在2024年的暑期檔，喜劇綜藝《喜劇之王單口季》和《脫口秀和ta的朋友們》強勢占領暑期話題高地，脫口秀節目以其獨特的魅力重回大眾視野，牢牢吸引了綜藝市場的流量。

雖然這兩檔脫口秀節目已經圓滿收官，但“脫口秀”的熱鬧還在繼續。由電影《年會不能停》團隊打造的都市輕喜劇《不討好的勇氣》，集結了李庚希、魏大勛、王皓等眾多實力派演員，該劇講述了吳秀雅（李庚希 飾）追逐本心，熱愛脫口秀，蛻變成長故事。新劇播出后，相關話題迅速占領各大社交平臺熱搜榜，口碑爆棚。

《不討好的勇氣》電視劇海報

本劇的攝影指導汪士卿在《不討好的勇氣》中首次使用索尼CineAlta V2 8k攝影機進行拍攝，其卓越的性能和出色的拍攝效果項目帶來了不少驚喜。在本次專訪中，我們有幸邀請到汪老師，他將與我們分享《不討好的勇氣》的幕后故事以及他對CineAltaV 2的使用體驗。

Q1：《不討好的勇氣》是一部現代都市劇，您當時參與這個項目的契機是什么？

我是2023年5月份收到了《年會不能停》的總制片人應蘿佳的邀請，她詢問了我的檔期，《勇氣》這個項目的導演兼總編劇是《年會不能停》導演董潤年。我和董導已經認識了十年，我期待我們的第一次合作，我毫不猶豫就答應了。

我花了幾天看完了全部24集劇本，覺得很敘事新鮮也很獨特，《不討好的勇氣》是一部聚焦于職場的輕喜劇，講述了年輕人職場生活，并且融入了脫口秀元素。劇中的主角吳秀雅是一個典型的“討好型人格”，她不戀職場，選擇辭職，忠于內心，面對愛情、親情和友情開始了一段自我成長和堅持夢想的旅程。我相信這個故事號準了時代的脈，對職場年輕人有啟發，對大家都能找到生活的共鳴。

我非常榮幸能加入這個電影級制作團隊，這次合作是一個非常專業、享受、愉快的過程，就是沒有多余廢話的劇組。

Q2：可以簡單介紹一下整體影像風格是怎樣的？籌備階段做了哪些視覺上必要的準備？

拍片是準備的藝術，前期籌備階段，我和制片人、導演多次開會探討影像風格，董導推薦了一些參考片，包括是枝裕和的netflix網劇《舞伎家的料理人》和豆瓣高分劇中國臺灣的《俗女養成記》等，在拉片的過程中我能感受到導演想要的方向，呈現出當代中國大城市職場真實感、清新自然的影像質感，捕捉人物放松準確的生活狀態等。

2023年6月，我們在寧波看完外景和攝影棚后，我和美術指導張曉兵專程去了上海看酒吧的結構和光線變化，后半脫口秀主場景棒喝酒吧前后街道和內景是在寧波博地5000平攝影棚搭建完成的。

《不討好的勇氣》攝影棚現場

大家可能發現我們在構圖上的一些設計，主演人物頭頂是留白了一些空間，沒有框得很滿，這樣做是為了讓觀眾產生一種新鮮感，構圖和景別的創新也體現現代感和年輕化的敘事風格，我選擇了索尼CineAltaV 2攝影機進行8.6K全畫幅3:2全像素拍攝，這對DIT工作的壓力是很大的，但是得到制片人的熱情支持。我們這樣做是為了在后期制作中擁有更多的重新構圖reframe的可能性，這也是我們在開機前與董導達成的共識，我們追求的是更高的影像質量和更大的創作自由度。

《不討好的勇氣》正片截圖

吳秀雅工作主場景眾合集團選在寧波的 CBD寧波塔17層，這個高層辦公室的光線控制十分關鍵：原來是個空場地，美術置景前我和燈光師孫俊強專門和美術指導張曉兵的 置景 和道具團隊，研究了公司內使用雙層不同厚度的遮光簾靈活遮擋外部散射光和室內燈具平衡光比，將道具燈光置入場景，頂部原有照明燈具與燈光設計如何色溫顯色平衡。

