只有通過(guò)法律、自律與技術(shù)的多管齊下，有聲讀物產(chǎn)業(yè)方能乘風(fēng)破浪，行穩(wěn)致遠(yuǎn)，釋放出更大的文化與經(jīng)濟(jì)價(jià)值，為全民閱讀注入新活力，在數(shù)字經(jīng)濟(jì)時(shí)代的新藍(lán)海中，推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展，駛向更加光明的未來(lái)。

在新的傳播媒介和技術(shù)持續(xù)迭代的浪潮下，電子媒體給傳統(tǒng)報(bào)紙和雜志帶來(lái)了強(qiáng)烈的沖擊。在這種大環(huán)境中，“聽(tīng)書(shū)”（有聲讀物）作為一種新興的閱讀方式悄然興起。移動(dòng)音頻的迅速普及，逐漸改變了人們的閱讀習(xí)慣，在網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容領(lǐng)域占據(jù)了相當(dāng)可觀的份額。

有聲讀物一般是基于現(xiàn)有的文本作品進(jìn)行錄制，并通過(guò)網(wǎng)絡(luò)剪輯的方式制作完成，其是否具備著作權(quán)的問(wèn)題常常引發(fā)爭(zhēng)議。而這一爭(zhēng)議又直接對(duì)后續(xù)的授權(quán)、傳播以及侵權(quán)責(zé)任認(rèn)定產(chǎn)生影響，亟須得到妥善解決。

有聲讀物著作權(quán)鑒定

有聲讀物最早出現(xiàn)在19世紀(jì)的美國(guó)，最初是為了幫助視力有障礙的人閱讀。《辭海》中解釋為“錄制在磁帶中的出版物”，是通過(guò)聲磁技術(shù)將聲音存儲(chǔ)在磁帶或光碟等介質(zhì)上的最早的文字資料形式。

隨著科技的不斷進(jìn)步，有聲讀物的記錄媒介已不再局限于錄音帶和CD，還可以通過(guò)手機(jī)、計(jì)算機(jī)等網(wǎng)絡(luò)技術(shù)進(jìn)行語(yǔ)音文檔的存儲(chǔ)和記錄。美國(guó)有聲讀物學(xué)會(huì)將有聲讀物定義為：以磁帶、高密度光碟或純數(shù)字文件形式存在的，其中包含超過(guò)51%書(shū)面內(nèi)容的聲音制品。

由于有聲讀物起源于歐美國(guó)家并逐漸普及到各地的公立圖書(shū)館和音樂(lè)公司，它已成為歐美人日常生活中的必備品。因此，美國(guó)聲音出版組織提出了“聲音出版聯(lián)盟”，并制定了相應(yīng)的行業(yè)規(guī)范，國(guó)內(nèi)大部分學(xué)者也認(rèn)同其定義的有聲書(shū)籍。然而，隨著科技的進(jìn)步和圖書(shū)種類的不斷增加，這種定義已無(wú)法全面涵蓋所有聲音內(nèi)容。與人們的傳統(tǒng)認(rèn)知不同，有聲書(shū)籍并非必須以書(shū)面形式為創(chuàng)作根基。除了依據(jù)現(xiàn)成文本進(jìn)行錄制外，通過(guò)即興錄音、直播等創(chuàng)新方式發(fā)布的有聲內(nèi)容，同樣豐富了有聲書(shū)籍的范疇，書(shū)面形式不再是其不可或缺的前提條件。

曾幾何時(shí)，盒式磁帶和光盤(pán)作為有聲讀物的主要載體，在市場(chǎng)上占據(jù)主導(dǎo)地位。時(shí)過(guò)境遷，如今智能手機(jī)和電子閱讀器等便攜設(shè)備成為主流。這些設(shè)備讓有聲讀物突破了時(shí)間和空間的限制，人們無(wú)論身處通勤路上、健身房中，還是家中的沙發(fā)上，只需動(dòng)動(dòng)手指，便能隨時(shí)隨地獲取并享受有聲讀物帶來(lái)的知識(shí)與樂(lè)趣。

