湖北
文/夢里詩書
一場因愛人的遺產(chǎn)爭奪引發(fā)的公路旅程，是《輕于鴻毛》試圖以此為戲劇 電影故事以男人鐘實(shí)跳海自殺為展開，前妻李魚與現(xiàn)任沈飛鴻因一棟未過戶房產(chǎn)的歸屬變得劍拔弩張，為了證明身份，帶著婆婆返鄉(xiāng)開啟公路之旅，也是在這段顛簸的同行中，彼此慢慢卸下防備、達(dá)成理解。單從初始構(gòu)思來看，影片確實(shí)抓住了 “丈夫亡故” 這一引點(diǎn)，搭建起多重引人入勝的戲劇張力：鐘實(shí)為何要以跳海的方式終結(jié)生命？帶著 “前情敵” 微妙隔閡的兩個(gè)女人，將在針鋒相對(duì)的拉扯中走向怎樣的關(guān)系演變？那處懸而未決的房產(chǎn)，最終會(huì)落進(jìn)誰的名下？ 這些懸念本就自帶勾連觀眾的引力，可遺憾的是，《輕于鴻毛》非但沒能讓這份構(gòu)思落地生根，反而在自以為是的 “精致” 矯揉里，讓所有潛在的情感張力與敘事力量都悄悄消解 ，那些本該戳中人心的細(xì)節(jié)被夸張離譜的劇情掩蓋，本該扎實(shí)的關(guān)系轉(zhuǎn)變被刻意的意外一次次打斷，最終讓好好一副 “強(qiáng)沖突、深情感” 的牌，打在了浮于表面的矯飾上。 電影最明顯的問題，恰恰出在雙女主身上，這并不是說宋佳與佟麗婭兩人的演技不行，而在于電影沒有給予這兩個(gè)人物足夠細(xì)膩的鋪墊，劇情的推進(jìn)一再依賴于意外的發(fā)展，從開始的撞車到婆婆的去世，電影導(dǎo)演始終不知道該如何借人物來自然的去塑造兩人的關(guān)系，只能用所謂的巧合去完成人物從對(duì)立走向和解，但這樣塑造出的情感，至少在我看來既不真實(shí)，更不動(dòng)人。 在此之外，鐘實(shí)跳海自殺本應(yīng)該成為電影一個(gè)尤為關(guān)鍵的點(diǎn)，然而電影遠(yuǎn)超我預(yù)料的是，這個(gè)如此重要的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)就這樣被電影真的如鴻毛般輕輕放下了，這種處理已然不只是故弄玄虛，而是導(dǎo)演為了在開始博人眼球，對(duì)生命本身的一種漠視，任何一部電影都不應(yīng)該將自殺當(dāng)成自己的噱頭，更不應(yīng)該以這種冷處理的方式去收尾，因?yàn)槊恳粋€(gè)生命都值得被珍視，電影更應(yīng)該去傳遞生命本身的珍貴，這種有頭無尾的爛，是這部電影讓我覺得最為不堪之處。 放棄了丈夫鐘實(shí)故事的同時(shí)，電影又畫蛇添足的加入了許多與主線其實(shí)并無太多關(guān)聯(lián)的劇情，來營造所謂的看點(diǎn)。但這些內(nèi)容實(shí)則更加稀釋了主線，也導(dǎo)致電影節(jié)奏后半段松散失控，我在這部電影中感受到的不是兩個(gè)女性的成長或是救贖，而是電影所制造的虛假人設(shè)所帶來的尷尬，當(dāng)兩個(gè)女主人公，還要依靠鐘實(shí)的遺產(chǎn)，來完成所謂的女性覺醒，這種又當(dāng)又立的表達(dá)，才是《輕于鴻毛》最為荒謬的存在。 在女性題材電影日益注重真實(shí)質(zhì)感與深度的今天，《輕于鴻毛》的缺憾更顯突出。影片試圖探討的婚姻真相、女性自主等議題，宋佳與佟麗婭的表演也偶有閃光，但單薄的人物塑造、生硬的情節(jié)設(shè)計(jì)與松散的敘事結(jié)構(gòu)，最終讓這些潛力化為了虛妄，當(dāng)影片結(jié)束，其讓人感受到的只是一碗輕浮的女性雞湯， 這或許是對(duì) "輕于鴻毛" 最殘酷的注解。 個(gè)人評(píng)分：4.5
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