造物紀

作者陽新

古代造像藝術研究與收藏者，專注于佛像藝術鑒定與辨偽

造 物 紀

我工作室的地面上四處堆著各種各樣的石頭，你只要推門進來就一定會看見這種顯著的場面。

有的是昨天剛敲落的碎石塊，隨意散落，我并不打算去搞什么清理，畢竟它們沒有給我造成任何困擾。那個工作臺四周堆放著去年冬天從山上拉回來的石料，帶著巧妙絕倫的自然肌理，我一直在等待一個絕佳的時機將這些石料好好利用起來，平素不敢貿然動刀。鐵架子底下是那些還沒有雕完的半成品，就像已經熄滅的半截煙，夾在手指上，代表著進某種退維谷的境地，上面偶爾可見光禿禿的人工打磨痕跡如一團喝酒過度后腦子里的混沌。星球作品隨處可見，有的布滿了隕石坑，有的光滑如鏡，有的表面粗礪險峻，上面都雕刻了很多遺跡，人造石洞窟與臺階分布在球體上，或明或暗，它們挨個擠在一起，沉默不語。

我喜歡巨大而寂靜的遺址，我把它們雕刻在星球上，就像我站在宇宙深空注視著世間輪回。我喜歡制作這樣的東西，不可名狀。還有很多作品都與宇宙相關，比如流星，拖著長長的已經凝固的尾巴；有個系列叫光年，頂上是一個帶有星環的恒星；還有關于時空通道的漩渦，從塔形雕塑的前面直通后面。這些都是我內心特別喜歡的作品，通過手工，一點一點雕鑿、一遍一遍打磨出來的。當春天或者秋天來臨，太陽光能遠遠地從窗戶直射進來，照在它們身上，這些15億年前的沉積巖、玄武巖、以及純白無瑕的大理石頓時在光影中參差錯落，顯出很多玄微的細節，若飛若動，自成一個宇宙。

我本質上是一個避世的人，對乏味而又不斷重演的世間事提不起興趣來，無論是世俗的成功還是非世俗的成就都讓我感到厭倦。

但在生活中我卻是一個極為奮力的人，忙忙碌碌，為達成各種目的與形形色色的人混跡，熟練地與鎮上的二流子談買賣，與人模狗樣的大佬深入討論毫無意義的國際局勢。我每一天的計劃都安排得很滿，桌子上堆滿了各種任務單子，要做的事都寫在上面，排好了次序，從年頭到年尾。我有宏大的寫書計劃，又有雄心勃勃的創造熱情，要去研究古代的東西，同時又要用錘子敲敲打打，制作當代的東西，一分鐘都不想浪費。我經常覺得這更像是一個古老的耕種行為，或者是一種排遣行為，它能抓住我，讓我接地氣，不至于陷入絕對虛無。

盡人事，知天命，在我身上體現得十分明顯。

陽新X 松間造物

團隊打磨三年，我的藝術衍生品首次亮相

以下視頻來源于

太陽很大古美術

，時長03:04

2021年，我去濟南長清一家專門做石雕文物復制的工廠閑逛，看到他們用一種特殊的仿石材料翻制出來的漢代畫像石，顏色、質地與沉甸甸的份量感與石頭極為接近，于是我用這種材料復制了一些星球作品，有的是白色，有的是深灰色。本來是計劃用作展覽的陳設道具，一個與宇宙有關的專題展，后來展覽計劃擱淺，這些復制品就一直堆放在角落里，落滿了灰。經常有朋友建議把它們改成實用器，比如香爐子、燈具，宇宙題材的生活用具，也蠻有特色，還能廢物利用。我總不以為然，骨子里對衍生品的概念提不起興致來。但現在，這些星球都被“杜哥”改造成了香薰，不但星球系列，幾乎所有的系列都被他衍生成了生活實用器，是徹底接地氣了。

