文 |北方朔風(fēng)

電影愛好者多少都面對過這樣的情況，某個類型的電影過去曾經(jīng)很流行，現(xiàn)在已經(jīng)幾乎沒有了。突然有人又拍了一部這種類型片，你去看了看，說不上很差，但是感覺就是沒有當(dāng)年那個味道，可是市面上如今也沒有其他的選擇了。

《炸裂白宮》（或翻譯為《炸藥屋》）就是這樣的一部作品，它很明顯是想諷刺些什么東西，但是在如今特朗普宣布要恢復(fù)核試驗，韓國即將擁有核潛艇，日本有可能擺脫無核三原則的情況下，這種諷刺顯得非常無力且搞笑。

核危機(jī)電影是非常特殊的一類電影，它著重講的是在核危機(jī)面前的博弈，通過各種方式展現(xiàn)核風(fēng)險的不穩(wěn)定性，并不追求什么大場面，而是更著重于矛盾的展現(xiàn)，冷戰(zhàn)時代這類電影出過很多優(yōu)秀的作品，比如《奇幻核子戰(zhàn)》、《顛覆指令》、《戰(zhàn)爭游戲》，當(dāng)然了這一領(lǐng)域的最高藝術(shù)成就毫無疑問是《奇愛博士》。

在冷戰(zhàn)結(jié)束后，這類電影的情況就不太好了。畢竟這類電影的政治觀點是很明確的，那就是反對核戰(zhàn)爭，在冷戰(zhàn)結(jié)束之后很長一段時間之內(nèi)，大多數(shù)人都認(rèn)為核戰(zhàn)的風(fēng)險不再存在于我們的身邊，作品的質(zhì)量也就不太行了。2000年的《核戰(zhàn)爆發(fā)令》是翻拍的《奇幻核子戰(zhàn)》，水平就著實差了不少。

但說到底，歷史并沒有終結(jié)，冷戰(zhàn)的結(jié)束只是核威脅的暫時消失。當(dāng)歷史進(jìn)入了二十一世紀(jì)第三個十年的時候，大家終于意識到核威脅的風(fēng)險依然存在，甚至可能比冷戰(zhàn)時代更加真實。在這樣的情況下，文藝界自然想到了再拍一些核危機(jī)電影，《炸裂白宮》就是這樣的一部作品。

凱瑟琳畢格羅并不是個很差的導(dǎo)演，畢竟是十幾年前拿過奧斯卡，比現(xiàn)在的奧斯卡含金量高一些。但是從她獲獎的兩部作品，《拆彈部隊》和《獵殺本拉登》來說，能看出來她對于政治是很熱衷的。這次的《炸裂白宮》也是如此，不過就像這兩年好萊塢很多電影一樣，質(zhì)量一言難盡。（以下內(nèi)容包含劇透）

《炸裂白宮》的故事并不復(fù)雜，一枚導(dǎo)彈從亞洲升空，美方發(fā)現(xiàn)會擊中美國，緊急攔截沒有成功。于是在面臨緊急情況的過程中，各個部門的應(yīng)對十分混亂，在反復(fù)掙扎之后導(dǎo)彈即將落地，總統(tǒng)決定進(jìn)行核反擊。聽完介紹讀者可能會覺得劇情是不是太簡單了？

《炸裂白宮》是以三個不一樣的視角，把一個故事講了三遍，所以劇情確實簡單。雖然多線敘事的手法在當(dāng)下十分流行，但是本片處理的并不好。多視角敘事需要各個視角有不一樣的信息，觀眾在看到了不同視角的所有信息之后才能得到故事的完整面貌。但是《炸裂白宮》真的就是從美國三個不一樣的機(jī)構(gòu)把事情重復(fù)講三遍，這就很無聊了。

從好萊塢這幾年的情況并不難理解。這種電影的政治目的很明顯，就是反對核戰(zhàn)爭，甚至里面的總統(tǒng)還是個黑人，估計籌劃拍攝的時候沒想到特朗普能回來。在民主黨與文藝界的同盟體系下，只要在政治宣傳上有優(yōu)勢，口碑和獎項都不會少。但在特朗普上臺，宣布美國將要重啟核試驗的今天，別說口碑，連電影本身都顯得很諷刺了。