在內(nèi)容層面，有聲讀物的種類也日益多元化。從早期單純的文學(xué)作品朗讀，逐步延伸至相聲、評(píng)書(shū)、廣播劇、談話節(jié)目等多種形式。這種演變不僅滿足了不同受眾群體的多樣化需求，也使得有聲讀物市場(chǎng)充滿活力。

然而，有聲讀物作為一種新型的復(fù)合產(chǎn)品，在形態(tài)和內(nèi)容上持續(xù)更新迭代，其生產(chǎn)形式多元，因此，學(xué)界對(duì)于其定義尚未達(dá)成統(tǒng)一共識(shí)。在這一背景下，對(duì)有聲讀物進(jìn)行精準(zhǔn)界定和科學(xué)分類變得尤為重要。清晰明確的定義不僅有助于在版權(quán)保護(hù)、內(nèi)容監(jiān)管等方面為各相關(guān)方提供堅(jiān)實(shí)的法律依據(jù)，更是維護(hù)著作權(quán)秩序、保障創(chuàng)作者與相關(guān)權(quán)利人合法權(quán)益的現(xiàn)實(shí)需求。

根據(jù)《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》（以下簡(jiǎn)稱著作權(quán)法），只有具備“獨(dú)創(chuàng)性并能以一定形式表現(xiàn)的智力成果”才構(gòu)成受保護(hù)的作品。對(duì)有聲讀物而言，其獨(dú)創(chuàng)性需體現(xiàn)在對(duì)原文字作品的表達(dá)形式或內(nèi)容進(jìn)行實(shí)質(zhì)性改變或創(chuàng)新。若有聲讀物僅通過(guò)朗讀、錄音等技術(shù)手段將文字作品轉(zhuǎn)換為音頻，未改變?cè)髌返谋磉_(dá)內(nèi)容或形式，則屬于對(duì)文字作品的復(fù)制行為，不構(gòu)成新作品。

在琳瑯滿目的有聲讀物市場(chǎng)中，要準(zhǔn)確判斷某一有聲讀物是否屬于著作權(quán)法所定義的“作品”，需要從兩個(gè)關(guān)鍵維度考量。

其一，審視其是否具備獨(dú)創(chuàng)性，即該有聲讀物是否在內(nèi)容編排、表現(xiàn)形式、創(chuàng)意構(gòu)思等方面體現(xiàn)出創(chuàng)作者獨(dú)特的智力投入，而非簡(jiǎn)單機(jī)械地重復(fù)已有內(nèi)容。

其二，考量原創(chuàng)內(nèi)容在原作中所占的比例。如果音頻材料僅僅是逐字逐句、毫無(wú)創(chuàng)新地朗讀原文，或者僅僅改變了文本的表達(dá)形式（如將文字轉(zhuǎn)化為語(yǔ)音）和載體（從紙質(zhì)變?yōu)橐纛l），而缺乏實(shí)質(zhì)性的原創(chuàng)內(nèi)容與獨(dú)特創(chuàng)意，那么，這類有聲讀物不應(yīng)被視為具有獨(dú)立著作權(quán)的“作品”，而應(yīng)被認(rèn)定為書(shū)面作品的音頻復(fù)制品，其著作權(quán)歸屬遵循原書(shū)面作品的著作權(quán)規(guī)則。

例如，能夠即時(shí)將文本文檔轉(zhuǎn)換為聲音的TTS——語(yǔ)音合成技術(shù)（也稱文語(yǔ)轉(zhuǎn)換技術(shù)），其借助智能終端，能將文本文檔即時(shí)轉(zhuǎn)換為聲音，實(shí)現(xiàn)“看書(shū)”與“聽(tīng)書(shū)”的便捷切換。從著作權(quán)法角度，復(fù)制作品需長(zhǎng)時(shí)間穩(wěn)定固定于有形物質(zhì)媒介。若TTS技術(shù)將書(shū)籍以聲音形式記錄供欣賞，因僅是表達(dá)方式改變，缺乏創(chuàng)造性工作，不具“獨(dú)創(chuàng)性”，被視為書(shū)面作品復(fù)制品；若只是實(shí)時(shí)轉(zhuǎn)換聲音，不在特定時(shí)空長(zhǎng)期固定或事先錄制，未侵犯著作權(quán)人權(quán)利，不應(yīng)視作有聲讀物，其行為是否受保護(hù)由著作權(quán)人決定。

