短劇的風(fēng)，終于刮到了現(xiàn)偶。在頭部男頻女頻混戰(zhàn)的10月，現(xiàn)偶劇《許我耀眼》用足夠“癲”的人設(shè)和劇情強(qiáng)勢(shì)出圈，成為今年截止目前熱度最高的現(xiàn)偶劇。

今年在內(nèi)容層面做出顛覆性嘗試的現(xiàn)偶絕不僅此一部，從《濾鏡》到《煥羽》，從《白色橄欖樹》到《十二封信》，這些打破傳統(tǒng)現(xiàn)偶劇刻板印象的作品，或許熱度不及預(yù)期，卻用高辨識(shí)度的內(nèi)容讓觀眾看到了主創(chuàng)敢于走出舒適區(qū)的誠(chéng)意。

本文將梳理近四年熱門現(xiàn)偶劇，從它們的內(nèi)容特色，來觀察短劇沖擊下，現(xiàn)偶的自救探索歷程。

過去三年：摒棄“霸總”人設(shè)，提升女主話語(yǔ)權(quán)

下圖為2022年網(wǎng)播指數(shù)Top10的現(xiàn)偶表現(xiàn)。整體來看，熱度在80+量級(jí)的有5部，其中《余生，請(qǐng)多指教》網(wǎng)播指數(shù)更是達(dá)到90+量級(jí)，是近四年熱度最高的現(xiàn)偶劇。

從2022年頭部現(xiàn)偶的內(nèi)容共性來看，彼時(shí)現(xiàn)偶劇致力于打破男主“霸總”光環(huán)，讓男主回歸現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境。

比如，《余生，請(qǐng)多指教》和《謝謝你，醫(yī)生》將男主職業(yè)均為醫(yī)生，《點(diǎn)燃我，溫暖你》為程序員，《向風(fēng)而行》為機(jī)長(zhǎng)，《兩個(gè)人的小森立》是教授，《藍(lán)焰突擊》為消防員。雖然這些男主們依然霸道、高冷，但起碼他們打動(dòng)女主的不再是“鈔能力”和“壞脾氣”，而是集才華和職業(yè)光環(huán)于一體的個(gè)人魅力。

2022年現(xiàn)偶劇的另一大探索方向是提升女主人設(shè)爽感，增強(qiáng)女主在情感關(guān)系里的主導(dǎo)權(quán)。比如《愛的二八定律》《不會(huì)戀愛的我們》《愛情應(yīng)該有的樣子》等劇，要么是女A男O，要么是姐弟戀，都極大地滿足了女性的觀劇爽感。

2022年還有一些現(xiàn)偶雖然熱度中規(guī)中矩，但依然以高辨識(shí)度給觀眾留下了深刻印象。比如加入了高概念設(shè)定的《一閃一閃亮星星》，劇中“張萬(wàn)森下雪了”的臺(tái)詞至今仍然廣為流傳，同名電影也后續(xù)上映。還有將傳統(tǒng)“霸總”玩出了新花樣的甜寵劇《我可能遇到了救星》，該劇也是近幾年為數(shù)不多豆瓣評(píng)分8分+的現(xiàn)偶之一。還有將男主設(shè)定為“體育生”的姐弟戀現(xiàn)偶《熾道》，在圈層內(nèi)同樣認(rèn)可度較高。

2023年的現(xiàn)偶劇畫風(fēng)則完全不同。這一年，熱門現(xiàn)偶劇大爆發(fā)，有11部作品網(wǎng)播指數(shù)在80+量級(jí)。

在內(nèi)容特色方面，這批男主職業(yè)更接地氣，比如《偷偷藏不住》男主為“貧窮男大”，《愛情而已》的男主為工薪家庭長(zhǎng)大的運(yùn)動(dòng)員，《去有風(fēng)的地方》男主為小鎮(zhèn)創(chuàng)業(yè)青年，《南風(fēng)知我意》男主為藥物研發(fā)員，《三分野》男主為公司技術(shù)骨干，《聽說你喜歡我》男主為醫(yī)生。而《歸路》《我的人間煙火》《他從火光中走來》男主則分別是特警和消防員。

上榜作品里唯一一部堅(jiān)持走“霸總”路線的《以愛為營(yíng)》，也是2023年觀眾負(fù)面反饋?zhàn)疃嗟默F(xiàn)偶之一。與之相對(duì)應(yīng)的，是當(dāng)年有3部現(xiàn)偶豆瓣評(píng)分達(dá)到8分以上，分別為《去有風(fēng)的地方》《愛情而已》和《裝腔啟示錄》

除了這些上榜之作，2023年還有兩部現(xiàn)偶不得不提，一是口碑優(yōu)異的《裝腔啟示錄》，該劇不僅沒有霸總，男女主之間從對(duì)抗到扶持的情感設(shè)定，也極具新鮮感。還有高概念設(shè)定的《脫軌》，女主“不討喜”的人設(shè)給觀眾留下深刻印象。

