不知從什么時(shí)候起，感覺要做一名新時(shí)代女性很累。比如需要仰望很多標(biāo)桿女性、也需要強(qiáng)調(diào)Women power等正能量的標(biāo)簽。如果想要當(dāng)獨(dú)立女性，一定要先成為辨識(shí)度很高的標(biāo)桿，才有權(quán)去定義什么是獨(dú)立女性嗎？

得承認(rèn)，也有疲軟于宏觀敘事的時(shí)候。作為一個(gè)普通的東亞女性，想要獲取的，僅僅是更多同溫層的共鳴感。

此時(shí)沾沾三八婦女節(jié)的熱度，準(zhǔn)備了這篇“非大女主”也“非勵(lì)志類”的女性主義觀影清單，丟掉那些沉重的說教和歌頌，抱著輕松的心情查收吧～

01

東亞式逃離

東亞女性好像一生都在被“穩(wěn)定”這個(gè)詞所裹挾。不糊弄自己，在自我驅(qū)動(dòng)下做出選擇，其實(shí)做什么都行。多嘗試的人生沒有失敗這一說。

#1そばかす

《不愿戀愛的雀斑小姐》

2022 | 日本

年過三十，還從未談過戀愛的佳純是一名無性戀。她沒有任何心理問題，只是單純對(duì)愛情和性提不起興趣。在母親處心積慮為她安排了一次相親后，竟和相親對(duì)象成了互相理解的朋友，但生活往往事與愿違...

飾演女主佳純的三浦透子，是《重啟人生》里“最佳NPC”的河口小姐，在《駕駛我的車》里也有一股很特別的魅力。這次的雀斑小姐，她一個(gè)人演活了這一出獨(dú)角戲。

《重啟人生》

也演出了一種“絕不內(nèi)耗”的美麗狀態(tài)

《不愿戀愛的雀斑小姐》跟另一部《花束般的戀愛》很像。《花束》道出的是社會(huì)如何把文青愛情消磨成不堪的，《雀斑小姐》講述的是文青夢(mèng)想消失以后，該如何回歸到平庸的生活中？那當(dāng)然要用“跑”的姿態(tài)。

看完后，像是和一個(gè)知己暢聊了兩小時(shí)。

#2あのこは貴族

《東京貴族女子》

2021 | 日本

兩個(gè)來自不同階級(jí)的女孩，在圈層高度折疊的都市東京，因同一個(gè)男子產(chǎn)生了交集，相遇后沒有狗血的聯(lián)手復(fù)仇，也無雌競(jìng)，結(jié)局的Girls help girls是小火慢燉的清淡食療，感動(dòng)也受益。

雙女主的設(shè)定，但在吃人的男權(quán)社會(huì)里，都有相同的走向。如豆瓣里電影短評(píng)概括的：小鎮(zhèn)女孩被吃得更容易，白富美被吃得更干凈。

這應(yīng)該是水原希子作為演員演戲以來，最好的也是最適合她的角色。另一位飾演老錢家大小姐的門脅麥，也是第一場(chǎng)戲一出來就直呼好厲害的程度。

有很多以東京作為背景的電影，但《東京貴族女子》是東亞文化最濃厚的一部。它是現(xiàn)代故事，卻有谷琦潤(rùn)一郞《細(xì)雪》一般的古典韻味。

導(dǎo)演避開了此類題材本該有的鋒利尖銳，用溫柔克制的方式，將女性命運(yùn)共同體的困境溫和道出：無論是何階級(jí)的出身，向往的自由都是同一種，能通往自由的路也是同一條。

共演的四位，可可愛愛

#3???

《小公女》

2017 | 韓國(guó)

最近很火的韓劇《好久沒做》讓更多人認(rèn)識(shí)到了李絮這個(gè)寶藏演員。李絮淡然的氣質(zhì)在《小公女》中圍著起毛球的圍巾，雙指夾煙再輕柔吐霧的樣子是更迷人的存在。

無父無母無房的美素做著清潔家政的工作，她有一套自己獨(dú)特的價(jià)值觀：愛香煙愛品威士忌，絕不欠債，最好還有愛情，這就是她理想價(jià)值觀里的必要構(gòu)成。

但隨著房租攀升，自己的愛好也變得越來越貴，只能舍棄一面的時(shí)候，她選擇保全愛好退租流浪。

可以把小公女看作是無家可歸女性的流浪記，但也可以理解成是一個(gè)瀟灑的波西米亞女人。她身上沒有背負(fù)上任何社會(huì)時(shí)鐘的標(biāo)簽，可真的過得快樂嗎？所以到底是貧窮難熬，還是在世俗生活中做一個(gè)無根浮萍難熬？電影也絲毫沒有要下定論給出正確答案的意思。