我國(guó)著作權(quán)法第十三條涉及作品修改、翻譯等規(guī)定。影視領(lǐng)域中，廣播劇是典型的原創(chuàng)有聲讀物。廣播劇以文本為基礎(chǔ)，眾多演員通過(guò)聲音敘述推進(jìn)劇情，依據(jù)故事需求調(diào)整文本內(nèi)容，塑造人物形象，還會(huì)加入角色對(duì)話、獨(dú)白、音效和音樂(lè)營(yíng)造氛圍。制作過(guò)程中，配音演員、音效師等多方協(xié)作，賦予原有文本新精神內(nèi)涵，隨劇情、演員情感及配樂(lè)不斷調(diào)整完善，耗時(shí)久，凝聚多方心血。與簡(jiǎn)單誦讀不同，廣播劇是對(duì)文字作品的顯著修改與語(yǔ)言再創(chuàng)造，改變了原文字作品的內(nèi)容，應(yīng)視為對(duì)文字作品的重新詮釋。

有聲讀物侵權(quán)困局

隨著數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展，有聲讀物作為一種新興的文化載體，因其內(nèi)容涵蓋廣泛，獲取限制較少，短時(shí)高效的知識(shí)輸入等特點(diǎn)受到越來(lái)越多聽(tīng)眾的青睞，它能夠解放讀者雙眼，實(shí)現(xiàn)碎片化“閱讀”，已然成為全民閱讀的重要組成部分。

然而，在新媒體時(shí)代，作品的復(fù)制傳播是有聲讀物對(duì)其社會(huì)功能文化的積極回應(yīng)。作為一個(gè)日益壯大的市場(chǎng)化產(chǎn)業(yè)，有聲讀物已經(jīng)突破了傳統(tǒng)單個(gè)作品對(duì)應(yīng)作者、出版商和讀者的運(yùn)作模式，形成了涵蓋文字內(nèi)容授權(quán)方、有聲內(nèi)容制作方、平臺(tái)運(yùn)營(yíng)方、版權(quán)管理方、網(wǎng)絡(luò)用戶等的完整產(chǎn)業(yè)鏈。在有聲讀物產(chǎn)生過(guò)程中，不同生產(chǎn)模式下產(chǎn)業(yè)鏈上各主體身份不再單一，權(quán)利義務(wù)關(guān)系也愈加復(fù)雜。

成為有聲書(shū)的那些事兒

除了有聲讀物產(chǎn)業(yè)涉及多個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈相關(guān)方（版權(quán)方、出版方、制作方和傳播平臺(tái)等），這些環(huán)節(jié)的授權(quán)鏈條容易出現(xiàn)“斷鏈”風(fēng)險(xiǎn)，導(dǎo)致侵權(quán)行為的發(fā)生外，平臺(tái)對(duì)用戶生成內(nèi)容（UGC）的審核疏忽也是一個(gè)重要問(wèn)題。例如，陳某在某文學(xué)網(wǎng)站發(fā)布小說(shuō)《土匪攻略》，網(wǎng)站與陳某簽訂合同獲復(fù)制權(quán)、傳播權(quán)。喜馬拉雅公司未經(jīng)許可，任由用戶“踏浪”將小說(shuō)改編成音頻在App分發(fā)。最終法院判定，喜馬拉雅作為知名有聲書(shū)提供商，未盡管理義務(wù)，將未審核內(nèi)容上傳，對(duì)侵權(quán)存在過(guò)失行為，構(gòu)成幫助侵權(quán)。