2024年，現(xiàn)偶劇整體表現(xiàn)中規(guī)中矩，網(wǎng)播指數(shù)在80+的作品有9部，但熱度相對(duì)均衡，在內(nèi)容創(chuàng)新度上也沒有太多讓人記憶深刻的作品。

2025畫風(fēng)兩極：或蘇感爆棚，或“癲”到極致

2025年，現(xiàn)偶劇逐漸“放飛自我”。截止到10月，今年有6部現(xiàn)偶劇網(wǎng)播指數(shù)破80，其中有2部更是熱度達(dá)到87+，全網(wǎng)出圈。熱度最高的《許我耀眼》，也是今年現(xiàn)偶劇創(chuàng)新力度最大的作品，在人設(shè)、劇情等方面，該劇都有著顛覆式突破。

《許我耀眼》“短劇式”開篇，在開播初期就成為“話題點(diǎn)”。觀眾在女主身上同時(shí)看到了心機(jī)女、偽名媛、野心家的特質(zhì)，這樣有道德瑕疵的女主不光在偶像劇里很少見，在國(guó)產(chǎn)劇也鮮少出現(xiàn)。在劇情方面，女主偽造千金身份嫁入豪門，步步為營(yíng)攻陷豪門婆婆，不管是驚心動(dòng)魄的情感線，還是刀光劍影的職業(yè)線，都有著極強(qiáng)的戲劇張力，爽感不次于短劇。

事實(shí)上，今年在內(nèi)容上有著較大突破的還有不少作品，比如《濾鏡》，女主在高科技加持下，不斷變換身份，為了圓謊又不得不讓自己的分身在男主面前“離奇死亡”，男主被虐到懷疑人生。其“癲狂”程度不輸《許我耀眼》。

還有融合了懸疑元素的《煥羽》，加入了高概念元素的《七根心簡(jiǎn)》和《十二封信》等，在故事風(fēng)格上同樣有著較大突破。可惜的是，這些融合了諸多元素的作品都沒能出圈，期待待播的《梟起青壤》等劇能證明這種探索的可行性和市場(chǎng)前景。

不同于上述作品發(fā)力提升故事爽感，《白色橄欖樹》選擇了截然相反的探索方向。在這部劇里，故事節(jié)奏更舒緩，人物設(shè)定更虐心，情感走向也更悲情。這樣向內(nèi)發(fā)力的嘗試固然能增加作品的人文氣質(zhì)，卻也失去了偶像劇的治愈屬性，這也是該劇播出后備受爭(zhēng)議的原因。

相比之下，今年幾部回歸偶像劇經(jīng)典敘事風(fēng)格的作品，反而在一眾主打創(chuàng)新的現(xiàn)偶里脫穎而出，比如《難哄》和《愛你》。這兩部作品均以更細(xì)膩、更浪漫的故事，和濃烈的CP化學(xué)反應(yīng)取勝。

綜上可見，今年現(xiàn)偶劇的畫風(fēng)呈現(xiàn)兩極化：要么疊加各種元素增強(qiáng)故事爽感，彌補(bǔ)過往同類作品“重情感輕劇情”的短板；要么回歸現(xiàn)偶劇舒適區(qū)，在情感關(guān)系上大做文章，以極致的蘇感觸達(dá)受眾。

客觀來看，在劇情上增加了故事吸引力的現(xiàn)偶劇，即便主角人設(shè)或主演本身不討喜，其戲劇張力也能成為作品“留客”的理由。而回歸傳統(tǒng)的偶像敘事的現(xiàn)偶劇，對(duì)主演有著高度依賴，一旦選角失敗，故事吸引力將大打折扣。從這個(gè)角度來說，創(chuàng)新對(duì)于當(dāng)下的現(xiàn)偶劇來說，依然是剛需。

隨著各大平臺(tái)對(duì)劇集開發(fā)愈發(fā)審慎，爆款率較低的現(xiàn)偶劇正在成為邊緣化的題材，目測(cè)現(xiàn)偶劇的數(shù)量還會(huì)繼續(xù)減少。從目前各大平臺(tái)官宣的待播劇來看，未來能被開發(fā)的現(xiàn)偶劇項(xiàng)目，一定是自帶超高受眾盤和高期待值。

比如改編自顧漫同名小說的待播劇《驕陽(yáng)似我》，不僅有“大IP+流量演員”兜底，原著作者加編劇顧漫，也操盤過多部現(xiàn)偶爆款，比如《你是我的榮耀》《微微一笑很傾城》《杉杉來了》《何以笙簫默》等。

還有改編自尾魚小說的《梟起青壤》《龍骨焚箱》等待播劇，以及今年火爆出圈的《許我耀眼》等作品，也預(yù)示著未來的現(xiàn)偶劇市場(chǎng)，極具辨識(shí)度的創(chuàng)新故事和節(jié)奏更劇爽感的劇情，將是大勢(shì)所趨。