追劇的時(shí)候就注意到了，劇中有好些不錯(cuò)的轉(zhuǎn)場。

左行廠案的引入

“左行廠案”或者說“裴大福案”貫穿全劇，需要盡早登場，然而本劇開篇是女主殺養(yǎng)父母的澹州兇案，男主上門找女主是詢問此事，兩樁事全不相干，若驟然轉(zhuǎn)向另一案難免突兀。

劇引入左行廠案的方式挺巧妙。

初次交鋒后，莊寒雁感到傅云夕并不好對(duì)付，借著侍女的稱呼“姑爺”打聽起了男主。主人有疑問，侍女自然要順勢簡要介紹男主，并在誤以為女主擔(dān)心澹州兇案時(shí)安慰她“姑爺神通廣大，一定能很快抓到真兇”；

丫鬟當(dāng)然不能無憑無據(jù)就這么說，得舉例證明：“傅家姑爺是大理寺鼎鼎有名的官差，破獲過許多要案，就連如今京城捅破了天的左行廠一案，也是他在申辦。”

——這些話若是對(duì)其他人說不免刻意，唯獨(dú)對(duì)才回到家、什么都不了解的女主說，剛好。

由此帶出。

鏡頭一轉(zhuǎn)，是走出莊家大門的傅云夕，以及趕來向他稟告左行廠案審訊結(jié)果的下屬。

既有結(jié)果，不論好壞都要趕去處理，順著他的行動(dòng)，左行廠案正式上線。

莊寒雁點(diǎn)評(píng)家人

這是個(gè)人特別喜歡的一個(gè)鏡頭。

初歸家的莊寒雁借口請安、希望對(duì)家中親長有初步了解，卻沒成功見到人，于是自導(dǎo)自演了一場刺殺，終于如愿。

事后，她對(duì)著假扮刺客的好友柴靖逐一分析家人。

隨著女主的話，鏡頭轉(zhuǎn)過一個(gè)個(gè)門框，每轉(zhuǎn)一次，便是女主口中說的人。

第一個(gè)畫面，莊語遲端著冷毛巾、莊語山拿著藥，莊仕洋先后為周如音和語山涂抹紅腫的臉，其樂融融；

第二個(gè)畫面，祖母在丫鬟的服侍下喝補(bǔ)藥；第三個(gè)畫面是坐在輪椅上的阮惜文。

前兩個(gè)畫面，人都在屋里，不管身側(cè)是否親人總歸有人陪伴，燈火亦添了幾分暖意；唯有阮惜文獨(dú)自一人，在屋外、在紛紛揚(yáng)揚(yáng)的大雪里。

人越來越少，氣氛越來越冷清，從屋里到屋外。

阮惜文與他們，從不是一家人。

雁釵串聯(lián)回憶現(xiàn)實(shí)

第三集開頭是女主的回憶，澹州的某個(gè)夜晚，她在情急之下用雁釵殺了養(yǎng)父母，隨后把兇器丟到水井里。

從她松開雁釵那一瞬，鏡頭隨著雁釵的墜落不斷下移，直至發(fā)釵落到井底，然后光線忽明忽暗地閃了幾下、定格到明（天亮），接著移到井口，此時(shí)井口出現(xiàn)了一張因水波蕩漾而變形的臉——傅云夕的臉。

前一集，莊寒雁向柴靖詢問男主動(dòng)向，猜測他是往澹州去了，井口的這張臉實(shí)錘了：男主的確去澹州查案了，而且沒費(fèi)多少功夫就找到了關(guān)鍵線索。

從火室到女主房間

因男主借口自家被燒毀帶著女兒暫住莊家，心里有鬼的莊仕洋躲進(jìn)火室尋思，放心不下的周如音跟來，兩人就此事展開討論。

下一個(gè)場景便轉(zhuǎn)到了女主的房間。

兩個(gè)場景之間有很好的過渡：其一，莊、周對(duì)話結(jié)束前，周如音的最后一句話提到了莊寒雁；其二，兩個(gè)場景里的人物剛好都是一站（周如音、侍女）一坐（莊仕洋、莊寒雁），而且站著的兩個(gè)人進(jìn)入場景后的起始動(dòng)作都是倒茶。

莊仕洋“收的畫”

左行廠一案，男主已抓了不少官員下獄。鑒于男主是莊家的姑爺，幾個(gè)惴惴不安的翰林院同僚求莊仕洋向自家女婿說說情，心急驚慌之下紛紛下跪哀求。

莊仕洋見此，也急得當(dāng)場跪下：“諸位大人救救我吧！我又何嘗不是收了那裴掌印的好處？”

同僚好奇，問他收了什么，莊仕洋尚未開口，這一段劇情戛然而止，直接開啟下一幕：

桌子上，一幅徐徐展開的畫卷。

直接用鏡頭回答問題，避免了情節(jié)重復(fù)（雖然這幅畫是莊仕洋放出的為自己脫身的煙霧彈）。

宇文長安莊仕洋少年→中年

這是劇集剛播時(shí)彈幕就夸贊不已的轉(zhuǎn)場。

男主向女主講述她父母和宇文長安的往事：二十年前，本是宇文長安同阮惜文有婚約，偏成親前夕前者被外派公務(wù)，阮家一夜獲罪落難，莊仕洋趁機(jī)求娶阮惜文，待宇文長安趕回木已成舟。