有聲讀物侵權(quán)糾紛實(shí)務(wù)案例的日益豐富，也折射出有聲讀物著作權(quán)保護(hù)面臨多方面的挑戰(zhàn)和問(wèn)題。用戶版權(quán)意識(shí)淡薄，平臺(tái)審核困難。相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，約40%用戶優(yōu)先搜索免費(fèi)資源，使得正版付費(fèi)率低，且平臺(tái)版權(quán)教育缺位，僅3%用戶清晰認(rèn)知盜版法律風(fēng)險(xiǎn)，這使得侵權(quán)行為有了一定的市場(chǎng)需求。

另外UGC模式在有聲閱讀行業(yè)中廣泛應(yīng)用，用戶既是內(nèi)容的生產(chǎn)者也是傳播者，甚至一些用戶為了博取眼球，發(fā)布的內(nèi)容可能存在導(dǎo)向偏差等問(wèn)題。并且，有聲讀物無(wú)法通過(guò)設(shè)置敏感詞、圖片識(shí)別等技術(shù)來(lái)甄別音頻中是否混入了不合適的聲音內(nèi)容，審核難度較大。

最新發(fā)布的《2024年度中國(guó)數(shù)字閱讀報(bào)告》顯示，2024年我國(guó)數(shù)字閱讀市場(chǎng)總體營(yíng)收規(guī)模為661.41億元，其中有聲閱讀作品數(shù)量占比約為32.45%。面對(duì)如此大的市場(chǎng)份額，被侵權(quán)人獲得的分配收益卻是失衡的。據(jù)上海申倫律師事務(wù)所夏海龍律師介紹：有聲書(shū)版權(quán)糾紛最主要的特點(diǎn)在于著作權(quán)人往往會(huì)單獨(dú)起訴有聲書(shū)平臺(tái)甚至提供有聲書(shū)App下載的應(yīng)用商店要求賠償，比如荔枝FM、懶人聽(tīng)書(shū)、聽(tīng)書(shū)神器甚至蘋(píng)果應(yīng)用商店都曾因有聲書(shū)侵權(quán)而被起訴過(guò)，約30余件此類案件，幾乎全都進(jìn)入了二審，但判賠金額多的不足3萬(wàn)元，甚至有的僅幾千元。相比冗長(zhǎng)、繁雜的訴訟程序和不菲的維權(quán)成本，訴訟收益微乎其微。維權(quán)成本之高，讓眾多“弱小”權(quán)利人沒(méi)有太大動(dòng)力去打官司維權(quán)。

為了應(yīng)對(duì)這些挑戰(zhàn)，2024年7月，在全國(guó)新聞出版標(biāo)準(zhǔn)化技術(shù)委員會(huì)的指導(dǎo)下，由中國(guó)音像與數(shù)字出版協(xié)會(huì)牽頭，有聲讀物專業(yè)委員會(huì)組織，廣東大音音像出版社等28家機(jī)構(gòu)參與的《有聲讀物》國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)正式發(fā)布。該標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定了有聲讀物的制作流程、質(zhì)量指標(biāo)、具體評(píng)測(cè)方法及內(nèi)容發(fā)布平臺(tái)的技術(shù)要求，明確規(guī)范了有聲讀物的出版制作、質(zhì)量主觀評(píng)測(cè)及平臺(tái)系統(tǒng)運(yùn)營(yíng)服務(wù)等內(nèi)容，對(duì)有聲讀物的版權(quán)歸屬、版權(quán)授權(quán)流程進(jìn)一步規(guī)范，對(duì)版權(quán)侵權(quán)打擊力度進(jìn)一步加強(qiáng)。該標(biāo)準(zhǔn)于2024年10月1日起正式實(shí)施，對(duì)完善標(biāo)準(zhǔn)體系、促進(jìn)有聲讀物精品創(chuàng)作和傳播以及提升行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展具有重要意義。