《不討好的勇氣》選址測試畫面

隨著人物成長劇情的發展，不同脫口秀場景我們在燈光設計上會作出相應的調整，最后在棒喝酒吧這個主要脫口秀場景中使用了大量的戲劇逆光來營造氛圍。我給燈光師孫俊強老師展示了參考光效，在劇場或酒吧中，我們需要把說脫口秀的人和觀眾的關系拍美、拍好，不用過于拘泥自然光的邏輯，大量使用愛圖仕聚光筒spotlight zoom，幾乎人物在各處都有逆光，感謝置景道具團隊在酒吧頂部為我們內置了多條帶滑軌的小射燈。

雖然是劇集拍攝，但是在我心里和電影拍攝是一樣的流程，在器材測試，光線控制和概念設計都要做到意在筆先，開機前專門給騰訊制片人張娜、孟澤光，董導和制片人應總、張弛以及其他主創做了一次影像美學的概念闡述。

《不討好的勇氣》影像美學匯報材料

Q3：基于確定的影像基調，《不討好的勇氣》選定了索尼CineAltaV 2和FX3，這種大小機型的結合選擇是出于什么考慮？

所有的技術選擇都是針對創作需要，基于對劇本和場景有了理解和消化，也有了務虛的攝影概念設計，剩下就需要強大的務實的技術實踐。這是我第一次使用CineAltaV 2攝影機，開拍前我做了四次不同類型的技術測試：

1、6月我在北京cinespace 和索尼的專員劉宇航 ，劉德華一起測試了CineAltaV 2和分體機，比較全面了解的這款攝影機的技術特性。我和調色師高銘簡單做了冷暖兩款lut，但在實拍中還是采用s709的方式監看。

CineAltaV 2測試現場及拍攝畫面展示

2、 6月我在美塔影視測試索尼另外一款小型機FX3轉接pl口電影鏡頭。

FX3測試現場

3、7月初，我們全組近40人在火焰山橫店公司對攝影移動燈光器材三天器材測試和整備。

器材測試和整備現場

4、7月6日開拍前，全攝制組在外景寧波全流程技術測試（含攝影 錄音 燈光 Q-TAKE DIT 剪輯） ，主要多機拍攝了主演李庚希的定妝和主演劇本圍讀現場。制片人也給配置了電影組常用的Q-TAKE, 各組人員可以iPad和手機監看，掌機和助理、服化道和場記都能及時看到現場畫面，提升了制作效率。正是因為前期的認真準備和測試，在拍攝中技術環節沒有出現問題，讓項目順利完成拍攝。

《不討好的勇氣》測試拍攝畫面

FX3作為索尼電影機產品線中體型小的電影攝影機之一，且獲得了NETFLIX認證，加之其色彩模式與CineAltaV 2能夠無縫銜接，所以決定用FX3充當一個輔助機來拍攝。

選擇這套機器組合是基于系統兼容性、靈活性等多方面的考量。在開機前，我們討論了劇中大量行駛中的車戲（轎車 出租車 貨車 房車）對話拍攝的方式，決定采用傳統的藍幕摳像方式而非虛擬VP拍攝和實景上路拍攝。在攝影棚中，車戲對話的拍攝，CineAltaV 2作為主機拍攝演員，而FX3則負責拍攝車戲合成背景和空鏡素材，FX3的小巧體積和高機動性讓它在拍攝過程中具有更大的操作空間與安全性能，FX3配合e口的g-master鏡頭在上海拍攝空境時也因為微單的隱蔽性派上用場。

