選出 2024 我的年度 Top 15 華語(yǔ)專輯，應(yīng)該是近十年來(lái)我最不糾結(jié)的一次，很快就選完了，即使有多出幾個(gè) options, 我也能很快刪減，優(yōu)中選優(yōu)。

2024 的華語(yǔ)專輯著實(shí)減產(chǎn)不少，以至于好的專輯是那么突出，也很少再有過(guò)往市場(chǎng)亂象之下那種“出了跟沒(méi)出”一樣的專輯，今年的很多專輯都有明晰的態(tài)度、有精準(zhǔn)的風(fēng)格受眾人群，先鋒也好、復(fù)古也好，都表達(dá)到了足夠的誠(chéng)意，還有不顯山也不露水的不俗技術(shù)水準(zhǔn)。

以下 Top 15 專輯不分先后，僅以發(fā)行時(shí)間排序；最后，再 Bonus 兩張我覺(jué)得不錯(cuò)的非典型華語(yǔ)音樂(lè)人的作品——

1）蔡健雅 - 「不夠善良的我們：戲劇音樂(lè)設(shè)計(jì)專輯」2024.04

是Tanya首度夸刀戲劇配樂(lè)的作品，你當(dāng)作是 OST 亦或是 Tanya 的全新專輯聽(tīng)，都有不錯(cuò)的感受，尤其樂(lè)器和人聲之間的對(duì)話感，劇情和情感角色都在這些配器和演唱作品之間，有了極強(qiáng)的張力。

2）林家謙 - ISFP 2024.06

沒(méi)辦法，選這張專輯因?yàn)槲冶救艘彩?ISFP 人格，以及，林家謙其實(shí)已足以成為這些年從港樂(lè)圈輻射到華語(yǔ)樂(lè)壇一個(gè)不可忽視的名字了，甚至是業(yè)界的一種現(xiàn)象，《ISFP》專輯在溫和的“探險(xiǎn)”，是林家謙自剖個(gè)人感官世界一次極佳的音樂(lè)表達(dá)。

P.S. 勤勞如小林，今年還有發(fā)行一張國(guó)語(yǔ)專輯、一張 Live 專輯，三張作品滿滿的誠(chéng)意夠人聽(tīng)好一陣子了。

3）王以太 - Love Me Hater 2024.06

王以太一路都游走于主流與另類之間，透過(guò)唱饒具佳的流暢 flow，忠實(shí)呈現(xiàn)對(duì)嘻哈的想法。《Love Me Later》的專輯命名便展現(xiàn)了他無(wú)謂評(píng)價(jià)，也不在意是否現(xiàn)在被愛(ài)的從容，也是他相信作品終有與聽(tīng)眾共鳴的一天。

這次他移師洛杉磯進(jìn)行制作《Love Me Later》，更力求與當(dāng)?shù)氐膭?chuàng)作者共同玩出東西方嘻哈音樂(lè)交流的火花，一些靈魂樂(lè)元素的融入，果然讓他的音樂(lè)有了新的形態(tài)，專輯中還聽(tīng)得出王以太對(duì)未來(lái)的反思與期待。他以不疾不徐的姿態(tài)，期許著未來(lái)與聽(tīng)見(jiàn)他的人相遇。

4）陳粒 - 烏有鄉(xiāng)地圖 2024.07

陳粒在每年生日都有作品推出，2024依然不例外，例外的是這次陳粒發(fā)行《烏有鄉(xiāng)地圖》的形態(tài)，令華語(yǔ)樂(lè)壇久違的“詩(shī)性”回到了流行音樂(lè)里，人文味也愈發(fā)濃郁。

5）周筆暢 - HAVE A NICE DAY + Have a good night, 2024.08 + 2024.11

我更愿意將周筆暢“日?qǐng)觥焙汀耙箞?chǎng)”這兩張專輯，合二為一看作是一張，因?yàn)閮蓮垖］嬛谐尸F(xiàn)的的俏皮與浪漫、活潑與溫柔、幽默與自省…都是周筆暢音樂(lè)內(nèi)容和她自身性格的一體兩面，她在用最 Urban 也時(shí)髦的音樂(lè)，傳達(dá)著當(dāng)下不只年輕人的生活狀態(tài)，貼題，并給聽(tīng)者啟發(fā)；