杜哥當年號稱山東工藝美院專業第一，精通所有的工藝制作流程，熟悉各類五花八門的材料，他戴著黑框眼鏡，梳著分頭，穿著花里胡哨的襯衫，他很時髦。他第一次來我工作室時便對著那些星球雕塑不停比劃，喃喃自語，聽不清在說什么，但看得出來，他的腦子在飛速轉動。此后的許多次，他都帶著各色朋友來探訪，言之鑿鑿要將這些作品衍生成日用器，如何制作成燈具，如何改造成香薰，如何布線，如何翻模，一切不在話下，只需要我授權即可。我很輕快地答應了。

從2022年開始，杜哥全情投入到產品的設計中，在我工作室旁邊又單獨租了間辦公室，買了很多設備，把所有的雕塑都用3D掃描一遍，然后建立了數據庫，在電腦里設計好模型再打印出樣品，逐步完善細節。調試顏色、改進線路、設置開模線、分體組裝這些活都是他的長項，自己在那廢寢忘食。有時候我深夜路過，見里面還亮著燈，遠遠看到他坐在桌子旁給樣品上顏色，用砂紙打磨局部，見我進來，也沒有多余的話，對著樣品自言自語，冒出來的都是技術詞匯，就好像我完全能聽懂，我只好點頭表示贊同。

我原本以為制作衍生品只需要幾個簡單的工序，生活用器不至于傷腦經的，但我看到杜哥早已忙成了千手觀音，在工作室與打樣工廠之間來回穿梭，哪怕再不起眼的一個局部都可能要耗費大量精力力去試錯，比如星球上的隕石坑這個細節，至少要考慮到坑的大小、分布狀態和質感以及是否需要把坑的邊緣與球面差異化，用哪幾個顏色最恰當，這些都是需要一點一滴做實驗才能落地成型的。即使到了后期，也必定要經過許多不同行業的協作才能完成一件產品，有專門掃描制圖的團隊、有的人只制作金屬配件、有的人只做香具、有的人專門翻模等，這讓我這樣一個連點外賣都不會的人長了見識。

前后用了近三年時間，直至今天，這些產品終于露面了。

主要分為香薰類、燈具類、藝術擺件類，每一件都是直接取材于我的雕塑，所以有很明顯的風格標簽，用他們老是在提及的“東方性”來概括可能比較恰當，盡管我對這個詞已經感到疲勞。每一件產品都是翻模出來的，一種特制的仿石材料灌注在硅膠模子里，其主要成分是混凝土和寶麗石，凝固之后的質感介于石材與水泥之間，表面有細微的手感，堅固又有份量。這些產品我都已十分熟悉了，三年時間，已無數次和它們打交道，即使今天再看，依然有新鮮的體驗感。我不懂商業和市場喜好，但內心還是比較喜歡這些衍生品的，至少我自己家和工作室就已經在鄭重使用了。它們能抓住我，牢牢地把我與地球綁在一起。

感謝松間造物的老付和田甜，他們是最好的合作伙伴，給予了杜哥最大的支持，團隊組建和運營的事務都是他們在處理。感謝杜哥的專業技能和堅定的態度，沒有他，就不可能有這些產品。感謝所有敲邊鼓，提供建議的諸位朋友，是你們推動了這些產品的成型。

最后祝愿這些產品能夠被更多人喜歡。

2025年夏／陽新寫于濟南城西

［ 寂系列 ］

寂－6號

尺寸：高25cm

類別：融蠟燈/擴香器

這是一個香具，直接用3D掃描自原作《寂－6號》，然后縮小，制作成硅膠模型，澆注一種特質的仿石材料，翻制出來。正面是一個淡淡的微笑，取自于大都會博物館藏的一尊響堂山石窟北齊造像。后面有一個石窟空間，門的原型來自于濟南靈巖寺的唐代慧崇塔，里面正好可以用來放置香具，頂部設計了一個燈，可以根據場景不同，調整不同的亮度。

