湖北
文/夢(mèng)里詩(shī)書(shū)
時(shí)隔二十余載，原班人馬攜電影版《尋秦記》回歸，卻并未對(duì)過(guò)往劇情進(jìn)行壓縮重構(gòu)，而是延續(xù)之前的劇情，為當(dāng)年的經(jīng)典劇集又新畫(huà)上一個(gè)句號(hào)，但這種做法，使得未看過(guò)劇版的觀眾，很難在電影老套的劇情中，捕捉到多少新鮮的看點(diǎn)；而對(duì)于看過(guò)原作的觀眾而言，電影能讓人看到的也只有聊勝于無(wú)的情懷。
事實(shí)上，劇版當(dāng)年的結(jié)尾本就畫(huà)上了一個(gè)不差的句號(hào)。更值得玩味的是，這組所謂的原班人馬在劇集落幕的漫長(zhǎng)歲月里，從未有過(guò)續(xù)拍電影的規(guī)劃。電影版的誕生，本質(zhì)上就是今天香港電影內(nèi)容枯竭后，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)借情懷收割過(guò)往流量的一次嘗試。這種本末倒置的創(chuàng)作態(tài)度，從一開(kāi)始就限制了劇情的可能性：既然選擇延續(xù)原作框架，又無(wú)故事延伸空間，只能硬塞進(jìn)諸多不屬于劇版原始構(gòu)思的情節(jié)與設(shè)定，以此強(qiáng)撐整部電影的時(shí)長(zhǎng)與沖突。
但即便是如此，從我的角度去看電影，我想看到的是項(xiàng)少龍、嬴政在多年后的困境與宿命抉擇，而非劇情原地踏步。電影本可深挖二十余載后權(quán)力這一主題，探討嬴政統(tǒng)一天下后的孤獨(dú)與偏執(zhí)，以及項(xiàng)少龍歸隱后的責(zé)任與自由，但最終電影卻將重心放在了膚淺的打斗與廉價(jià)的情懷上。并在反派塑造上用一個(gè)背鍋?zhàn)巍⒋蛑鴱浹a(bǔ)女兒鋌而走險(xiǎn)的角色來(lái)填充劇情，其動(dòng)機(jī)內(nèi)核的薄弱，根本撐不起一部電影級(jí)別的敘事張力。
而原作里嬴政與項(xiàng)少龍?jiān)緩?fù)雜的情感羈絆，項(xiàng)少龍的栩栩如生，風(fēng)趣幽默，在這部電影中也被簡(jiǎn)化為流于表面的兄弟情誼，整部影片的劇情展開(kāi)毫無(wú)格局可言，從頭至尾，全是套路化的陳舊橋段，以及自以為是的情懷笑點(diǎn)，卻無(wú)從讓人所見(jiàn)哪怕一次創(chuàng)作上的驚喜，并不夸張的說(shuō)這樣一個(gè)劇本倘若剝離《尋秦記》“穿越劇鼻祖”的IP光環(huán)，卸下古天樂(lè)、林峯原班出演的情懷濾鏡，這樣的故事內(nèi)核與制作水準(zhǔn)，充其量不過(guò)是一部平庸網(wǎng)大的水平。
由此為了掩蓋電影劇情的短板，其選擇了最偷懶的方式，一次次去打情懷牌，觀眾感動(dòng)的從來(lái)不是電影本身，而是昔日的情懷；電影所消耗的，正是劇版時(shí)間積累的口碑遺產(chǎn)。這部電影的問(wèn)題，也折射出港片今日的普遍困境：多數(shù)電影根本拿不出真正于有新意有格局的內(nèi)容，審美趣味也只停留在過(guò)去，遠(yuǎn)未能跟上新的時(shí)代。
2001年的劇版《尋秦記》之所以成為經(jīng)典，是因?yàn)樗眯路f的內(nèi)容開(kāi)創(chuàng)了穿越劇的先河；而2025年的電影版之所以淪為食之無(wú)味棄之可惜的雞肋，是因?yàn)樗每斩吹那閼严牧嗽鞯母ｋ娪啊秾で赜洝返膶擂危乔閼押谋M處，尋秦再難見(jiàn)昔日的尋秦記。
個(gè)人評(píng)分：6
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