湖北
文/夢里詩書
被打亂的時間線，展現的是《因果報應》本身極為巧妙的構思和嫻熟的節奏掌控。隨著主線以男主報警尋找垃圾桶并高額懸賞而展開，看似荒誕不經的喜劇背后，實則每一縷情節都暗含著命運的絲線。事事皆有因果，天網恢恢，疏而不漏的劇情，構建起了電影撲朔迷離的層層反轉。
《因果報應》這部影片最為人稱道且設定巧妙的一點，莫過于電影的非線性敘事，碎片化的敘事非但沒有成為電影的詬病，相反它的導演猶如一位技藝高超的拼圖大師，將一個個看似散亂并無關聯的敘事碎片，用被打亂的時間作為電影的核心線索，精心布局，讓觀眾在一個荒誕不經，報警找垃圾桶的喜劇中，逐步拼湊出隱藏于背后的復仇主線，而當電影完成了最后一塊拼圖，震撼人心的悲劇收尾，形成了電影現實主義的鋒芒。
整個故事最為直接所反映的是印度社會階層固化的詬病。底層民眾仿佛置身于無垠的荒漠，他們掙扎、彷徨，最終只能站在絕望的深淵旁，由此身為理發師的男主瑪哈拉賈才不得不借助自己的力量和智慧去完成復仇，影片的復仇主線，有著暴力美學的體現，但瑪哈拉賈的每一次復仇并非是單純的血腥殺戮，而都成為了電影對社會不公現象的揭露，對人性復雜且扭曲的凝視，將印度社會的矛盾與沖突，展現的淋漓盡致。
印度警察在這樣一種社會體質下，從本該維護公平正義，社會安定的守護者，早已完全蛻變。當公權力成為了滋養腐敗毒瘤的溫床，不受控制監督的集體性腐敗，使電影中的印度警察淪為了只為金錢和權力服務的奴仆，不僅對事敷衍，愚昧不堪，所有人對這種行徑也已然司空見慣。印度之所以在今天還能淪為“強奸之國”，屢屢發生駭人聽聞的惡性案件，與警察的不作為，甚至成為犯罪者的幫兇密不可分。
于是，這才有了電影中男主瑪哈拉賈為了保護女兒名譽，報警只敢說是找“垃圾桶”，高額懸賞的荒誕開局，當一個社會中受害者只能以極端手段對抗社會的罪惡和不公，電影由此所聚焦的現實帶來的已然不再是一出淺顯的喜劇，而是深刻地剖析了底層群體處境的無奈與抗爭，這本質上也是階級固化后所帶來的深重災難
在批判諷刺之外，相比于《因果報應》結局的出人意料，更令人心生敬意的是影片對女性受害者形象的塑造，電影在最后結局的處理上并未沉溺于復仇的快意恩仇，而是刻畫出了一個在侵害陰霾下依舊挺立不倒的女性形象。當結局處瑪哈拉賈的女兒，面對侵害者，未有畏懼，反而以無畏的姿態，勇敢地吐出擲地有聲的話語：“是我對你慈悲，是我饒了你一命。”這份敢于直面過往傷痕、自我救贖、勇于對峙兇頑的女性主義表達，成為了電影最為溫柔動人的底牌。
以荒誕為序，復仇貫穿始終，救贖則化作溫柔的尾聲，《因果報應》所編織的這場宿命之網，給予觀者的絕非轉瞬即逝的懸疑快感，在電影中比懸疑更驚悚的，是其揭露了印度社會現實的黑暗，并在這恐怖的黑暗中讓人看到了光的方向。
個人評分：10
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