一首久違的廣東歌《毛毛雨》更是給這次的優(yōu)秀企劃畫了一個(gè)很周筆暢本色的完美句號(hào)。

6）竇靖童 - 空中飛人 2024.09

去年企劃過(guò)《春游》專輯后，今年我以快樂(lè)的旁觀者角度欣賞竇靖童的《空中飛人》專輯，不可否認(rèn)，也是我 2024 循環(huán)最多的華語(yǔ)專輯。這是是一張反映生活經(jīng)驗(yàn)的專輯，靈感發(fā)想自竇靖童對(duì)這些年繁忙的演藝生涯的感悟。飛行里程不斷累加，身心也總是懸浮半空，她希望透過(guò)這張專輯安頓失重的思緒與感受，用她一貫天馬行空的創(chuàng)作風(fēng)格，將舟車勞頓的生活經(jīng)驗(yàn)詩(shī)意化、浪漫化。

一年前的《春游》像一場(chǎng)乘興起行的郊外冒險(xiǎn)，用水彩畫般的 Indie-Pop 和復(fù)古的華語(yǔ)流行色彩，描繪了一幅從日到夜的盎然春色；《空中飛人》更像是靠窗旅客追星趕月時(shí)的沉思，趁飛行時(shí)的百無(wú)聊賴，理清腦海里的千頭萬(wàn)緒，也是我常常在飛行時(shí)會(huì)播放收聽(tīng)的好伙伴。

7）文兆杰 - 太陽(yáng)光明照我心 2024.09

以前推薦過(guò)這張《太陽(yáng)光明照我心》，年底值得再“復(fù)習(xí)”一遍，雖然封面是暗沉的色澤，但文兆杰一直用他輕輕的吟唱，還有令我分不太清真聲與假聲的演唱，唱出的是明媚的、開(kāi)朗的音樂(lè)，那音符背后的神情分明是沐浴在陽(yáng)光下的微笑，讓人心情很容易一下子就好起來(lái)。

8）李榮浩 - 黑馬 2024.10

不做作、真誠(chéng)、自然、舒服的一切贊美之詞我都想發(fā)給這張專輯，那些在歲月里積淀的從容，給了我這等 85 后一種“終于有人為我們中年人”唱歌的感慨；帶點(diǎn)噱頭說(shuō)，李榮浩八專《黑馬》是一張極佳的成人流行樂(lè)；或感性點(diǎn)說(shuō)，這又是一張令我想起很多年前李宗盛說(shuō)過(guò)的那種“終于有人做給成熟成人群體聽(tīng)的音樂(lè)”。

我自以為有了一些年歲和社會(huì)經(jīng)歷，我也自以為懂了這張專輯，《鴻門宴》里那句簡(jiǎn)單的“為何哭過(guò)更快樂(lè)”是最戳我的詞；而專輯里打動(dòng)我的歌很多，包括但不限于還有《名字》、《黑馬》、《一百》以及《海陸風(fēng)》。

9）方大同 - 夢(mèng)想家The Dreamer 2024.10

《夢(mèng)想家》終于回歸到方大同多種經(jīng)典曲風(fēng)的樸素根源。專輯聽(tīng)起來(lái)自然且簡(jiǎn)約，既多樣化又不復(fù)雜，既復(fù)古又與當(dāng)下契合。探戈、Soul、民謠、福音、雷鬼，還有他一貫擅長(zhǎng)的 R&B，皆在專輯中一一呈現(xiàn)，各種風(fēng)格均原汁原味、各顯神通。后來(lái)我得知大部分歌曲，是方大同在餐桌上以手持麥克風(fēng)的方式錄制，這為專輯增添原生的臥室感與純真自然的隨意感。