02

致郁也治愈

去接受事情的一些“負(fù)面”，比如，允許自己能失望，允許自己會(huì)消極，這樣遭遇困境時(shí)，至少不會(huì)輕易幻滅和崩壞。

#4The Lost Daughter

《暗處的女兒》

2021 | 美國(guó)

改編自《那不勒斯四部曲》作者埃琳娜·費(fèi)蘭特的同名小說，這也是演員瑪吉·吉倫哈爾的導(dǎo)演處女作。

奧斯卡影后奧利維婭·科爾曼，飾演的是一名到海邊度假的文學(xué)教授，遇到了達(dá)科塔·約翰遜飾演的年輕媽媽后，回憶起了自己曾經(jīng)與孩子的生活回憶。

《暗處的女兒》是一個(gè)女人后悔成為母親的故事。女主勒達(dá)中年后，在男性為主導(dǎo)的學(xué)術(shù)界取得了受人尊崇的社會(huì)地位，可這一切都發(fā)生在她“拋棄”女兒全身心拼事業(yè)后...

雖然不是母親，但觀看過程中感受到了同女主角一樣的自我抽空感。

為什么母親相較于父親，會(huì)不被允許表述出違反天然母性的思想？電影會(huì)帶來一些對(duì)母職道德綁架的反思。不想粗暴的為這部電影打上“恐婚恐育必看”的標(biāo)簽，但它的確值得未婚又或是已婚的所有女性看一遍。

科爾曼繼《王冠》的女王之后，

又貢獻(xiàn)了一次精彩的哭戲

這是一個(gè)從編劇到制片、導(dǎo)演、演員主要?jiǎng)?chuàng)作者皆為女性的作品。我們有時(shí)想要看的不是對(duì)母性的無私謳歌，而是就如《暗處的女兒》這樣，在自我困境里掙扎的，很糟糕的“人”。

#5??

《蜂鳥》

2018 | 韓國(guó)

以韓國(guó)1994年圣水大橋坍塌這一歷史事件作為大背景，講述了13歲的恩熙，在家庭與學(xué)校兩種環(huán)境中經(jīng)歷的成長(zhǎng)陣痛。也是女性導(dǎo)演金寶拉的處女作。

看似是波瀾不驚的青春片，但平靜之下是父權(quán)家庭帶來的傷害，它以很隱蔽的方式進(jìn)行著，看似沒有傷口，但內(nèi)心深處遭受的“痛”早已讓人失語。

如果喜歡那部《過青春》那一定也會(huì)喜歡《蜂鳥》，比過青春更注重細(xì)節(jié)，更有難以捕捉的靈性。

影片很像是在翻閱一本少女日記，但打開后才發(fā)現(xiàn)它記錄的又不完全是少女情懷。從未看過如此溫柔的韓國(guó)電影，它輕盈得甚至不像韓國(guó)電影。

#6Maid

《女傭》

2021 | 美國(guó)

雖是十集的美劇，還是忍不住想要把它放進(jìn)片單中來。這部劇應(yīng)了紀(jì)實(shí)文學(xué)《東京貧困女子》中提到的“女性更容易快速滑落到貧窮”的觀點(diǎn)。

又甜又仙的星二代瑪格麗特·庫里飾演在底層掙扎的女主Alex。26歲的年紀(jì)出演母親，也和自己真正的親媽安迪·麥克道威爾作為戲里的母女同臺(tái)飆戲。

這個(gè)角色完全沖刷掉了她作為Chanel女孩的時(shí)髦貴氣。

一個(gè)酗酒的男友，一對(duì)極不靠譜的父母，還有一個(gè)三歲的女兒，Alex在原生家庭和廢柴男友間被雙面夾擊，她不想認(rèn)命，決心想要逃離這個(gè)潰爛的圈子。在遭受男友暴力后，一人悄悄帶上了女兒在夜晚逃走，但幾乎是身無分文的她卻沒有一個(gè)人能依靠...

