或許有人仍在調侃“AI只能生成PPT”，但在可靈AI的支持下，許多新興的創作團隊早已通過AI完成了一次又一次完整的影像工業化創作流程，覆蓋了從美學表達到鏡頭建構，再到復雜動作場景與細節的全面呈現。

作者：藍二????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

編輯：王子之???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

版式：王威

全網曝光量達13.7億+，全球總播放量超1.97億次，單集最高播放量超1億次——由快手可靈AI與星芒短劇聯合出品、異類Outliers團隊制作的全球首部AI單元故事集《新世界加載中》，無疑是近期影視市場最有存在感的創新內容之一。

該作品不僅呈現出電影級的鏡頭語言與畫面質感，還在跨多類型題材的內容創作中，大膽挑戰了多元世界觀建設、多樣審美風格呈現、多類人物群像構建等大題，如大幅度連續打斗戲份、大場面制作等難點也是一應俱全。最終成片的高完成度，讓它足以成為AI+影視的最新標桿。

而在一個作品的高度背后，它所真正加載出的“新世界”，是“人與AI共創”時代的真正到來。正如快手星芒短劇負責人張蘭蘭所說，在實踐中可靈AI已不僅僅是前期的降低成本提高產能，今天已是在拓展創作的想象力和空間。該片總導演陳翔宇也在與行業的溝通中提醒到，或許有人仍在調侃“AI只能生成PPT”，但實際上包括他們在內的很多人已經在試著用新的工作流程去講出一個長篇故事，進行面向未來敘事結構的探索。

在可靈AI的支持下，許多新興的創作團隊早已通過AI完成了一次又一次完整的影像工業化創作流程，覆蓋了從美學表達到鏡頭建構，再到復雜動作場景與細節的全面呈現。

陳翔宇說，他們目前正在向更深的敘事結構、更長線的表達、更科學的AI制片體系去進行探索——這或許正是一部走到大眾面前的《新世界加載中》，為我們揭開的關于內容創作深處的真正變動。

AI打破邊界與上限

「小」創作展開「大」可能

年輕的視角和思想，往往在為世界帶來打破固有經驗的機會——正如陳翔宇這樣的Z世代內容創作者，他們生長于巨變的時代，對“人類命運”這一創作母題形成著更新一代的觀察，他們也并不滿足于已有的訴說方式，期待以更年輕的審美與更有力量的語言傳遞出他們的犀利表達。于是發生在《新世界加載中》身上的故事，其實是在可靈AI的助力下，那些帶著出格、生猛氣息的“異類”腦洞，如何落地為了一次真正足以觸動“舊世界”的創作創新。

可靈AI此前已經突破傳統生產規律，實現對創作成本與效率的重要優化，這讓內容創作者擁有了一個更具包容力的實驗空間。在《新世界加載中》，Z世代就沒有再束縛他們洶涌的表達欲，將他們關于時代失序、欲望失控、情感困境等等反思，一一賦予他們眼中最適合的呈現樣貌，一次痛快釋放。

比如在《宇宙肥腸》單元中，整個世界將“肥腸烹飪方法”誤解為“外星領先技術”瘋狂崇拜，以無厘頭的荒誕對時代進步中的盲目進行著有力諷刺。在《不可饒恕》單元中，主創們對殘忍的731部隊細菌實驗進行著隱喻性的解讀，在回顧沉重歷史時提出自己的見解，揭示罪惡背后對人性的馴化扭曲。而在《桃源》單元中，他們大膽地對桃花源傳說進行中式微恐式的解構，在其中放大投射人性的復雜。

整個單元故事集中，歷史、奇幻、都市、喜劇、科幻，多種題材的同時存在，顯見是高難度挑戰。不同的類型化，有著差異度很大的表現方式；環境、人物的構建，細節的展開，復雜度是倍增的；其中更要疊加上主創們“不知足”的風格化追求，以及許多奇觀名場面的設計……但最后從成片來看，在可靈AI深厚的技術能力支撐之下，人與AI的這次共創達成了階段性的最好效果，想象力在自由落地，導演們的“腦中創意”最后找到了精準表達。

在其中令人們非常驚艷的是，只要創意不停歇，創作者就可以與AI充分玩轉各種風格與審美，有冷峻現實風，有黏土動畫的趣味感亦有熱血動漫的濃烈爽感，有基于儺戲打造出的中國傳統文化神秘韻味，也有比較空靈悠遠的西方史詩質感。

它所凸顯出的是，一方面，創作想象力不再受限。比如《馬丁癥》中設定了一個會在不同時空、不同人身上穿梭的主角形象，在可靈AI的支持下，這個小小的單元故事真的讓這個靈魂從遠古獵人、古代騎士、近代戰士，現代商人、工人、打手，到未來太空人這么一路穿了兩千年；而在最終的一個精妙反轉中，主角為了保護女兒穿到了老虎身上，老虎在死前眼中也能透出的一絲“情感”，讓這個故事帶來的內容體驗有著更強的沖擊力——我們從快手站內這一集的點贊和評論來看，它也是獲得了觀眾非常高的認可。

取自《馬丁癥》

另一方面，一定程度上來說，大制作逐漸不會再被“壟斷”。像陳翔宇這支年輕的團隊，在這樣一個短劇集體量中，也初步嘗試了包括戰爭場面、外太空空間站、草原沙漠大空鏡、宏大古建筑等等傳統影視中的大制作場景。呈現出來的效果具有更高的精細度，甚至這部短劇集上線前是在影院IMAX廳進行首映的，經受住了大屏的考驗。

