當(dāng)那辛庭打開箱子的時(shí)候，原本應(yīng)該裝著滿滿的東陵珍寶，全部不翼而飛。

盜墓將軍孫殿英從清東陵挖出的大量珍寶最后去了哪里？

這就是電影《東陵大盜5》至今留給我們的懸念。

1986年西安電影制片廠做出一個(gè)極其前衛(wèi)的計(jì)劃，拍攝全國(guó)第一部系列電影故事片《慈禧墓珍寶傳奇》，先期拍攝兩部進(jìn)行試水。

該系列第一部《東陵大盜》，第二部《平津奪寶》一經(jīng)播出，立刻轟動(dòng)全國(guó)。

許多觀眾紛紛來信，希望早日看到這部系列片的續(xù)集。

西影廠立即召集原班人馬，將總片名改為《東陵大盜》，計(jì)劃一共拍攝6部。

說起來很有意思，在《東陵大盜》拍攝之初，導(dǎo)演請(qǐng)胡慶士扮演那辛庭。胡慶士又推薦了好友孫飛鵬扮演孫殿英。

在臨開機(jī)之前，孫飛鵬另有要事不能參演。導(dǎo)演找胡慶士商量：“你在《上黨戰(zhàn)役》中飾演的史澤波很有氣質(zhì)，要不就試試孫殿英？”

胡慶士個(gè)子高大，臉龐瘦削，眼神犀利，自帶梟雄氣質(zhì)。

在導(dǎo)演的要求下，胡慶士在剃掉頭發(fā)扮演孫殿英。

在扮演孫殿英之前，他向?qū)а萏崃艘粋€(gè)要求，修改孫殿英的臺(tái)詞。他認(rèn)為：編劇完全按照貶低的方式去刻畫這個(gè)歷史人物，那就簡(jiǎn)單化和概念化了。

對(duì)于原劇本中，臟話連篇，粗俗不堪的孫殿英形象，胡慶士分析道：孫殿英從一個(gè)士兵當(dāng)起，一直當(dāng)?shù)杰婇L(zhǎng)，沒點(diǎn)本事能行嗎？他是一個(gè)上層軍人，接觸的也都是上層，能連一點(diǎn)起碼的文明都不懂嗎？

胡慶士認(rèn)為：首先突出其運(yùn)籌帷幄的軍事家的一面，到關(guān)鍵時(shí)刻，再流露一點(diǎn)粗野，以點(diǎn)綴孫殿英潛意識(shí)中的麻匪的性格，點(diǎn)到即可。

導(dǎo)演聞聽這番見解，欣然同意他的意見，并對(duì)劇本進(jìn)行了調(diào)整和修改。

在狂轟濫炸、強(qiáng)挖硬拆、威逼利誘，各種手段齊出之下，慈禧的地宮終于被打開了。

編劇認(rèn)為，孫殿英此時(shí)應(yīng)該表現(xiàn)地欣喜若狂，因?yàn)樗麄兂寄合氲氖虑榧磳⒆兂涩F(xiàn)實(shí)。

當(dāng)孫殿英帶著部下們闖入清東陵以后，導(dǎo)演特意設(shè)計(jì)了很多空鏡頭，配合氣勢(shì)雄渾的交響樂去完成對(duì)于清東陵或宏觀或微觀的展示。

胡慶士則認(rèn)為，孫殿英此時(shí)的心情應(yīng)該是很復(fù)雜的，畢竟是在做賊，而且是即將遺臭萬年的盜墓賊。

在電影中，孫殿英在火把的映襯下，步履沉重地走入地宮，面部表情顯得深沉、陰暗、遲疑。

特別是孫殿英抬頭看向陵寢洞壁上的龍雕時(shí)，有一種太歲頭上動(dòng)土的犯罪感。特別是拿到慈禧頭上的鳳冠之后，凝重的表情中還帶著驚喜。

這種角色內(nèi)心的復(fù)雜塑造，贏得了觀眾的充分認(rèn)可，也為歷史人物的影視呈現(xiàn)提供了一種新的表演思路。

在電影中，那辛庭是作為正義一方的代表，跟孫殿英一派產(chǎn)生沖突。當(dāng)孫殿英在盜墓、奪寶、賣寶的時(shí)候，那辛庭在盡自己最大的努力去護(hù)寶。他知道譚溫江攜寶去北平之后，直接打電話給平津衛(wèi)戍司令部參謀長(zhǎng)朱授光將軍。

譚溫江到北平銷贓時(shí)，朱授光派出衛(wèi)戍司令部士兵將其人贓并獲。

按照歷史記載，1928年7月11日，盜墓部隊(duì)西去，北平方面依然一無所知。

直到譚溫江在古玩商黃百川家現(xiàn)身，人贓并獲后，東窗事發(fā)，全國(guó)嘩然。

最早披露消息的是路透社，該社于8月5日在頭版大篇幅刊出，全國(guó)各大報(bào)紙紛紛予以轉(zhuǎn)載。

溥儀搞出的“哭祭”一幕，出現(xiàn)在了《東陵大盜》第五部2分45秒處。張園里擺上了乾隆、慈禧的靈位和香案祭席，就像辦喪事一樣，每天舉行三次祭奠，遺老遺少們絡(luò)繹不絕地來行禮叩拜，痛哭流涕。

這出鬧劇跟第五部影片前兩分鐘，閻錫山大操大辦，將追討回來的東陵文物成立“保護(hù)文物全國(guó)委員會(huì)”，形成了鮮明對(duì)比。

閻錫山在會(huì)上宣布：那辛庭辭去軍職，出任“保護(hù)文物全國(guó)委員會(huì)”會(huì)長(zhǎng)。

根據(jù)《我的前半生》記載：清室和遺老們分別向蔣介石和平津衛(wèi)戍司令閻錫山以及各報(bào)館發(fā)出通電，要求懲辦孫殿英，要求當(dāng)局賠修陵墓。

整個(gè)系列片最經(jīng)典的反轉(zhuǎn)一幕，就出現(xiàn)在東陵盜寶案的“審判法庭”上。

在法庭上，孫殿英顛倒黑白，指正那辛庭是為了“清廷復(fù)辟”，他才是盜掘清東陵的始作俑者，自己才是“護(hù)寶人”。

在蔣介石、閻錫山，等各方勢(shì)力的重壓之下，那辛庭打開了盛放東陵珍寶的木箱。

在封條完好的情況下，全部珍寶居然不翼而飛。

在影片的末尾，那辛庭這位東陵護(hù)寶人被冠以“監(jiān)守自盜”罪名，鋃鐺入獄。我們看到的不僅僅是珍寶的丟失，也是一個(gè)民族在動(dòng)蕩歲月中堅(jiān)守的文化底線，突然消失。

《東陵大盜》僅拍攝5部，由于種種原因第六部遲遲未能上映。這個(gè)系列片如同那些下落不明的東陵珍寶一樣，為觀眾留下了無數(shù)問號(hào)。

那些行賄送出的奇珍、流失海外的異寶、如今身在何處？這些謎團(tuán)可能永遠(yuǎn)無法解開。

正是這些未解之謎，讓歷史更加鮮活。在如今和這個(gè)太平歲月里，我們是否比混亂年代的人們，更懂得守護(hù)自己的文化根脈？

我們拭目以待。