多管齊下，駛向有聲讀物新藍(lán)海

在數(shù)字化浪潮的推動(dòng)下，有聲讀物作為“耳朵經(jīng)濟(jì)”的核心力量，憑借“以聽(tīng)代讀”的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，展現(xiàn)出了不可估量的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

從國(guó)際市場(chǎng)來(lái)看，過(guò)去幾年，全球有聲書(shū)市場(chǎng)一路高歌猛進(jìn)，始終保持著較高的增長(zhǎng)率。在美國(guó)，有聲讀物市場(chǎng)發(fā)展成熟，年度營(yíng)業(yè)額突破25億美元。虛構(gòu)類小說(shuō)在聽(tīng)書(shū)領(lǐng)域占據(jù)主導(dǎo)地位，聽(tīng)書(shū)消費(fèi)者不僅平均年齡更年輕，家庭收入也普遍偏高，且這種聽(tīng)書(shū)習(xí)慣正逐漸向下一代滲透。在德國(guó)，25～40歲的移動(dòng)通信設(shè)備用戶成為有聲讀物的忠實(shí)擁躉，文學(xué)類作品以及兒童/青少年讀物備受青睞。

科幻小說(shuō)《三體》廣播劇在喜馬拉雅平臺(tái)獲9.6的高評(píng)分。

國(guó)內(nèi)市場(chǎng)同樣表現(xiàn)亮眼。第22次全國(guó)國(guó)民閱讀調(diào)查表明，我國(guó)數(shù)字化閱讀方式接觸率達(dá)到80.6%，2024年有38.5%的成年國(guó)民通過(guò)聽(tīng)書(shū)的方式進(jìn)行閱讀，有聲讀物用戶群體持續(xù)擴(kuò)大，且呈現(xiàn)出明顯的年輕化趨勢(shì)。在快節(jié)奏的生活中，通勤、運(yùn)動(dòng)、做家務(wù)等場(chǎng)景下，有聲讀物滿足了人們利用碎片化時(shí)間獲取知識(shí)與娛樂(lè)的需求。

隨著用戶需求的持續(xù)釋放以及市場(chǎng)的不斷成熟，有聲讀物在文化娛樂(lè)市場(chǎng)的影響力與日俱增，有望占據(jù)愈發(fā)重要的地位。科技的飛躍為有聲讀物開(kāi)創(chuàng)了前所未有的多元化發(fā)展道路，如AI技術(shù)實(shí)現(xiàn)了個(gè)性化推薦、智能朗讀與創(chuàng)作輔助，空間音頻技術(shù)打造出沉浸式的收聽(tīng)體驗(yàn)等眾多新興商業(yè)模式不斷涌現(xiàn)，進(jìn)一步拓展了產(chǎn)業(yè)邊界。

盡管當(dāng)下有聲讀物領(lǐng)域已初步構(gòu)建起法律法規(guī)體系，但在應(yīng)對(duì)行業(yè)快速變革時(shí)，現(xiàn)有法規(guī)的滯后與局限性日益凸顯。部分新興模式中的版權(quán)權(quán)屬模糊不清，侵權(quán)成本較低，維權(quán)難度較大。因此，推動(dòng)有聲讀物相關(guān)法律法規(guī)“與時(shí)俱進(jìn)”，甚至具備一定前瞻性，刻不容緩。與此同時(shí)，建立行業(yè)自律機(jī)制、強(qiáng)化技術(shù)層面自我保護(hù)，同樣不可或缺。

只有通過(guò)法律、自律與技術(shù)的多管齊下，有聲讀物產(chǎn)業(yè)方能乘風(fēng)破浪，行穩(wěn)致遠(yuǎn)，釋放出更大的文化與經(jīng)濟(jì)價(jià)值，為全民閱讀注入新活力，在數(shù)字經(jīng)濟(jì)時(shí)代的新藍(lán)海中，推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展，駛向更加光明的未來(lái)。

（文章來(lái)源：《創(chuàng)意世界》2025年6月號(hào)）

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編校：苑寶平；審核：郭麗

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