這段表現(xiàn)生活無法掌控的失重感很有趣

女性一旦覺醒，很難再甘心過回以前的生活，只是精神覺醒之后，現(xiàn)實(shí)壓力帶來的執(zhí)行力也是路漫漫其修遠(yuǎn)兮。

《女傭》帶來的窒息溺水感和勵(lì)志的感動(dòng)都偏向現(xiàn)實(shí)主義，真實(shí)不懸浮是它最大的精彩看點(diǎn)，畢竟生活中沒人能擁有超能力，更沒有白白愿意為你遮風(fēng)擋雨的人（男人）。

看完最大一個(gè)感受竟然是，女性一定要掌握的生活技能是會(huì)開車。

03

末路狂花

前方是峽谷，后方是槍口，該往哪頭沖？她們未被馴化的野性和力量匯聚成汪洋就能引發(fā)海嘯。

#7Volver

《回歸》

2006 | 西班牙

開篇的弒父一來就鋪墊出了扣人心弦的節(jié)奏，但想要講的不是犯罪，是這場(chǎng)犯罪之后，三代女人在輪回中的鏡像命運(yùn)。

弒夫、弒父，復(fù)仇，不倫，亂倫...《回歸》匯聚如此多離奇的要素，錯(cuò)雜交接，在大師阿莫多瓦純粹的女性敘事中，有了像拉美文學(xué)一般的魔幻現(xiàn)實(shí)主義，講得如磐石一樣穩(wěn)當(dāng)。

在阿莫多瓦的電影美學(xué)下，各種濃郁的紅占據(jù)了雙眼。而在片中比紅玫瑰還嬌艷的存在，是他的銀幕繆斯佩內(nèi)洛普·克魯茲。她的美貌排第二，演技才是排第一。

值得一提的是《回歸》的六位女演員，全員共獲了戛納電影節(jié)最佳女主角的獎(jiǎng)項(xiàng)，創(chuàng)造了一次影史歷史！

這一現(xiàn)實(shí)彩蛋同樣帶了點(diǎn)魔幻現(xiàn)實(shí)——或許，當(dāng)每位女性回歸了自身權(quán)利的主體，都能做自己生活的主角。

之后的佩內(nèi)洛普·克魯茲，憑借阿莫多瓦的另一部《平行母親》又獲得了第94屆奧斯卡最佳女主角。

很難相信這是男性導(dǎo)演能拍出來的女性故事，片中完全消解掉了男性語言，也因此她們的苦難和互助才表現(xiàn)得生動(dòng)而真實(shí)。平緩的鏡頭和曲折的故事形成了非常強(qiáng)烈的反差，讓《回歸》品起來成了一篇小鎮(zhèn)女人的生活史詩。

#8Promising Young Woman

《前程似錦的女孩》

2020 | 英國(guó)

凱瑞·穆里根飾演的女主卡桑德拉一個(gè)人穿著暴露，爛醉如泥地倒在酒吧里，被心懷不軌的男人帶回家準(zhǔn)備實(shí)施侵犯時(shí)，她突然清醒過來，笑著問男人“你在干什么？”這是電影的開頭。

接下來的發(fā)展會(huì)是女人捕獲獵物之后男人被殺嗎？

但其實(shí)你能猜想到的一切爽感走向都沒有發(fā)生。這是一場(chǎng)非典型的復(fù)仇。

每個(gè)前程似錦的女孩或許一開始都是抱有“殺死比爾”同樣的決心，只可惜甚至拼上了性命，也換不來“致命女人”的結(jié)局。和三十年前一樣，理想的結(jié)局仍然只能是烏托邦式的“末路狂花”，我們變了，世界還沒。

2024年了，別再落入消費(fèi)陷阱堆砌出的虛無形象中。女神節(jié)、女王節(jié)，是對(duì)女性的最高贊美，可神和王她們哪里還會(huì)需要平權(quán)？三八婦女節(jié)存在的意義應(yīng)該是紀(jì)念和警醒。

我們普通人能參與進(jìn)的“平權(quán)活動(dòng)”就是清醒、認(rèn)真地做自己。詹青云在辯論中說過：獨(dú)立女性只有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，就是為自己的價(jià)值而活，而不是為社會(huì)的女性期待形象而活。

《墜落的審判》導(dǎo)演茹斯汀·特里耶，她在贏得法國(guó)凱撒獎(jiǎng)最佳影片的獲獎(jiǎng)發(fā)言是：

“我要將這個(gè)獎(jiǎng)獻(xiàn)給所有女性。

那些因選擇受困、因孤獨(dú)所困的女性；

那些被看見或不被看見的女性；

那些成功的女性，與那些失敗的女性，

那些受過傷并透過發(fā)聲來解放自己的女性，

以及那些無法做到的女性。”

戛納紅毯上的一抹紅

“以及那些無法做到的女性”——謝謝最后有這句。祝導(dǎo)演有繼續(xù)拿不完的大獎(jiǎng)！

觀影愉快，婦女節(jié)愉快！敬自由，敬自己。

你印象深刻的女性主義電影是哪一部？留言分享給大家，讓更多人挖掘到你的寶藏電影。

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撰稿：Kayla

圖片：網(wǎng)絡(luò)

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