2021年的春節(jié)檔，導演路陽帶著一部名為《刺殺小說家》的電影就這么闖進了大眾的視線。

影片根據(jù)雙雪濤的同名短片小說改編，整個故事構造新穎獨特：現(xiàn)實中落魄不得志的小說家寫的故事，竟能直接影響叱咤商場的巨富的身體狀況；與此同時，一位失意父親為了尋找失蹤的女兒，鋌而走險接下了刺殺小說家的任務。兩個身處人生低谷男人的命運，就這樣彼此交纏、牽動。

現(xiàn)實與小說世界交織，兩條故事線索并行推進、相互呼應、彼此影響，構成了一幅極具張力的雙線敘事“圖”；而導演只通過一縷煙、一場雨這種自然意向，就實現(xiàn)了兩個世界的巧妙轉場。頭腦風暴+視覺暴擊的組合，讓不少觀眾慕名跑到電影院貢獻了票房。

如今，歷經四年的精心打磨，《刺殺小說家》也終于迎來了續(xù)作。

《刺殺小說家2》故事緊接前作的大結局，主角路空文和關寧回望拯救雙世界的生死瞬間。可就在被“冒火加特林”、“代表月亮消滅你”的經典場面喚醒記憶的同時，曾被二人合力擊敗的赤發(fā)鬼竟然復活歸來，一句“所有人的命運將在我手中”令危機再起。

于是，空文、銅虎、小桔子、黑龍重聚異世界，與相繼登場、亦敵亦友的入云龍等人，再次開啟冒險之旅。赤發(fā)鬼野心勃勃，命運反擊戰(zhàn)一觸即發(fā)，雙世界對峙再掀波瀾。

除了劇情緊接上部，新作更延續(xù)了現(xiàn)實與幻想交織的獨特敘事風格，堅守獨樹一幟的東方奇幻美學。

云中城巍峨磅礴、赤沼暗藏殺機、墜龍原蒼涼遼闊、虛無囚籠幽閉可怖、太初秘境神秘莫測，多元場景構建出層次豐富的奇幻世界。無論是刀光劍影的凌厲、箭雨紛飛的迅疾，還是空中烈焰的灼熱，每一幀打斗都充滿視覺張力。

這些場景不僅傳承了東方美學意境，更在視效呈現(xiàn)上進行了全面升級。幕后團隊以深刻洞察和精妙技藝，將天馬行空的想象力與尖端技術高效融合，用獨到見解為觀眾帶來了一場高燃的視覺盛宴。

今天，就讓我們跨過銀幕，走進幕后，一探《刺殺小說家2》團隊是如何以匠心鑄就這部兼具藝術質感與視覺沖擊的佳作的~

刺殺小說家2

導演路陽希望用中國電影人自己的力量，詮釋根植于東方美學與傳統(tǒng)文化的精神內核，因此，《刺殺小說家2》始終堅持由全華班底打造核心創(chuàng)作團隊。

全片有約3000個視效鏡頭，近40家國內頂尖團隊、1300余名技術人員參與制作，單幀渲染超過20小時，一次文件保存就需要40-50分鐘。

視覺奇觀的背后，是整個團隊對極致品質的追求，更是始于導演貫穿始終的“較真”精神。

美術設計

相較于第一部，《刺殺小說家2》在美術設計上更上了一層樓。美術指導李淼帶領團隊籌備了長達8個月，在延續(xù)對東方美學深刻理解的基礎上，進一步拓展了東方魔幻的表達邊界，構建出了更加多元的美學體系。

影片不再局限于單一場景，美術團隊融入了更多視覺元素，以契合不同場景的情感基調，開拓出了風格迥異的新世界。每個場景都配有完整的世界觀設定：詭異神秘的紅色濕地、蒼涼肅穆的龍骸寺、廢墟重生的塔林…

除了全新的場景，更實景搭建了三座總面積逾5000平米的大型攝影棚，整體美術設計體量較前作直接翻倍，美術搭建完全超乎想象。

為精準還原東方意境，團隊深入研習中國古畫，汲取傳統(tǒng)美學精髓，聯(lián)合雕塑師手工雕琢 虬勁古樹，從肌理到形態(tài)力求逼真，讓每一處細節(jié)都浸潤著千年文化的神韻與生命力。

值得一提的是，作為“小說家宇宙”最具標志性的異世界場景，新作首次完整呈現(xiàn)了云中城的全貌，構建出了一個真正可居、可感、有歷史縱深的立體世界。

為打造這一東方奇幻地標，團隊精益求精，進行了長達數(shù)月的前期規(guī)劃，光是概念設計方案就反復打磨了五六十版，力求在建筑格局、階級隱喻與美學風格上達到極致。

