書本沙龍 | 《四百擊》與新浪潮，憂傷的安托萬

《四百擊》與新浪潮

書本沙龍 第2期

活動安排

2025年11月16日 周日

簽到 18:30-19:00

恒立主題分享《四百擊》19:00-19:40

圓桌討論 19:40-20:30

（沙龍活動不會完整放映影片，推薦提前看片，方便參與）

活動地點

放映員說

社會人類學家曾經有個觀念，說“青春期”和許多其他我們已經習慣的“生理”現象或周期一樣，都只是特定文化環境的建構，而思想文化史的學者提出，至少，“童年”是一個相當晚近的概念。

現代自然科學的語境下，建構意味著相當程度的虛假，然而，文化進步主義相信，晚近對童年的建構是更“科學”的。

于是，童年和青春期就變成了一團神秘吊詭的混沌，人們無法解釋和接受，這催生著不安。當童話中的田園詩被精神分析的臨床案例拆解，20世紀的人們發現，童年甚至可能是恐怖的。

《操行零分》

恐怖感突出地體現在美國新黑色電影時代的犯罪和驚悚故事中，但在那之前，法國新浪潮的作者們已經率先地超越了這種恐怖感。

他們放棄了“成人”的主體身份，選擇圍繞那神秘的少年來建立自己的作者意識，于是，戰前《操行零分》這樣的電影中還和“無序的鬼怪”意象聯系在一起的孩子們，在特呂弗的鏡頭中變成了憂傷、孤獨和幻滅的安托萬。

《四百擊》是法國新浪潮最富盛名也最重要的作品，考慮到戈達爾更加激進的態度和瓦爾達的游離，這兩個“最”可能都沒有之一。

開篇對已故安德烈·巴贊的致意，和結尾安托萬/特呂弗向海灘奔跑后茫然轉身的長鏡頭，更仿佛是對“新浪潮”作為一種藝術品質的命運的象征，這種品質，在今天，基本上就要消失不見了。

這是個少年的“成長”故事，或更準確說，這是敏慧的青年在社會的邊緣流蕩而茫然無所終的故事。特呂弗的鏡頭前，安托萬不是有待成長或拒絕長大的孩子，而是另一種已經成熟卻仍然單純清澈的邊緣個體，身上有某種動人的深刻靈性。

11月16日，周日的晚上，在韜奮書局，書本沙龍的第二期，我們就來聊聊《四百擊》。我會做四十分鐘的分享，然后主持圓桌討論。歡迎報名圓桌，也歡迎旁聽。（恒立）

影片信息

四百擊

Les 400 coups

(1959)

導演：弗朗索瓦·特呂弗

編�。焊ダ仕魍摺ぬ貐胃� 馬塞爾·穆西

主演：讓-皮埃爾·利奧德 克萊爾·莫里耶 阿爾貝·雷米 蓋·德孔布勒 喬治·弗拉芒

攝影：亨利·達西

剪輯：瑪麗-約瑟夫·約約特

配樂：讓·康斯坦丁

類型: 劇情

時長：99min
制片國家/地區: 法國
語言: 法語

作文課上，安托萬在同學傳來的女人圖像上涂鴉，被罰站墻角。下課后，獨守教室的安托萬在墻上作詩宣泄自己的不滿，引得老師（Guy Decomble 飾）更加憤怒。

晚上，母親因安托萬沒買面粉大發雷霆， 而繼父則在安托萬的請求下拿出一筆錢讓他吃午飯。

第二天，安托萬在同桌勒內的慫恿下逃了學，跑去看電影打游戲，還在街上看到母親跟一個安托萬不認識的男人親吻。

第三天，安托萬回到學校，慌亂中謊稱母親去世，獲得了老師的原諒和疼惜。不想繼父獲知了他逃學的事，與母親一起趕到學校，戳穿了他的謊言，還當著全班同學打了他兩耳光。

安托萬決定留下一封信離家出走�？墒切⌒∧昙o的他能去哪呢？巴黎那么大，法國那么大，哪里才是他的安身之處呢

策劃：拋開書本編輯部

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（沙龍活動不會完整放映影片，推薦提前看片，方便參與）

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