湖北
文/夢(mèng)里詩(shī)書
源于五十歲阿姨蘇敏自駕的真實(shí)事件改編，電影《出走的決心》所呈現(xiàn)的重心卻并非是在“出走”，而是她為什么會(huì)踏上這條路，以及她如何踐行自己夢(mèng)想的“決心”，在這背后所展現(xiàn)的本質(zhì)是當(dāng)代中國(guó)女性的人生困境，人生只有一次，不要再被所謂的條條框框限制了自己，勇敢踏出屬于自己的路，才會(huì)有屬于自己的路。
電影的主人公是由詠梅飾演的李紅，在電影里李紅給人印象最深的就是她是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的“好媽媽”，她多年來無私的奉獻(xiàn)，所犧牲的是自己多年的夢(mèng)想，所付出的是自己美好的青春，而其換來的則是一個(gè)看似“幸福”的家庭，在這個(gè)家庭里姜武飾演的李紅丈夫大勇，總覺得自己要高妻子一籌，而在這個(gè)家里，所有人也都習(xí)慣了，李紅作為妻子與母親雙重身份疊加，甘于奉獻(xiàn)的存在，仿佛李紅所做的一切都是理所當(dāng)然。
《出走的決心》最為巧妙的一點(diǎn)也恰在于此，電影透過生活化的日常為展開，悄然間，便將李紅媽媽、李紅、李紅女兒，三代女性因?yàn)樾詣e，代代為此所困的問題呈現(xiàn)了出來。而在其他影視作品中，本用來呈現(xiàn)家庭美好幸福的親情關(guān)系，在《出走的決心》里卻變成了困鎖李紅人生，無形的牢籠枷鎖，她多年來犧牲奉獻(xiàn)的內(nèi)心世界，以及自我在自己與母親這兩個(gè)身份中所產(chǎn)生的認(rèn)知困惑，都成為了電影用女性群體來表達(dá)女性困境的真實(shí)寫照。
從李紅媽媽老一輩人的視角來看，她們已經(jīng)失去了對(duì)自我的追求，這種將奉獻(xiàn)與承受當(dāng)做理所應(yīng)當(dāng)?shù)穆槟荆瑹o疑是沉重的，這也更加顯現(xiàn)出了李紅雖然認(rèn)識(shí)到了傳統(tǒng)觀念附加于自己身上的不公，但卻難以下定決定改變的阻力，李紅女兒的視角，則又完全不同，她從小看到了母親的不幸，也能以自己女性覺醒的視角去面對(duì)自己的婚姻與人生，但在自己成為母親，面對(duì)現(xiàn)實(shí)的困難時(shí)，她又希望自己的母親能像傳統(tǒng)的媽媽那樣，為自己做出犧牲，這種看似矛盾的沖突，其實(shí)又何嘗不是當(dāng)代中國(guó)家庭的又一個(gè)縮影呢？
由此電影用李紅在決心出走前所面對(duì)種種的挑戰(zhàn)，讓我們看到了中國(guó)女性在家庭關(guān)系中所面對(duì)的，從來都不僅僅是傳統(tǒng)觀念文化的束縛，更還有著家庭親情關(guān)系的影響，如何在家人與個(gè)人夢(mèng)想間做出平衡？犧牲是否值得？這些問題本質(zhì)需要的其實(shí)都是女性意識(shí)的自我覺醒，是敢于追逐自己人生夢(mèng)想的勇氣，李紅在電影中下定了決心，蘇敏在現(xiàn)實(shí)中踏上了屬于自己的旅途，她們的行動(dòng)，成為了電影最能感同身受的情感內(nèi)核。
《出走的決心》是一部沒有將兩性關(guān)系上升到性別對(duì)立，更有著克制細(xì)膩情感表達(dá)的女性現(xiàn)實(shí)主義作品，它并不是鼓動(dòng)所有人，為了夢(mèng)想不惜代價(jià)，其更像是一扇窗戶，讓身處人生困境中的每個(gè)人都能看到，人生，從來不只有一條路。
個(gè)人評(píng)分：8.5
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