同時告別第一部手動擺放房屋，采用智能算法輔助布局，最終構建出一個層次豐富、細節(jié)磅礴的立體城邦 。

另一個令人震撼的視覺高光場景，是《刺殺小說家2》中入云龍與龍船艦隊的山谷大戰(zhàn)。相較于第一部，這場戲在場面規(guī)模與美學設計上更加華麗，龍頭更為龐大威嚴，整體造型更趨華麗莊嚴，充滿了隱匿儀式感。

這一場景的山體設計極具想象力：美術團隊遠赴寧夏銀川的大戈壁，采集大量形態(tài)奇特的風蝕巖石作為基礎結構；同時結合青島海灘退潮后裸露的礁石肌理，將沙漠的蒼茫與海洋的侵蝕感融為一體。通過數(shù)字藝術加工，最終呈現(xiàn)出一種“滄海桑田、瞬息萬變”的視覺意境。

仿佛這片峽谷曾是海底溝壑，后經地殼變遷化為干涸裂谷，訴說著時間與自然的巨大力量。

無論是現(xiàn)實世界中融合未來感的實景改造，還是異世界里恢弘肅穆的宏大場景 的搭建，再到細微道具的陳設，處處體現(xiàn)著精心設計的美學巧思。

《刺殺小說家2》的美術呈現(xiàn)，更像是一場漸入佳境的東方美學修行。相較于上一部的驚艷亮相，續(xù)作在視覺語言的打磨上更顯從容與沉穩(wěn)； 如果說第一部是東方魔幻美學的驚艷破題，那《刺殺小說家2》就是在文化厚度與藝術野心上的再升華。

新作徹底擺脫了單一場景的局限，構建出了一個多元共生、風格迥異的東方異世界圖譜，每一處場景都擁有獨立的世界觀與情感肌理，宛如從古卷中走出的幻境，卻又充滿可觸可感的生命力。

《刺殺小說家2》的美術，早已超越“好看”的層面，而是用電影語言重建了一個中式奇幻文明體系。在這里，奇幻不是西方魔法的舶來品，是從中國傳統(tǒng)文化土壤中生長出來的、兼具恢弘想象力與深沉文化根骨的視覺史詩。

這一次，團隊回歸了東方的觀看方式、回歸手作的溫度、回歸意境本身的留白，用沉默的細節(jié)，說出了最厚重的美。

角色設計

如果說美術構建了異世界的骨架，那么角色的設計則為劇中人物注入了血肉與靈魂。團隊致力于將傳統(tǒng)文化元素進行深度提煉與創(chuàng)造性轉化，為每個角色打造兼具高辨識度與真實質感的視覺形象。

劇中角色眾多，咱今天就重點聊聊根植傳統(tǒng)東方英雄譜系-主角團和“云中五虎”。“云中五虎”的服飾與兵器設計大量融入東方文化基因，每一處紋飾皆有歷史依據(jù)，甚至能在博物館中找到原型，真實實現(xiàn)“有源可溯”。

路空文

手持突破人體尺度的巨型雙手劍，造型厚重凌厲，象征其背負命運的沉重與決絕。

銅虎

巨斧設計在延續(xù)上部粗獷質感的基礎上，融入傳統(tǒng)“錯金銀”工藝，紋理考究，凸顯中國古代高超的冶煉技藝與裝飾美學。

霹靂火

揮舞巨型煉錘，雖杠桿原理極難駕馭，卻更凸顯其超凡力量，造型充滿原始張力。

入云龍

戰(zhàn)甲以歷代龍紋為基底，融合唐宋至明清的龍形裝飾風格，莊重華美，被路陽導演戲稱為“龍王”。

武器為雙頭鋸齒槊，摩擦可點燃硫粉，形成火焰攻擊，既符合物理邏輯，又彰顯東方奇技的想象力。

行者

造型靈感源自《山海經》中的異獸“孟極”，突出其迅捷靈動的特質。

整體設計輕盈飄逸，如風似影，八把飛刀長短搭配，部分可展開變形，兼具實用性與東方兵器的美學韻律。

動作與特效

美術與造型構建了異世界的血肉與筋骨，動作和視效給了讓這個世界“活”起來的核心動力。

導演對于動作戲的要求近乎“苛刻”，堅持“影響打戲流暢度的元素一律舍棄”，明確提出動作在精不在多。相較于前一部，《刺殺小說家2》的動作難度全面升級。

新作在動作設計上追求一定的“漫畫感”，導演想要打造出區(qū)別于好萊塢英雄夸張風格的，具有鮮明中國味道的英雄故事。

為此，團隊在前期籌備階段投入巨大精力，單場動作戲的分鏡最多達到了256個。演員們通過分鏡提前了解打斗內容，以便更快進入狀態(tài)，確保每個動作、每一次調度都精準落地。