《不討好的勇氣》車戲拍攝畫面

Q4：您為四臺CineAltaV 2攝影機搭配了哪些鏡頭和輔助器材？四臺攝影機會同時使用嗎？

現場拍攝我們使用的是4臺CineAltaV 2（含1臺分體機），搭配了SIGMA High Speed Primes定焦鏡頭兩套、佳能的sp定焦鏡頭以及Fujinon Premista變焦鏡頭等全日系鏡頭30多只，CineAltaV 2使用的都是PL卡口鏡頭。FX3采用的是全畫幅E口g-master鏡頭，為了追求更好的光學素質，也轉接PL卡口鏡頭去拍空鏡。

此外，我們用到的輔助設備和拍電影沒有什么差別，使用了T8伸縮炮、如影2、滑軌、斯坦尼康等一些常規的輔助設備。

《不討好的勇氣》拍攝器材

劇情中的大場面，如婚禮 會議，劇場，脫口秀酒吧，電視臺錄影棚，我們幾乎使用3-4機拍攝。

《不討好的勇氣》拍攝現場畫面

Q5：用不同機型（CineAltaV 2和FX3）組合拍攝素材，對后期制作會不會擔心有影響？

我相信索尼產品線的設計，雖然設備之間的色彩編碼和比特數不一樣，但是它們的編碼和監看LUT都是一脈相承的，所以在色彩方面幾乎是無縫銜接的，后期的時候達到一個非常好的匹配。我們全幅8.6k 3:2記錄素材，而劇集最終采用的畫幅是16:9，上下還有重新構圖的余地。

影像最后的DI 和調色是由上添影視的電影調色師胡旭陽、徐子杰、陳詩佳三人完成的。

Q6：CineAltaV系列有豐富的分辨率和編碼格式可供選擇，這次在分辨率和編碼格式上您是怎么選擇的？

CineAltaV 2提供X-OCN XT、X-OCN ST、X-OCN LT和4K ProRes4444等多種格式，我們選擇了8 .6K分辨率和X-OCN LT的raw編碼格式，8K分辨率提供了更多的細節和后期調整空間，而X-OCN LT的編碼格式則在畫質不降低的同時，優化了存儲和處理效率。二者讓畫面具有很高的還原性，也為后期重新構圖的可能性，可以說是做到了很好的平衡。

《不討好的勇氣》監視器畫面

Q7：對于線性16bit量化，在增強畫面的色彩層次和細節上，有哪些具體的體現？16bit與16檔寬容度在調色上帶來了哪些感受？對于CineAltaV 2的素材在調色上還有沒有別的印象深刻的地方？

16bit量化提供了更好的色彩層次和細節，特別是在劇場、婚禮、夜外房車旅行等高對比度和復雜光影的場景中，能夠保留更多的色彩信息。16檔寬容度在調色上帶來了更大的靈活性，可以在不過曝的情況下提取更多的暗部細節。CineAltaV 2的素材在調色上的印象深刻之處在于其優秀的色彩還原和細膩的膚色表現。

《不討好的勇氣》預告片截圖

Q8：CineAltaV 2和FX3在創作過程中還有哪些鏡頭拍攝讓您感到驚喜和便利的？您覺得 CineAltaV 2 分體機提升給創作帶來了哪些幫助？

CineAltaV 2在高寬容度和3200高感光度性能的表現和機身兩面都可以便捷的操作面板也讓我挺驚喜的，掌機和助理在兩側可以隨時調整菜單。

由于劇集場景比較多，環境復雜，就沒有針對不同的環境氣氛做LUT，前期拍攝我主要依靠傳統的方法，選擇和控制不同燈光色溫來調整色彩，加上CineAltaV 2內置的s709色彩方案本身就非常出色，它提供的畫面色彩柔和，接近于膠片效果的色調曲線和低對比度，非常符合我們追求的影像風格，所以我們拍攝監看時就統一用的是機器內置的s709 LUT。

此外，CineAltaV 2攝影機內置的8檔ND濾鏡也為我們的拍攝提供了很大的便利，在過去拍電影時，如果檔位不夠控制光線，我們不得不在遮光斗前額外加裝ND濾鏡。而CineAltaV 2的內置ND濾鏡大大簡化了這一過程，使我們能夠輕松應對多種復雜光線場景，提供了更多的控光選擇，節省了寶貴的拍攝時間。

