2026年了，大家已經看膩了那些“既定美學”的風格模版。無論什么“風”，哪種“式”，它們淬煉的，都來自上世紀90年代至21世紀初，那些百花齊放之后留下的永恒美學。

Dries Van Noten men's S/S 1993

充滿浪漫煙火氣的一場秀

直接把秀場布置成了鮮花集市

新年伊始，那些美好、極具活力的氛圍還是存在于舊世界當中。所以這期，通過五場經典大秀，來重溫一下那個未被主流馴服的審美藍海。進一步感受一番社會型的審美，構建出一個屬于生活的智慧衣櫥。

/ 松弛老錢 /

Ralph Lauren

已經被說得都起毛邊的“老錢風”，稍稍解構開來就會發(fā)現(xiàn)，其實無關階級，也無關財富，它是一套順應舒適的「精密減法」。

Ralph Lauren的美式老錢形象已經深入人心，但它更戳中女性審美點的，是反凝視視角下，闖蕩社會的“掌權感”。

2016年的秋冬大秀，無疑就是這類風格的代表。溫柔順色系的穿搭中，全是老爸那個年代衣櫥留存下來的“狠貨”。

V領馬甲、對襟西裝、男士大衣、闊腿靴褲…...各種中性單品，被細膩的羊絨與粗花呢在深淺交錯中，打磨出了濃郁的絲滑質感。時間越久，越能顯現(xiàn)出這套審美體系下的鎏金質感。

在生活中，想把大地色西裝穿出休閑老錢的精髓，得靠“松軟化解正式”。選擇苔綠或陶土棕的羊毛西裝，它們在秋冬可能會更抬氣色，版型也要為內搭留有余量。

而牛仔褲和樂福鞋永遠是消解嚴肅呆板的最好幫手。褲長要么是七分長度，露出腳踝最纖細處；要么就任其長長地蓋過鞋面，隨著疾馳步伐輕輕晃蕩，不經意的灑脫感便出來了。

/ 極簡靜奢 /

Hermes

比起老錢那種盡在掌握中的“輕松感”，「Quiet Luxury 靜奢」，是更為講究秩序和克制的分支階級美學。

一直都覺得中文譯名對它的解讀頗有意思：“靜”本身是無欲求的情緒，而“奢”卻是對物質的欲求，二者合在一起，懂得取舍的奢侈美學便合理的成立了。

Martin Margiela為Hermes打造出的精簡感，就是毫無破綻的靜奢衣櫥。

Margiela在任六年間構建的Hermes女郎形象

1999年Hermes的春夏大秀上，羊絨套頭衫、V領針織長裙、背心式連體褲，這些看似基礎的款式，被Margiela用一抹銳利的V形開口徹底改寫。領口縱深肚臍下方，更利于女性穿脫和活動。

襯衫與羊絨衫保有呼吸感的余地，皮革不再厚重，轉而細膩的織入充滿禪意的亞麻肌理。天然與現(xiàn)代在此和解，共同勾勒出了一副世紀末的慢節(jié)奏頌歌。

有趣的是，整場秀并沒有出現(xiàn)任何包袋。只有皮繩表帶和掛脖的馬鞍鑰匙套作為唯一的飾品點綴，進一步完善了“精而簡”的內斂形象。

想把素雅的中性色系穿出那種不經意的靜奢感，關鍵就在于不要選擇太新太亮的白。首選奶油白、燕麥色、灰褐這些像被歲月?lián)崦^一遍的顏色，作為內外疊穿就是不會出錯的選擇。

配飾不需要奪目，就像愛馬仕秀場上的掛飾一樣，它的出現(xiàn)是為了消解精致，而不是為了打造明晃晃的精致。

/ 油畫多巴胺 /

Dries Van Noten

所謂的“高級感”若只屬于黑白灰，那世界該有多乏味。老錢靜奢固然自成體系，但卻也是尊崇精英體系下的考究。各類奢牌對于高飽和度色彩的經典運用，更多存在于千禧年間。

不止Y2K，那時對油畫色系的大膽揮灑，本身就暗示了彩色是一劑強有力的經濟脈搏。用現(xiàn)在的話來形容，就是“活人感”很強。

充滿氣血能量的理想秋冬，不是永不出錯的大地色系，而是像Dries Van Noten這場2000年的秋冬大秀，將各種明亮色彩組合成了溫暖的混沌美。

以最基礎的版型為畫布，用最輕松的搭配當畫筆。除了加入粗棒針織圍巾這一有點Nerdy趣味的調劑，除此并沒有多余的設計。

不愧是熱愛園藝的可愛老頭兒，Dries太懂秋冬時節(jié)的大自然了。他把那些像剛摘下果實一樣新鮮的綠，像傍晚天空一樣溫柔的粉，還有像舊畫冊一樣沉靜的棕，統(tǒng)統(tǒng)混搭在一起，不吵不鬧，卻醞釀成了一曲田園詩歌。

