方國(guó)興的《牡丹蘭石小雞圖》是一幅以書(shū)法為骨、以生命為魂的寫(xiě)意花鳥(niǎo)之作。畫(huà)家以牡丹、蘭草、湖石、雛雞與小鳥(niǎo)入畫(huà)，佐以自題詩(shī)句，在篆隸行楷筆意的流轉(zhuǎn)間融入音樂(lè)舞蹈的韻律，既承載著文人畫(huà)的清雅風(fēng)骨，又飽含生活情味的融融暖意，正如美術(shù)評(píng)論家所言：“此作以書(shū)入畫(huà)、以舞入筆、以樂(lè)入韻，是傳統(tǒng)寫(xiě)意與當(dāng)代審美的完美對(duì)話?！?/p>

一、蘭石：清風(fēng)傲骨，篆隸?立魂

畫(huà)面上方的蘭草與湖石，是方國(guó)興“以書(shū)入畫(huà)” 的典型寫(xiě)照。啟功先生曾盛贊：方國(guó)興“墨蘭” 和 “小篆”當(dāng)今之絕。蘭草線條以篆書(shū)中鋒用筆，暗含行草的靈動(dòng)筆意，如“鐵線銀鉤”般柔韌剛勁，寥寥數(shù)筆便將蘭葉的飄逸舒展、清雅脫俗刻畫(huà)得淋漓盡致，書(shū)畫(huà)評(píng)論家稱其蘭草“線條如古典舞的水袖，柔中帶剛，似在春風(fēng)里款款舞動(dòng)”。一旁的湖石以淡墨暈染、枯筆皴擦，皴擦的筆觸如書(shū)法的頓挫轉(zhuǎn)折，造型奇崛空靈，留白處盡顯通透之氣。蘭之清、石之靜相映成趣，不僅營(yíng)造出“空谷幽蘭”的悠遠(yuǎn)意境，更以蘭石的君子風(fēng)骨暗合傳統(tǒng)文人的精神追求，讓畫(huà)面在明艷之外多了一份沉靜的文化底蘊(yùn)。

二、牡丹：濃妍清雅，以書(shū)為骨

畫(huà)中牡丹以潑墨重彩寫(xiě)就，胭脂與墨色在宣紙上自然暈染，花瓣層疊飽滿，紫紅深淺交織間盡顯雍容華貴，卻無(wú)絲毫艷俗之氣。他以篆隸的中鋒線條勾勒花脈，線條凝練厚重如錐畫(huà)沙；又以行草的靈動(dòng)筆意點(diǎn)染墨葉，枯濕濃淡的墨色讓葉片蒼勁又透氣。墨葉的剛健與花姿的嬌柔形成鮮明對(duì)比，既寫(xiě)出牡丹“花中之王”的豐腴神采，又賦予其超逸出塵的筆墨意趣，讓富貴之花兼具文人畫(huà)的清雅品格。

三、生靈靈動(dòng)，舞樂(lè)入畫(huà)?

畫(huà)中的雛雞與小鳥(niǎo)，是方國(guó)興融入音樂(lè)舞蹈神韻的點(diǎn)睛之筆。藝術(shù)界評(píng)其筆下小動(dòng)物：“簡(jiǎn)筆之中有舞韻，淡墨之間藏樂(lè)律，雛雞似踏歌而行，小鳥(niǎo)如振翅起舞?！毕路诫r雞以淡墨點(diǎn)染身形，朱砂輕點(diǎn)雞爪，寥寥數(shù)筆便勾勒出憨態(tài)可掬的模樣：有的低頭啄食如踮足旋轉(zhuǎn)，有的振翅欲飛如輕盈起跳，有的兩兩相依如攜手共舞，錯(cuò)落的排布似舞蹈中歡快跳躍的隊(duì)列，細(xì)碎的筆觸如鼓點(diǎn)般明快的音符。隱于蘭草間的小鳥(niǎo)身形雖小，卻姿態(tài)靈動(dòng)，振翅欲飛的模樣如舞蹈中驚鴻一瞥的身段，墨色的濃淡變化似音樂(lè)里起伏的旋律。這份跨界的藝術(shù)融合，讓憨態(tài)可掬的生靈跳出紙面，在觀者心中奏響融融喜樂(lè)的歡歌，也讓高雅的文人畫(huà)與質(zhì)樸的生活情味達(dá)成了完美平衡。

四、詩(shī)書(shū)畫(huà)印，雅俗共賞

自題詩(shī)句“花影婆娑舞春風(fēng)，紅紫芳菲映日暉，鳥(niǎo)語(yǔ)聲聲傳喜訊，滿園雛雞樂(lè)融融”以行草書(shū)揮寫(xiě)，筆勢(shì)連綿與蘭草的飄逸呼應(yīng)，墨色濃淡與牡丹的妍麗相映，詩(shī)的韻律與畫(huà)的節(jié)奏渾然一體。詩(shī)畫(huà)交融間，牡丹盛放、蘭草扶風(fēng)是“花影婆娑” 的視覺(jué)寫(xiě)照，雛雞嬉鬧、小鳥(niǎo)啼鳴暗合“鳥(niǎo)語(yǔ)傳喜”的詩(shī)意表達(dá)，不僅強(qiáng)化了春日生機(jī)的氛圍感，更傳遞出國(guó)泰民安、喜樂(lè)融融的美好寓意，讓作品在筆墨情趣之外，兼具溫暖的精神內(nèi)核。

整體而言，《牡丹蘭石小雞圖》是方國(guó)興寫(xiě)意花鳥(niǎo)的典型代表。他以“篆隸入畫(huà)”的筆墨語(yǔ)言為骨，以音樂(lè)舞蹈的韻律為魂，將富貴與清雅、文人意趣與生活溫情熔于一爐，既展現(xiàn)了傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的筆墨傳承，又以鮮活的當(dāng)代審美賦予作品蓬勃生命力，是一幅雅俗共賞、耐人尋味的佳作。