“從那以后，宇文長安便成了莊仕洋的宿敵，朝堂之上處處為難，而他雖然官運(yùn)亨通一路高升，但竟終身不娶。”

伴隨著這句話，是身穿官服的少年莊仕洋躬身向不遠(yuǎn)處走來的少年宇文長安施禮，兩人距離越來越近，后者對(duì)著前者橫眉冷對(duì)而后不屑地轉(zhuǎn)過頭，擦身而過的一瞬間，少年變中年，莊仕洋行禮姿勢不變，宇文長安冷著臉走過。

短短幾步路，濃縮著二十年的酸甜苦辣。

真的是看一回就要贊一回的轉(zhuǎn)場。

PS：更忍不住要夸的是導(dǎo)演很會(huì)選演員，少年組的三位跟中年組相貌有相似，尤其少年宇文長安的演員，眉眼極像黃海冰。

大理寺牢獄的柴靖

前一集結(jié)尾，對(duì)話明確了柴靖頂罪入獄，第十集是回憶、莊寒雁的出獄后續(xù)，久久不曾轉(zhuǎn)到現(xiàn)實(shí)中的柴靖。

直到女主去大理寺找男主詢問前因后果、是否能救出柴靖，得知希望渺茫的瞬間，男主屬下趕來報(bào)信：大理寺卿過來了，她得趕快回去。

下一個(gè)鏡頭便轉(zhuǎn)到了大理寺牢獄。

上來就是冒著火花的烙鐵，跟著便是已被上了不知多少道刑、折磨得不成人樣的柴靖，獄卒又把烙鐵狠狠按在她身上。

而后在牢里，先是女主的聲音出鏡，鏡頭緊接著順勢轉(zhuǎn)到莊宅。

PS：劇中還有好幾處類似轉(zhuǎn)場，即由對(duì)話提起某人或者先聞聲、然后下一個(gè)鏡頭直接轉(zhuǎn)向此人或者相應(yīng)地點(diǎn)（當(dāng)然還有一些我沒注意到的），就不再多舉例了。

莊語琴飲酒

主線劇情的六年前，莊語琴與傅云夕成親，成親當(dāng)晚飲合衾酒，這里直接給到語琴飲酒的特寫（雖然只露出小半張臉）。

然后她飲酒的姿勢基本不變，只是身上的衣服從婚服變成常服，文字旁白提醒我們，此時(shí)已是一年后、也就是劇情的一個(gè)關(guān)鍵時(shí)間點(diǎn)：語琴因誤飲原本給男主準(zhǔn)備的毒酒身亡。更妙的是酒杯也由印著金色雙喜的紅酒杯變成白酒杯。

同樣是飲酒，結(jié)果卻是一喜一悲，前一秒還是洞房花燭夜、如花美眷，下一秒便是美人香消玉殞、連一句遺言都來不及交代。

頗有生命無常的觀感，仿佛命運(yùn)開了個(gè)天大的玩笑。

以物轉(zhuǎn)場

劇中以物轉(zhuǎn)場有多處，說幾個(gè)印象深刻的。

① 燭火

男主發(fā)現(xiàn)了澹州兇案的真相還當(dāng)面威脅女主，感覺事態(tài)越發(fā)棘手的莊寒雁，默認(rèn)柴靖對(duì)男主下手。

兩人交手一番后，受傷的傅云夕逃脫，柴靖一路跟著他來到傅宅門前，靈機(jī)一動(dòng)，掏出火折子，決定放火。

接著鏡頭一轉(zhuǎn)，虛晃過幾支燈罩里的燭火，定格到桌邊的女主，而桌上是一盞燭臺(tái)，蠟燭正在燃燒。

② 毒水芹

得知祖父死亡真相的莊寒雁，決定爭取知道真相卻不得不裝聾作啞多年的祖母的支持。

祖母最終被說服，給她送去物證。打開盒子，一根毒水芹映入眼簾。

借此展開一段對(duì)話后，鏡頭定格到這根毒水芹，眨眼間又由一根變成一片——場景轉(zhuǎn)換到莊家的火室，隔著毒水芹，是虛化的祖母身影，緊接著虛實(shí)景切換，祖母回憶起發(fā)現(xiàn)物證的經(jīng)過。

③ 溫大人的遺信

男主被誣陷入獄，莊寒雁努力尋找能證明他是奉命入裴黨為間的人證或物證，聽聞此事的溫夫人——給男主下達(dá)命令的前大理寺卿的遺孀——趕來，送上物證：溫大人臨死前寫下的一封解釋了傅云夕是奉命為間的信。

隨著女主展開信，鏡頭從現(xiàn)實(shí)過渡到回憶：數(shù)年前，被裴黨發(fā)現(xiàn)并追殺的溫大人好不容易逃進(jìn)書房，寫下此信，并將其妥善藏入魚缸，之后他只來得及手指魚缸、向趕過來的溫夫人交代一句“送信”便重傷而亡；

鏡頭隨著溫大人的指向定格到魚缸，再一轉(zhuǎn)，回到現(xiàn)實(shí)，幾個(gè)女子對(duì)著遺信研究如何才能救出傅云夕。

結(jié)語

要是有人說內(nèi)娛沒有好的轉(zhuǎn)場，完全可以用《雁回時(shí)》反駁：這部劇里可是有好些驚艷的轉(zhuǎn)場呢！

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