灰色調(diào)子，產(chǎn)生天然之趣，再結(jié)合大自然之萬象，研創(chuàng)出自然而富變化的獨(dú)特風(fēng)格。其創(chuàng)作理念為“窮盡色彩之光輝，融合筆墨之精神，抒發(fā)現(xiàn)代之情懷”。
2002年以來于中國美術(shù)館中央圓廳、上海美術(shù)館、廣州藝術(shù)博物院、深圳關(guān)山月美術(shù)館、甘肅省美術(shù)館、山東省美術(shù)館等舉辦個(gè)人畫展并舉辦學(xué)術(shù)研討會(huì)。自回國后受海歸藝術(shù)家群體的委托，發(fā)起成立海華歸畫院和海歸藝術(shù)家協(xié)會(huì)，2007年成功舉辦百年海歸藝術(shù)研討會(huì)，積極致力于推動(dòng)海歸藝術(shù)的各項(xiàng)事業(yè)發(fā)展。2012年由文化部主管的核心刊物《藝術(shù)市場(chǎng)》公布為第三代海歸代表人物。至今全力推動(dòng)國家人才強(qiáng)國戰(zhàn)略和書畫人才發(fā)展事業(yè)。
2016年雅昌藝術(shù)網(wǎng)公布蕭瀚畫價(jià)位列全國在世畫家第一名，每平方尺38萬多。
2017年10月蕭瀚個(gè)人投資數(shù)千萬建設(shè)的“蕭瀚美術(shù)館”于家鄉(xiāng)安徽蕪湖隆重開館。
2020年蕭瀚個(gè)人捐款30萬，攜全球著名華人藝術(shù)家“抗瘟疫鼎中華”捐蔬菜150噸。
2014和2020年蕭瀚于北京分別主持召開中國書畫人才發(fā)展大會(huì)，各省市美協(xié)主席及畫院院長(zhǎng)、著名書畫家共三百余人參加大會(huì)，積極 推動(dòng)全國書畫人才的更大發(fā)展。