重慶
正因為這種情況運用最多，這里我們就突出地講一講。這種“我”從作品的藝術結構角度看，都是突出主人公的陪襯推進情節和展示主題的線索，這需要作者精心設計與安排，讓“我”發揮最大能量，以使主人公形象鮮明，作品情節生動、主題深刻。在作品中設置的“我”要是與主人公本來不認識，那么作品就多寫相識過程，要是兩人精神境界不同，那么這種認識過程就會更多曲折。如《百合花》就是這樣，蔣子龍的《一個工廠秘書的日記》也是如此。
要是作品中設置的“我”與主人公早有交往，則多寫情況變化，或了解更加深入，或印象發生差異。往事現實，回憶對比，興衰進退，苦樂悲喜，或兩相重疊，或彼此矛盾，以“我”貫穿，由我抒懷，景更真切，情更深沉，能讓讀者跟“我”一樣觸目驚心，感慨系之。如《故鄉》就是一例。
德國偉大的詩人海涅在一次談論歌德的創作時說：“歌德在他的長篇小說和戲劇里面，對每一個人物都是精心處理的。他們無論在什么地方出現，總像是主角。在荷馬和莎士比亞的作品里也是這樣的。在一切大作家的作品里根本無所謂配角，每一個人物在他的地位上都是主角。”正因為“每一個人物在他的地位上都是主角”，我們在創作中處置這種情況的“我”時，就需要在選擇和刻畫“我”的身份與性格上多下功夫。
也就是說，既然“我”也是作品里的一個人物，那么我們就應該把“我”作為一個獨立的藝術形象去塑造；既然“我”在作品中有固有的地位、身份——是介紹和烘托主人公的，那么“我”就應該成為主人公最理想的配角，最得力的助手。
如魯迅先生《孔乙己》中，把“專管溫酒的一種無聊職務”的小伙計作為“我”，這個身份的“我”就最能揭示孔乙己的本質特征，也最能表達作者的創作意圖。又如《禮福》中的“我”，對其性格的刻畫，使之成為一個獨立的人物，卻又是從屬于主人公而發揮了他第一人稱的功能。
作為作品中一個人物的“我”，有時則僅僅是聯綴故事的一個線索，如《在酒樓上》、《孤獨者》。
由于第一人稱用“我”的口吻記人敘事，直接表達“我”的耳聞目路和親身經歷及感受，所以具有真實可信，自然膩，親切感人的優點。還有，使用第一人稱便于構思成篇。既然確定”我”為惟一的觀察點，那么復雜紛繁的事物就相對變得單純集中了。諸事歸于一身，一切以“我”為準，這在提煉題材與設計人物、事件方面，和第三人稱相比，顯得簡單方便，因此容易駕馭。
對于初學創作的人說來，因為還不善于展開想象與聯想，集中概括的能力不強，往往要先從自身見聞感受入手，這正合“我”即作者的路數，所以多用此法。
然而，用第一人稱所敘述的人和事，只能限于“我”所能耳聞目睹的范圍之內，很受時間、空間的限制，凡“我”未曾參與或觀察到的就不能直接敘述，而要間接表現，特別是別人的思想活動，很難敘述，這樣作品中人物、事件展開的面就不夠廣闊，也就不便于廣泛地反映現實生活，因此，局限性很大。
未完待續……
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