而透過《新世界加載中》的種種具體內容，這一次實踐所帶來的一些新啟發更值得我們關注。正如總導演陳翔宇通過這次實踐自己所感受到的，“AI不再僅僅是工具和流程上的變革，其實是一種創作思路的牽引”，行業對于AI在影視中的作用應該有著更新的認知，時代已經真正進入下一階段，創作者與AI的共創很快即將成為最重要的生產方式之一。

同時，我們也應該更進一步理解關于AI對“創作邊界的打破”——它已不僅僅是指某些具體問題的突破、一種題材作品的升級，更重要的是創作能力與資源的更自由、更平等獲取。傳統的生產者可以借此突破當下無力，而新興的創作力量也可以“無靠山”闖入行業發展，由此為變革中的內容領域帶來更生猛的創新因子。

取自《虎與旅行者》、《我在猶豫》

深度理解+綜合能力

創作者真正需要的AI

AIGC仍在初步探索階段，作為嘗鮮者的陳翔宇團隊，也在實踐中感受創作者到底需要什么樣的AI。他們選擇可靈AI的核心考量，或許指向了答案：真正理解影視，具備綜合能力。

在《新世界加載中》的創作過程中，許多令主創自己都感到驚喜的細節，顯現出了可靈AI的這一優勢。

典型如內容中有多處涉及到“水”的畫面——比如《好夢》中“零號實驗品”小女孩被困在巨大的培養液器皿中，可靈AI既能呈現出水面上的波光粼粼，也能兼顧水面下小女孩的毛發細節與浮動狀態；而《虎與旅行者》中旅者站在水中遙顧四方，下半身在水面下的透視關系、與折射光線的配合狀態都是很準確的。在主創們看來，這證明了可靈AI的理解力是遙遙領先的，同時它的多維運算能力也非常強。

取自《好夢》、《虎與旅行者》

又如，在當下的AI影視制作，極高的難點之一是動態控制。讓主創印象深刻的是，在《馬丁癥》中有一段熱血漫感的打斗戲，他們因為非常喜歡而不愿放棄，于是精心設計出了詳細的動作腳本，利用可靈AI的首尾幀技術來腦補中間繁瑣的過渡畫面，最終這一段快速連續的打斗動作銜接得非常自然流暢。同樣是通過首尾幀，《虎與旅行者》中旅者的一個轉身動作，真正實現了如實拍一般既有人物的動態細節，也完整保留整體動態中的物理邏輯，令主創們非常驚喜。他們真實地體會到，可靈AI在對寫實風格當中人物動作的保持、二維動畫中連續動態的輸出，以及在多風格影像中的動態輸出和影調的控制等非常具體、實操的動態需求滿足上，都擁有非常強大的能力。

取自《馬丁癥》

事實上，這種時常能超預期滿足創作需求的狀態，是被戲稱為“無情的迭代機器”的可靈AI，通過持續的加深理解與提升技術細節來實現的。

從2024年6月發布，到2025年5月，可靈AI已經完成了20版的迭代。這種迭代進程中，可以看到它方向精準明確，聚焦視頻創作中的難點攻克與畫面質量精度的提升，一代一代地去快速突破——比如視頻生成體量與速度，構圖、色調、光影等畫面語言細節，運動幅度、合理性等動態質量，對口型等人物細膩度，以及音效生成等多種創作內容因素。他們會通過如“星芒短劇×可靈大模型”創作者孵化計劃等動作，在許多高質量內容創作者的實踐中真實深入地獲取產品的進化方向。

就在《新世界加載中》上線前期，最新一代可靈2.1模型也進行了發布，內容可升級至最高1080p高清畫質，能夠實現更強一步的運動表現和語義響應。在這一版中，既有標準、高品質兩種模式以更高的性價比讓有需求的人們都可以嘗試使用AI創作，也有大師版以當下最高的水平能力滿足專業影視制作。

目前許多創作者已經在2.1版的嘗試中，體驗到了握有更新更強創作能力的滋味。《新世界加載中》總導演陳翔宇在試用之后就表達了自己的“惋惜”，他特別提到新版的對口型功能，如果當時創作中能趕上這一版，這部短劇集中非常多風格化角色的口型匹配會有更好的完成度。

而在一些可靈AI超創發布的作品中，我們也看到很多驚艷的細節。比如在一段關于女人臉部狀態的刻畫中，通過女人眼珠轉動、眼皮眨動與顫動變化這樣的微表情，已經能夠比較自然地傳遞出悲傷落寞的情緒。而在一段2.1大師版模型生成的怪獸視頻中，創作者對于怪獸提出的各種文本需求都準確地落到視頻細節中，眼神的深邃、表情的兇狠、粗糙巖石般的皮膚紋理、攝影的寫實感，讓我們能夠真正感受到這具有當下最高水平的新一代AI產品的沖擊力。

基于可靈2.1大師版，可靈AI超創@阿雷創作

推動技術與推動實踐，同步并行，這更是快手推動AI應用的智慧之處。2024年6月發布可靈AI后，7月就推出驚動行業的首部AI短劇《山海奇鏡之劈波斬浪》。技術極速進化后，當年年末他們就將賈樟柯、李少紅、葉錦添、董潤年、王子川等大師級與新生代導演都拉入了AI的嘗試。而當下《新世界加載中》將創作視野與市場關注全力集合，同時，正以“AI創想劇場計劃”與北大、清華、中戲、北影等一眾高校合作鼓勵年輕創作者，以“NextGen新影像創投計劃”投入千萬資金和優質資源挖掘創新導演。正如可靈AI團隊的李楊所說，AI技術目前雖然很早期、不完美，但更重要的是形成勢能，在真正的落地中去不斷探索AI所能夠達到的影視表達可能性。

THE END