或者導(dǎo)演還可以找其他的理由，冷戰(zhàn)時代的核危機(jī)電影，主要的核載具是轟炸機(jī)，就算是超音速轟炸機(jī)，飛抵打擊位置也需要數(shù)小時的時間，有利于劇情展開，但是現(xiàn)在都用洲際彈道導(dǎo)彈，飛行時間只有幾十分鐘，所以要把一個故事講三遍，才能湊夠一部電影的時長。但筆者認(rèn)為，合格的導(dǎo)演應(yīng)該思考怎么規(guī)避這個問題，而不是給出一個段子式的答案。

核危機(jī)電影本來就是充滿了意識形態(tài)的作品，想要讓觀眾看下去，電影水平本身是要足夠的，畢竟大多觀眾并不喜歡看純粹的意識形態(tài)宣傳。

先說點技術(shù)上的問題，對美國的導(dǎo)彈預(yù)警系統(tǒng)來說，最早的預(yù)警是來自于高軌的紅外預(yù)警衛(wèi)星。因為在導(dǎo)彈發(fā)射的時候會有非常明顯的熱信號，這不是簡單的干擾就可以失效的。電影里為什么會失效，導(dǎo)演沒有解釋；

然后美國的反導(dǎo)系統(tǒng)也不止GBI，美國部署的其他系統(tǒng)在影片中幾乎都沒有戲份；核戰(zhàn)緊急情況下，比起B(yǎng)2起飛，更應(yīng)該先一步起飛的是幾款核戰(zhàn)的指揮機(jī)，結(jié)果完全沒有戲份；還有在完全沒確定彈頭的情況下，就強(qiáng)行評估死亡人數(shù)？核彈頭的當(dāng)量能相差數(shù)千倍，破壞力可是完全不一樣的。

就算撇開技術(shù)問題，《炸裂白宮》的意識形態(tài)宣傳效果也很糟。為什么說《奇愛博士》是最偉大的核危機(jī)電影，也是可能最偉大的反核戰(zhàn)電影？因為它確實反映了核戰(zhàn)的內(nèi)在邏輯。

一方面，庫布里克團(tuán)隊當(dāng)時盡可能參考了美國核指揮系統(tǒng)的情況；另一方面，又把黑色幽默發(fā)揮到了極致，美國空軍將領(lǐng)對蘇聯(lián)的懷疑，完全來自于陰謀論，核戰(zhàn)狂人博士完全是個納粹分子，但卻是美國總統(tǒng)的座上賓，美國總統(tǒng)的核戰(zhàn)略決策都要依賴這位納粹博士，而總統(tǒng)自己則毫無主見。

《奇愛博士》中的美國并不是受害者，而是加害者，這點就比凱瑟琳畢格羅高明很多了。我們常常批判一些日本文藝作品是反戰(zhàn)敗而不是反戰(zhàn)，《炸裂白宮》也有這樣的問題，這部作品里核危機(jī)的責(zé)任完全不在美國這邊，這就是典型的反戰(zhàn)敗行為了。

這種電影甚至有可能成為支持?jǐn)U軍，進(jìn)行核冒險的證據(jù)。比如說電影里美國發(fā)射了兩枚GBI攔截彈，結(jié)果一發(fā)沒有釋放出攔截器，一發(fā)沒攔住。對這段劇情，美國國防部甚至出來辟謠，說美國的攔截系統(tǒng)是非常準(zhǔn)確的，不會有這種問題。當(dāng)然哪怕即使在測試階段，美國的彈道導(dǎo)彈攔截系統(tǒng)，攔截成功率也只有百分之六十左右。

真正的問題不是攔截率多少，是一個理論上反核戰(zhàn)的電影，實際上可以為美國的冒險行為背書。支持?jǐn)U張彈道導(dǎo)彈攔截系統(tǒng)的，可以用這個電影作為證據(jù)，表明美國需要更多更先進(jìn)的攔截系統(tǒng)；支持?jǐn)U張核武器的，也可以以電影為理由，論證美國需要更多的核武器。

而這兩種情況都可能增加不確定性。洲際彈道導(dǎo)彈攔截系統(tǒng)可能會破壞核威懾的平衡，迫使另外一方選擇更加激進(jìn)的策略。現(xiàn)在特朗普先生一邊十分執(zhí)著于“金穹”的概念，一邊又重啟核試驗，可以說buff疊滿了。