10）Matt呂彥良 - ME？2024.10

帶著疑問(wèn)的專輯題目，卻通過(guò)全專一系列兼具復(fù)古與時(shí)髦、玩味與輕巧的唱作內(nèi)容，讓人更看清了這位剛過(guò) 20 歲并不久的唱作人如何傳遞了年輕人的松弛感，同時(shí)，我在 Matt 這張專輯里聽(tīng)出了太久違的一種專屬于直男的褒義“騷”勁兒，這勁頭往前追溯，上世紀(jì)的杜德偉算占了獨(dú)一份的山頭，這個(gè)世代落到了 Matt 頭上；專輯風(fēng)格很多，Matt 拎住了，他把十幾首歌平衡在一個(gè)完整又繽紛的聆聽(tīng)維度上，很難得，很有心。

11）江美琪 - 圓的?圓的! 2024.10

江美琪這張開(kāi)案許久的《圓的?圓的!》終于畫上了一個(gè)圓滿句號(hào)，這圓滿是指專輯舒適的聽(tīng)感、樸素的情感，還有江美琪一貫以來(lái)品質(zhì)度高筑的演唱口感，人與歌、與制作、與企劃概念、與音樂(lè)所呈現(xiàn)的狀態(tài)都高度契合，小美和華納音樂(lè)完成了一張久違的有華語(yǔ)質(zhì)樸流行樂(lè)規(guī)格的專輯，這除了令專輯讓人有親切感，還會(huì)有很久很久的陪伴與療愈功效。

12）陳婧霏 - 猩紅 2024.11

陳婧霏二專《猩紅》有點(diǎn)姍姍來(lái)遲，還好這十段音樂(lè)故事，每一曲都像一場(chǎng)濃縮的戲劇，依然充滿張力，帶領(lǐng)聽(tīng)眾步入她的個(gè)人記憶長(zhǎng)廊。她以旋律和文字碰觸那些不愿被輕易提起的細(xì)膩情感，讓每顆音符包裹著深刻的自我挖掘與藝術(shù)探索。陳婧霏的音樂(lè)總之帶著濃濃的復(fù)古味，或許在她的創(chuàng)作理念與表達(dá)之下，好的音樂(lè)就是應(yīng)該能跨越時(shí)間、呼應(yīng)時(shí)下情感，并在未來(lái)依然散發(fā)生命力。《猩紅》便是如此——既與當(dāng)代深度交織，又展現(xiàn)對(duì)過(guò)往的致敬與獨(dú)特的個(gè)性。

13）艾怡良 - 我的問(wèn)題該問(wèn)誰(shuí) 2024.12

艾怡良的六專《我的問(wèn)題該問(wèn)誰(shuí)》有顯而易見(jiàn)的“烈”，甚至封面視覺(jué)上那灼眼的紅，是她好久不見(jiàn)的熱情張揚(yáng)，比之十年前的二專更顯得明艷，專輯的題眼“失去”與上一張的“懺悔”情緒相連，卻更聚焦于現(xiàn)下與自我。無(wú)論是老搭檔制作人陳建騏，亦或是全新合作的蔡康永、鳳小岳等音樂(lè)伙伴，都給艾怡良帶來(lái)了音樂(lè)新意。

專輯中有更大比例的快歌，以釋放艾怡良及歌迷群體蓄勢(shì)待發(fā)的律動(dòng)魂，曼谷創(chuàng)作營(yíng)的三首高能量勁歌太過(guò)搶耳，《三分鐘熱度》以繽紛的 90 年代復(fù)古舞曲詮釋當(dāng)代速食愛(ài)情，《抓蝴蝶》則用西塔琴等異域媒材構(gòu)建飄忽的情感蜃景，《誰(shuí)敢》更在艷麗的合成器底色上引入小鼓與管樂(lè)合奏，盡展她狂放叛逆的一面，以及帶隊(duì)行軍般的氣勢(shì)。至于過(guò)往聽(tīng)眾習(xí)慣的艾怡良式帶著自我思辨的慢歌，這次也沒(méi)缺席，各個(gè)層面都優(yōu)秀出眾的《那時(shí)有你》，或就是艾怡良下一首會(huì)傳唱一時(shí)的歌。