以下視頻來源于

太陽很大古美術

，時長01:28

原作高60cm，青石，目前在北京南池子美術館展出。兩側的石窟門原型取自于濟南靈巖寺的唐代慧崇塔。

［ 行星系列 ］

尺寸：直徑約14cm，塔高3.5cm

類別：香具

這是最有宇宙感的系列，主要是香具。直接用3D掃描自原作，按比例縮小，然后通過翻模制作出來。有多種顏色以及不同的表面特征，星球頂部的佛塔類型也不同，通過組裝，構成一個生活用器。人造遺跡出現在星球上，生成一幅超現實的景象，所有的石窟空間都經過了重新組合，并非完全模仿真實，石室、臺階、拱門與通道連成一個空寂、靜謐的懸浮世界。中國古人把人與天上的星星對應起來，這是特別有智慧的譬喻，它無限宏大，又無限渺小，寂靜而又熾熱，孤寂而又繁密，就像我們每一個人。

［ 一體］

尺寸：高16cm，塔高4.5cm

類別：香具

直接參照了雕塑原作《一體》，是致敬超現實主義大師瑪格麗特的作品，懸浮的巨石上有三級佛塔，它們相融為一體，構成一個獨立的、超時空世界。后期團隊用三維建模的方式改造了內部結構，然后制作成硅膠模型，通過澆注翻制出來。佛塔為單獨的配件，塔中空，與內部連通為一體。燃香之后，香霧從塔內往外漫延。還有一個菩提樹的配件，可通用。

雕塑原作《一體》，青石

這是香具的配件，可靈活組裝

［ 穿過系列 ］

尺寸：長32cm

類別：燈具/香具

這是一個燈具兼香具，直接用3D掃描自原作，按比例縮小，然后通過翻模制作出來。這個系列著重在體現石窟的廊道空間，有的是按照古代大型窟外建筑遺跡來復原的，比如參照麥積山第四窟的七開間大殿，原本的廊道就是很長的，光影下的建筑架構極為殊勝。當這些通道在我的作品中成為主角的時候，它原本所具有行走、瞻仰之路的意義就被放大了。穿過有兩層含義：一是物質層面的穿透，用毅力和勇氣在頑石上開鑿出人工通道，以供行走；二是精神層面的穿行，從這一頭到那一頭，從開端到結束，那是一段看不見的路途。當它成為燈具，光明的含義就顯露出來。

［ 空衣系列 ］

尺寸：高50cm

類別：藝術擺件

這個系列都是直接用3D掃描自原作，然后按比例縮小后制作出來，白色款取自于空衣-22號，黑色款取自于空衣-27號，使用的是一種樹脂材料，表面再施加了一些特殊工藝。非實用器，作為陳設用具，尺寸不等，底下有單獨的固定臺座。空衣這個系列主要是在表現佛像的外殼，這其實是一個反觀的思路，呈顯外殼，隱去內核。當把最本質的東西都去掉以后，就會呈現出一個沒有預知的視覺體驗，但這原本就應是不可見的，形而上的內容。

［ 永遠系列 ］

尺寸：高70cm

類別：燈具

這是一個燈具。直接用3D掃描自原作《永遠－30號》，按比例縮小，設計成一體澆注，仿石材料。雖然是整體翻模，但保留了疊加的視覺，與原作的分體組裝方式不同，兩側與背面被處理成平面，增加了幾何感。永遠系列原作最明顯的特點是由多節石塊疊加壘砌而成，每一節都是獨立體，這種形式本身包含了由不同的個體匯集而成一個統一敘事的概念，就像時間在不斷疊加和積壓，代表了穿越時空的強大意念。吊錐穿過文明遺跡，永遠垂直地心，那是看不見的宇宙法則。

這些產品都是目前的成品，但并不是全部，預計7月底將會全面推出，敬請關注。若想購買，可在各網絡平臺搜索“松間造物”，或者直接私信我也可以。