所以對于美國來說，只要此類電影把美國拍成核危機(jī)的受害者，而非是核危機(jī)的起因，那它在效果上就一定是一部“反核戰(zhàn)敗的”，本質(zhì)上是鼓吹核戰(zhàn)的電影。冷戰(zhàn)時代的反核戰(zhàn)電影就不會有這種問題，如《奇愛博士》中的美國核指揮機(jī)構(gòu)各個腦子有坑，爆發(fā)核戰(zhàn)不是問題，不爆發(fā)核戰(zhàn)才是意外。

當(dāng)然了，因為現(xiàn)在美國的斗爭形勢，未來大概還會有這類電影，其中會有些劇情是美國導(dǎo)致的核危機(jī)，但是問題不在于美國，而是某個長得很像特朗普的總統(tǒng)。這種把戲我們已經(jīng)看了很多次了，這完全是在回避真正的問題。不直視真正的問題，就解決不了核戰(zhàn)爭的風(fēng)險。

庫布里克之所以拍攝《奇愛博士》，是因為在報紙上看到冷戰(zhàn)時代核博弈成就最高的軍控學(xué)家托馬斯謝林評論了《奇愛博士》的原著小說，然后產(chǎn)生靈感，創(chuàng)作出了這部藝術(shù)史上的杰作。無論是小說作者彼得喬治，還是托馬斯謝林或是庫布里克，他們都直視了核戰(zhàn)爭的殘酷，而不是像這樣回避問題，把美國打扮成一個完美受害者。這個能力對于今天的藝術(shù)工作者來說，可能確實要求太高了。

我們在之前的文中討論過，核戰(zhàn)爭在當(dāng)代政治秩序里是一個禁忌的話題，即使肆無忌憚的以色列，在這個問題上也不得不收斂一些。核武器當(dāng)然是非常危險的，一旦使用就會造成很可怕的破壞。但是把核武器放在某種特殊的地位，使得它和所有的政治話題剝離開來，這本質(zhì)上忽視了核武器背后的現(xiàn)實根源。

使用核武器這種極端的選項，實際上是由常規(guī)威脅量變引起質(zhì)變的。當(dāng)一個國家面對的常規(guī)威脅足夠強(qiáng)大，一般的威懾與報復(fù)措施已經(jīng)失效，那么最終這個國家會不得不考慮核選項。以俄烏沖突為例，俄羅斯之所以沒有使用核武器，根本原因在于西方對烏克蘭的支持雖然明顯，但是沒有危及到俄羅斯根本的戰(zhàn)略安全，俄羅斯本土的安全基本上得到了保障。

我們不妨做一個假設(shè)。如果美國用自己的空中力量優(yōu)勢完全介入俄烏沖突，對俄羅斯本土進(jìn)行全面的打擊，不過完全不使用核武器，那么在這樣的情況下，俄羅斯也完全有可能使用核力量進(jìn)行報復(fù)。這就是威脅的量變形成質(zhì)變，因為此時俄羅斯面臨著極端的戰(zhàn)略威脅。而俄羅斯通過部分官員放風(fēng)，說有可能使用核武器，也是為了避免這種極端情況的出現(xiàn)。

電影里邊倒是有個比較不錯的地方，沒有明確導(dǎo)彈的發(fā)射方，可能是俄羅斯，中國或者是朝鮮。這種模糊其實代表了一種非常微妙的情況，也就是當(dāng)今美國面臨的核局勢，并不是冷戰(zhàn)時代的兩強(qiáng)爭霸，而是多方的參與，有著更高的不穩(wěn)定性。在當(dāng)下的情況冷戰(zhàn)的經(jīng)驗不但不能幫助美國人穩(wěn)定戰(zhàn)略，相反會帶來高度的危險。

美國人真正應(yīng)該反思的是，為什么他把中朝俄都得罪了。中國在最近十年加強(qiáng)戰(zhàn)略威懾力量的建設(shè)，主要來自于美國的戰(zhàn)略威脅；俄羅斯和美國鬧翻，也主要來自于北約東擴(kuò)的壓力；至于朝鮮，美國本來有多次機(jī)會和朝鮮談判，但是都因為美國的自大而沒有成功。

美國對中俄朝的威脅中，核威脅確實不占主要的位置，但是在其他領(lǐng)域的威脅使得中俄朝不得不做出回應(yīng)，尤其在以前美國常規(guī)軍力優(yōu)勢大的情況下，核武器制衡必然是最有效的制衡手段。在這種情況下，把核問題單獨拿出來，是非?？尚Φ摹?/strong>