給小編留下深刻印象的是黑龍這一角色的打戲。

由于角色設定為覆蓋了大量甲片的巨獸，在物理上限制了演員的常規(guī)動作。在穿戴動捕服表演時，需在受限動作中放大表現(xiàn)力，依靠強大的信念感完成角色塑造。團隊也努力在物理合理性基礎上，確保動作既真實可信又富有戲劇張力。

此外，動作設計還注重空間的立體呈現(xiàn)，全方位展現(xiàn)異世界戰(zhàn)場的復雜地形與戰(zhàn)斗節(jié)奏，使觀眾沉浸于一個比第一部更加廣闊、層次更豐富的奇幻宇宙。

《刺殺小說家2》稱得上是一場“大融合”的技術盛宴，幾乎涵蓋了所有類型的視效挑戰(zhàn)：水、火、毛發(fā)、坍塌…甚至全CG角色，可以說是集合了團隊過往所有項目的技術經驗。

從紅色濕地的詭異沼澤，到云中城的程序化建模；從心樹如脈搏般跳動的生命力，到水龍卷長達一個月的解算周期。每一個鏡頭都是對技術極限的挑戰(zhàn)，渲染一幀長達20小時，已成為團隊的日常。

《刺殺小說家2》在前作基礎上的視效升級，第一步就落在了赤發(fā)鬼身上。如果說第一部視效挑戰(zhàn)在于赤發(fā)鬼的全CG巨人形象的寫實感，那新作就集中在了前所未有的“毛發(fā)革命”上。

赤發(fā)鬼的關鍵鏡頭，單個視效鏡頭的制作周期就長達半年以上。從殺青之日起，團隊便投入這場“毛發(fā)攻堅戰(zhàn)”，只為實現(xiàn)導演對“表演性毛發(fā)”的極致追求。 單個鏡頭中，赤發(fā)鬼頭發(fā)多達150萬根，遠超常規(guī)毛發(fā)特效。這些發(fā)絲不僅要具備真實的物理動態(tài)，更要承載情緒與節(jié)奏——纏繞、吞噬、舞動，每一次動作都需有明確的敘事意圖。

為避免視覺上的不適，團隊從自然界汲取靈感，借鑒捕蠅草的閉合機制，設計出兼具美感與威懾力的吞噬效果，規(guī)避了血腥感，適合全年齡觀眾。 而當赤發(fā)鬼吞噬入云龍后，其發(fā)色從原本干枯、雜亂的暗紅，逐漸轉變?yōu)轷r艷、油亮的正紅。這一色彩變化不僅是視覺升級，更是能力繼承的隱喻，標志著赤發(fā)鬼力量的巔峰狀態(tài)。《刺殺小說家2》的動作與視效，不僅是技術的勝利，更是文化理解與藝術匠心的結晶。
美術、造型、視效，三大體系并非孤立運作，而是彼此呼應、深度融合。中國團隊用中國技術、中國美學，打造出一個根植于東方土壤，映襯中國電影人熱血與執(zhí)著的奇幻新篇章。

正是這份來自幕后團隊的同頻共振與赤誠熱忱，讓“小說家宇宙”的熱血內核得以真正落地。銀幕上“弒神小隊”的熱血孤勇，和幕后創(chuàng)作者們精益求精的執(zhí)著遙相輝映。

幻想照進現(xiàn)實，筆下角色掙脫文字束縛，我們得以見證想象力的自由奔涌，感受中國電影人以匠心為筆、科技為墨，共同書寫的嶄新可能。

在虛實交織中叩問創(chuàng)作與命運的深層聯(lián)系，在技術巔峰之上不斷突破自我、追求極致。從《刺殺小說家》到《刺殺小說家2》，不僅是一部電影的故事延續(xù)，更是一次中國電影工業(yè)在視覺表達與敘事野心上的砥礪前行。

電影編編已經幫大家先看過了，現(xiàn)在滿腦子就是一句話“小說家宇宙，成了！”這波買票值得，寶子們沖就對了~

-今日互動-

聽說長得好看的人都給我點贊贊了