方國興的“方竹”藝術脫胎于其獨創(chuàng)的“方隸”書法體系,將魏碑方折與隸書古樸熔鑄的書風創(chuàng)造性遷移至繪畫。以魏碑側(cè)鋒方筆寫竹葉,起筆如刀劈斧削,收筆似隸書波磔,形成“橫如砥柱、豎如長劍”的金石質(zhì)感;方筆側(cè)鋒的“折釵股”技法讓竹葉邊緣呈銳利幾何形態(tài),既保書法筋骨,又賦畫面強烈張力,使竹葉從物象升華為書法符號。
方形竹葉承載著文化精神的當代轉(zhuǎn)譯。通過方葉強化竹子“寧折不彎”的氣節(jié),具象君子品格;更暗合“外圓內(nèi)方”的處世智慧——方象征規(guī)矩,圓寓示變通。竹葉以方折取勢,竹竿用圓轉(zhuǎn)寫神,剛?cè)嵯酀g藏“智圓行方”的東方哲思,將文人守正出奇的精神凝鑄為草木風骨。
視覺層面,方竹實現(xiàn)對傳統(tǒng)竹畫的多維突破。方筆以幾何銳度重塑空間縱深,濃墨方筆楔入前景,淡墨皴擦推遠虛空,合“三遠法”妙諦;將現(xiàn)代構成意識融入水墨,通過方葉大小、疏密變化構建如建筑般的幾何秩序,“以方破圓”兼具水墨氤氳與現(xiàn)代理性之美。
作為“書畫瓷三絕”體系的有機部分,瓷藝中方筆線條的工藝特性反哺繪畫,固化方葉形態(tài);“方隸”書法與“方竹”繪畫形成視覺互文,構成統(tǒng)一藝術標識。
方國興的方竹是以書法為骨、文化為魂、創(chuàng)新為翼的藝術革命,既解構傳統(tǒng)竹畫范式,又重構文人精神內(nèi)涵,成為傳統(tǒng)文化現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的經(jīng)典案例。
陶博吾:
方先生學書善以隸筆為篆,兼收行書筆意;以篆筆為隸,兼取北碑用筆,同時又以篆隸北碑書法作行草,熔諸體于一爐,別啟新圖,自創(chuàng)面目。
方先生的“篆隸”和“蘭竹”當代之絕
康荘:
我以為方君的書法美,花鳥美,竹蘭更美。他的蘭花瀟灑勁健,墨竹雄強豪放,無愧于“華夏蘭竹王”之譽。“竹影筆墨傳萬世,蘭姿線條驚千秋”。
于春桂教授:
您的蘭花瀟逸灑脫,力內(nèi)蘊且變化無窮,透形視之內(nèi)涵豐富。竹挺拔,頗存骨力,自居風貌,吾認為您的蘭竹可謂“世上之冠”。花鳥靈動、清新,神韻自出,尤梅花枯潤相柔,古木生新,回味無窮。綜觀您的國畫,悅目、清新、陶情、爽神。書法渾厚古樸,重傳統(tǒng),求新意,自成一格。
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