當(dāng)然，筆者也并不是說這都是美國一家的問題，畢竟俄羅斯搞得“波塞冬”核魚雷還有“海燕”核動力巡航導(dǎo)彈，都是能極大加劇戰(zhàn)略不穩(wěn)定性的東西。但是美國顯然有太多人沒有認(rèn)清楚，當(dāng)下核軍控的問題是全球系統(tǒng)的不穩(wěn)定，這個不穩(wěn)定并非來自于某個“邪惡國家”，而是來自于秩序內(nèi)生的矛盾，美國必須要直面這個問題。

但是不可否認(rèn)，對于歐美的戰(zhàn)略界來說，還是簡單的“正義—邪惡”二元論容易理解。只要把對手打成是邪惡的，似乎就能解釋一切問題，上一個使用這種解釋方法的，是相信巴以沖突從2023年10月7日才爆發(fā)，這解釋有多搞笑就不用多說了。

另一種解釋則是聚焦于邪惡的個人，比如說認(rèn)為特朗普和普京是核戰(zhàn)瘋子。但是這樣的解釋同樣不符合現(xiàn)實。以俄羅斯現(xiàn)狀來說，普京在核問題上恐怕是很保守了；而特朗普雖然想要恢復(fù)核試驗，但他也并非是刻板印象之中的狂人。

真正的問題在于，在戰(zhàn)略不穩(wěn)定的情況下，哪怕決策者都是善良的人，也有可能引起全面的核沖突，而認(rèn)識到這種問題，顯然需要比刻板印象復(fù)雜深刻得多的認(rèn)識?？紤]到歐美文藝界雖然比較白左，但實際上對當(dāng)下這套國際等級秩序十分依賴，想要拍出點有價值的東西怕是有難度了。

在《炸裂白宮》上映后，歐美軍控學(xué)界寫了不少影評，表示這部電影反映了當(dāng)下核威懾的不穩(wěn)定性。這話是有道理的，但是這種水平的文藝作品顯然承接不了軍控學(xué)派的想法，甚至還適得其反。不過想想當(dāng)下全球的情況，軍控學(xué)派這么說，也算是無奈之舉了。

當(dāng)下全球的核局勢不穩(wěn)定程度絲毫不低于冷戰(zhàn)。美國雖然沒有能力大規(guī)模新造核武器，但是對攔截系統(tǒng)有異常的熱情，軍隊里邊也存在冒險的聲音，美國冷戰(zhàn)時代的核武庫存依然有可能重啟；俄羅斯經(jīng)濟(jì)形式難以支撐核武器升級換代，有可能加劇不確定因素；印巴矛盾持續(xù)存在，雙方都在升級自己的打擊能力，同時巴基斯坦還為沙特進(jìn)行保證，增加了更多的不確定性；類似韓國這樣的中等國家，對于核武器也展現(xiàn)出來超乎想象的熱情。

在這種情況下，自欺欺人顯然是不行的，可偏偏不管是文藝界還是軍控界，似乎能做的事情也就是發(fā)發(fā)牢騷打打嘴炮搞些自我安慰。

但，就真的什么都做不了嗎？

以前我們多次在討論文藝作品的時候，我們有這樣的觀點，那就是文藝工作者沒必要為復(fù)雜的社會問題提出解決方案，這超乎了他們的能力范疇。但是反過來說，想要制作出優(yōu)秀的文藝作品，就需要對現(xiàn)實的問題有真正的認(rèn)識。

未來世界的核局勢肯定是比現(xiàn)在復(fù)雜很多的，文藝工作者應(yīng)該誠實地表達(dá)這一點。但是同時，未來世界的核危機(jī)，也并非是冷戰(zhàn)的簡單復(fù)刻，更多中等國家會在這個問題上更加積極，日韓還有沙特在核問題上的態(tài)度就證明了這一點。而推動核危機(jī)背后的意識形態(tài)也和冷戰(zhàn)時代不盡相同，當(dāng)代的激進(jìn)思想比冷戰(zhàn)時代更加復(fù)雜。優(yōu)秀的文藝工作者，確實需要認(rèn)識到這一點。

很遺憾，《炸裂白宮》并沒有做到這一點，大概率之后的核危機(jī)電影也做不到這一點。或許文藝工作者應(yīng)該認(rèn)真地看看，當(dāng)下的世界究竟是什么模樣了。

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