比起春夏，秋冬學會運用彩色更易出靈動的油畫感。可以像秀場一樣，基礎款為底色，單品則選擇更跳脫的各式色彩。

圍巾、報童帽、貝雷帽，Vintage毛衣，甚至是襪子，都可以嘗試多巴胺的撞色，讓它們俏皮地混雜在一起，創(chuàng)造出更加治愈能量的和諧。整體撞色的重點是要夠“柔”，舍棄硬朗挺括的中性畫風。

/ 知識分子風 /

Paul Smith

在信息節(jié)奏快到有些喘不過氣的當下，人人都在向往成為能定得住神、凝得住氣的智者形象。所以，那些當代或已故的知識分子的衣著哲學才不斷在被討論翻新。

70年代，身穿Paul Smith的影后Charlotte Rampling

早在上世紀，一身反骨的英倫文青Paul Smith，就用懶洋洋的“班味”，創(chuàng)造出了知識分子的終極內核——用松垮的“男裝”調性，展示女性反叛的深度。

Paul Smith F/W 2011

Paul Smith在1999年上演的這場知識分子秀，雖是春夏季，但顏色卻極為冷靜深邃。藏藍、水泥灰，象牙白，仿佛是從舊書扉頁與圖書館中冷萃而出的智感。

學術標志的眼鏡和樂福鞋，還有線條利落的襯衫、垂墜感十足的闊腿褲、質感輕盈的開衫，也都在強調隨性獨立，而非精致淑女。

非正式的人字拖，故意打破了學術派的嚴謹調性，一下就消解掉了所謂智者的匠氣。時至今日，西裝搭配人字拖的反叛腔調，才被剛冒出頭的The Row撿來學了去。

知識分子風的精髓，在于穿出一種走出書房，但也“正在思考”的狀態(tài)。整體沒有明顯的時裝屬性，但一定會有一種“未完成”的得體。無論是針織衫還是襯衫，都要保持持松垮微皺的衣著流動性。

最關鍵的一筆，是加一件有質感的實用配件，皮質腕表、細框眼鏡，或一個能裝下書本的柔軟皮包，都是強化知識分子風內在秩序的點睛之筆。

/ 法式慵懶 /

Ralph Lauren

當我們對追逐爆款感到疲累時，沒有任何時效性的“法式慵懶”，恰好提供了允許我們“偷懶”的情緒出口。明知它的“毫不費力”也是一種販賣模版，但“懶”的核心魅力，是因為背后藏著“我知道什么適合自己”的篤定。

Ralph Lauren 1994年的這場春夏大秀，就將“慵懶”的鑰匙交給了在南洋度假的法國女孩。

沒有夸張的廓形，棉麻、絲綢與亞麻在她身上自然地呼吸，像一陣穿過麥田的風，帶著陽光曬過的紋理。

絲巾、貝雷帽，亞麻襯衫，它們和背帶式的穿搭最為契合。這一切，并非刻意在迎合“風格密碼”，而是對生活本身作出的溫柔回應——一切衣著都在真摯的服務于生活。它能讓人舒展地，走進一個陽光和煦的普通日常。

接下來的春季，是穿出法式慵懶感的好時節(jié)。想要捎帶上沒有稚氣的率真感，首選碎花圖案的吊帶或茶歇裙。無需復雜的疊穿混搭，順應面料與身體之間的舒適關系即可。

一頭故意松散著的頭發(fā)，一雙貓跟涼鞋，一個藤編籃子，這便是全部。法式要領在于那份毫不費力的愜意，仿佛美好時光是偷來的，且要慢慢揮霍。

上世紀的時尚界沒什么潮流參照模版，一切源于繁盛，又在繁盛之中剝離了浮華的外殼。

希望新的一年，時尚的節(jié)奏能不再那么緊繃內卷，我們也都不必再去刻意追求某種文化身份。盡管世界正在滑向未知，時尚的視線卻在向后涌動。而我們，始終在舊日光譜中尋找著失落的確定性。

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撰稿：Kayla

圖片：網絡

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