CineAltaV 2的分體機配2米的光纜延長線將CMOS和攝影機身分開，我們可以使用小搖臂將電影機分體頭探進車內拍攝演員，我們也將分體機裝在dji pro rs3上放在房車內，這為在狹小空間拍攝中提供了便利，讓我們的機位有了更多可能性。

CineAltaV 2安裝在行駛中救援拖車

CineAltaV 2安裝在小搖臂探入汽車內

CineAltaV 2安裝在dji Rs3 Pro上 置入房車內狹小空間

Q9：現代都市劇和過往您拍攝的其他題材相比，在設備選擇上有什么不同考量？網劇拍攝和電影拍攝的器材選擇的考量區別是什么？

現代都市劇在在攝影燈光技術匹配上與電影的差異越來越小，國內制作水平提高很快，對設備的要求也在向電影制作靠近，越來越多地采用全畫幅攝影機和大型LED燈光設備，劇集的類型化選擇更為豐富，因此在器材選擇上可能有更多的靈活性和多樣性。

劇集大多不是在全黑的環境中觀看，而是在有其他光源干擾的情況下，如電腦、平板或手機上觀看，需要在曝光亮與暗上取得平衡。因此，在曝光和色彩調整時需要考慮到這種復雜的觀看環境。還需要考慮到劇集的播放平臺的多樣化，包括電視、網絡等。

我們開機前采用4臺v2拍攝8.6k定妝測試拍攝，當晚剪輯出4k視頻在有光源環境中采用 65寸大電視和電腦、 平板 、手機上同時觀看，制片人和導演及其他主創檢查測試結果。

Q10：從第一代索尼CineAltaV到本片使用的CineAltaV 2，以及索尼CineAltaB，您怎么看待索尼攝影機的創新和設備智能化、小型化的趨勢？

CineAltaB是索尼去年發布的CineAlta系列下的新產品，前段時間我也測試過，在一個短期項目中使用過，它保留了CineAltaV 2的X-OCN（LT）raw格式，同時又具備了接口的便捷性，體型緊湊靈巧，還帶有AI AF和防抖功能，可以說 CineAltaB的創作生態在一定程度上幫助我們提高了現場的工作效率和性價比。

索尼CineAlta系列攝影機的發展歷程，特別是在智能化和小型化方面，為影像制作提供了更高效、更靈活的工具，使得創作者能夠更專注于創意的實現，而不是技術的限制。在以后的項目拍攝中，我可能也會繼續選擇混合應用，為影像創作賦能帶來更多的可能性。

最后我要感謝北京火焰山影視器材公司李一禾總經理對項目攝影燈光移動器材的大力支持。

攝影師想要拍出一部有風格的作品，攝影器材的選擇起著十分重要的作用。索尼電影機憑借其較高的寬容度和出色的性能給予汪士卿老師這樣的專業創作者們自由發揮的空間。在創作現代都市劇的道路上，團隊以索尼為伴，記錄下一場場感動人心的奮斗故事。

關于索尼電影攝影機系統

索尼電影攝影機系統

索尼一直致力于通過創新技術，忠實還原創作者的意圖。憑借在影視制作領域豐富的經驗，索尼推出了豐富、高效的創意拍攝系統，以滿足高質量電影創作的各種需求。索尼電影攝影機系統以CineAlta系列為核心，包含在影視制作行業廣受好評的數字電影攝影機CineAltaV，CineAltaV 2和CineAltaB。在紀錄片和電視劇創作中廣受歡迎的全畫幅電影攝影機FX9，全畫幅PTZ攝影機FR7，適合靈活創作的FX6，輕巧便攜的FX3以及年輕人的第一臺電影機FX30。CineAltaB為多元化影視創作而生，豐富了索尼電影攝影機系統，賦予影視創作更多想象。此外，索尼提供高對比度和豐富色彩還原的Crystal LED黑彩晶屏幕以及虛擬制作工具套裝，改善制作流程，提升影視創作的自由度。