14）郁可唯 - 我怪 2024.12

郁可唯近幾張專輯逐漸開(kāi)始探索自身的演唱能力，《我怪》更有挖掘出郁可唯自在而新奇的多種面向。融合流行、電子、搖滾與古典等風(fēng)格，全專美得像一場(chǎng)散發(fā)出五光十色的綺麗夢(mèng)景。題眼的“怪”絕不是怪誕、奇怪的“怪”，我聽(tīng)她一路走來(lái)的音樂(lè)，是一種不從眾，保持自我清流的“怪”，舒服、療愈、輕松，還有空靈和溫暖。

15）魏如萱 - 珍珠刑 2024.12

《珍珠刑》依舊延續(xù)了魏如萱她獨(dú)特且鮮明的“怪”味。先行曲《惡口》探索她未嘗試過(guò)的 House 曲風(fēng)，也太中我的聆聽(tīng)“下懷”！愛(ài)的本質(zhì)與內(nèi)心拉扯，這沖突感正是專輯《珍珠刑》的核心意象——珍珠雖然美麗堅(jiān)硬，卻是在層層痛苦與磨難中淬煉而成，宛如一場(chǎng)刑罰般的過(guò)程。

魏如萱在《珍珠刑》中以多元的音樂(lè)風(fēng)貌，訴說(shuō)愛(ài)與痛并存的生命感悟，將自我探索與音樂(lè)實(shí)驗(yàn)交織成一場(chǎng)感官與心靈的雙重旅程，讓我聯(lián)想到娃娃十多年前那張也是以另類搖滾做旗幟鮮明情感抒發(fā)的《不允許哭泣的場(chǎng)合》。變的是，過(guò)去或許是與人玉石俱焚一并歸西的硬，現(xiàn)在進(jìn)化成為了先迷死你再整死你的軟——情感關(guān)系里的惡人總是要懲罰的，只是看用那種方式下狠手，你體會(huì)到魏如萱迷人微笑背后的狠了嗎？都在音樂(lè)里了。

——Bonus——

1）HYUKOH & 落日飛車 - AAA 2024.07

兩組很 indie 的亞洲音樂(lè)人碰撞在一起，卻像是橫跨了全球，從東方到西方所有閃耀著 indie 光澤的音樂(lè)元素都玩到了，從聽(tīng)覺(jué)到視覺(jué)，這樣驚喜又扎實(shí)的 crossover 未來(lái)請(qǐng)多多益善。

2）林宥嘉 - XIANG YU YI YANG 線上演唱會(huì) (Live) 2024.11

這場(chǎng)演唱會(huì)早于三年前就錄制完成，林宥嘉將這段時(shí)光化作一場(chǎng)溫暖又私密的音樂(lè)旅程，邀請(qǐng)樂(lè)迷以“家中作客”的方式，進(jìn)入他的內(nèi)心世界。演唱會(huì)標(biāo)題取自“像魚一樣”的拼音，所以歌曲的編排處處體現(xiàn)這流動(dòng)與自由的渴望。聽(tīng)眾彷佛與林宥嘉一同置身于居家泳池旁，看陽(yáng)光灑在水面，聽(tīng)音符蕩漾漣漪。

這其中他還演唱了后來(lái)收錄進(jìn)新專輯《王》中的《完 ,》，收拾散落在家中安靜角落里脆弱纖細(xì)的心緒，娓娓道出隱密又深刻的情感片段。這樣一張 Live 專輯留存下來(lái)，林宥嘉似乎以此提醒著自己與每個(gè)人，在那些停擺的日子里，生活中仍有隱藏的光芒值得留念，當(dāng)然，也留下了聲音狀態(tài)、音樂(lè)狀態(tài)都足夠耀眼的林宥嘉本人，這張 Live 專輯之于我個(gè)人的喜好程度，大于上半年他發(fā)行的《王》專輯。