星期四

2026年3月12日

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晚安栗子

戰(zhàn)爭對(duì)藝術(shù)界的影響，近兩年在不同維度上得以體現(xiàn)。因?yàn)槎頌鯌?zhàn)爭，俄羅斯國家館退出威尼斯雙年展，2026年重啟后再度遭受阻力；在伊朗，世界遺產(chǎn)和文物持續(xù)在戰(zhàn)爭中受損，而早些年被戰(zhàn)爭損壞的蘇丹博物館，持續(xù)遭受文物流失的創(chuàng)傷……一枚炮彈落下只需要幾分鐘，創(chuàng)傷則是幾代人的幾十年。

·新開畫廊超過關(guān)停量

·黃禮攸的“古靈”神話

·一個(gè)鞋印留在臉上的痕跡

·五位藝術(shù)家的“變形”記

·烏要求威雙拒絕俄參展

·蘇丹文物逾六成已流失

新開畫廊超過關(guān)停量

3月12日，巴塞爾藝術(shù)展和瑞銀集團(tuán)聯(lián)合發(fā)布《2026年巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團(tuán)環(huán)球藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告》，在市場(chǎng)持續(xù)調(diào)整背景下，2025年全球藝術(shù)銷售額增長4%，達(dá)596億美元。

報(bào)告由Arts Economics創(chuàng)辦人Clare McAndrew博士撰寫，他表示：“關(guān)稅對(duì)部分藝術(shù)品類的直接影響有限，然而宏觀政策的不確定性以及貿(mào)易碎片化趨勢(shì)為行業(yè)帶來挑戰(zhàn)，對(duì)定價(jià)和供應(yīng)狀況產(chǎn)生影響。同時(shí)，保護(hù)主義傾向以及藝術(shù)交易本地化趨勢(shì)亦可能引發(fā)長期風(fēng)險(xiǎn)，而藝術(shù)交易高度依賴全球流動(dòng)和國際藏家網(wǎng)絡(luò)的支撐。”

總體來看，藝術(shù)經(jīng)銷商市場(chǎng)回暖。全球藝術(shù)經(jīng)銷商銷售額達(dá)348億美元，同比增長2%。42%的經(jīng)銷商銷售上升，然而營運(yùn)成本平均增加5%，對(duì)盈利帶來持續(xù)壓力。根據(jù)媒體公布的畫廊活動(dòng)統(tǒng)計(jì)，2025年雖有部分備受矚目的畫廊結(jié)業(yè)，但整體而言，新開畫廊數(shù)量超過關(guān)閉數(shù)量。畫廊揭幕占報(bào)道活動(dòng)的42%，結(jié)業(yè)占比25%，反映行業(yè)持續(xù)的適應(yīng)能力和韌性。

黃禮攸的“古靈”神話

3月8日至5月24日，“古靈——黃禮攸作品展”在北京重美術(shù)館舉辦。歐陽星擔(dān)任總策劃，鮑棟擔(dān)任策展人。集中呈現(xiàn)藝術(shù)家近十年來創(chuàng)作的70余件重要作品，既是其近年來創(chuàng)作成果的階段性展示，亦是其長期藝術(shù)探索與思想積淀的凝練回望。

在本次展覽中，黃禮攸以楚地巫覡傳統(tǒng)與《山海經(jīng)》的神話想象為文化線索，將桃花、山石與靈獸等意象組織為具有張力的視覺敘事。從“渡船坡”系列中桃花與山石交織的色彩關(guān)系，到“秘境”單元中若隱若現(xiàn)的靈獸意象，再到“弘虎”“石魁”“桃姚”等系列作品中不同的精神氣質(zhì)，展覽呈現(xiàn)出藝術(shù)家近年來較為完整的創(chuàng)作脈絡(luò)。

黃禮攸在繼承中國寫意精神的同時(shí)，結(jié)合油畫與丙烯材料的表現(xiàn)特性，使顏料在畫面中自然流動(dòng)與疊加，形成豐富的肌理效果。作品中的朱砂、黑金與絳紅等色彩，也與馬王堆帛畫的色彩傳統(tǒng)形成呼應(yīng)。在藝術(shù)家筆下，靈獸不再只是神話圖騰，而成為與自然共生的生命形象，寄托著藝術(shù)家對(duì)土地、神話與自然世界的理解，使古老文化在當(dāng)代繪畫語言中獲得新的表達(dá)。

一個(gè)鞋印留在臉上的痕跡

3月7日至4月10日，楊燁炘社會(huì)參與式藝術(shù)展“痕跡”在南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦。藝術(shù)家邀請(qǐng)50位行為參與者，給每個(gè)人臉上踩上一腳，留下一個(gè)個(gè)刺眼的紅色鞋印。這些鞋印的主人都是參與者生命中的重要人物，例如父母、另一半、前任、閨蜜，或者是同事、同學(xué)，又或者是領(lǐng)導(dǎo)、教授、股東、網(wǎng)友等。

藝術(shù)家希望以此“踩臉”行為來探討家庭關(guān)系、職場(chǎng)博弈、權(quán)力壓迫、校園陰影等社會(huì)“踩踏”問題，引發(fā)人們對(duì)關(guān)系和制度的深思和討論。這些刺目的印記，不僅是親密關(guān)系中的隱性傷害，也是權(quán)力結(jié)構(gòu)對(duì)個(gè)體的無聲碾壓，更隱喻著五千多年文明在歷史包袱中的沉重步履。藝術(shù)家以激烈而直觀的方式，叩問那些踩過我們的，是否也塑造了我們？

作為本次展覽的策展人，林書傳認(rèn)為：“楊燁炘的創(chuàng)作從不滿足于掛在墻上的審美靜觀，而是必須介入社會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，與人發(fā)生真實(shí)的碰撞，甚至帶點(diǎn)刺痛感。他身上有一種罕見的‘社會(huì)創(chuàng)意’能力，將廣告人的傳播洞察與藝術(shù)家的觀念表達(dá)融為一體，這使得他的作品總能精準(zhǔn)戳中時(shí)代情緒的穴位，引發(fā)廣泛的社會(huì)討論”。

五位藝術(shù)家的“變形”記

ISLE Gallery攜手安畫廊呈現(xiàn)的群展“日常的拓?fù)洹浇缣幍囊曈X異化”，將于3月14日至5月10日在寧波安畫廊展出。此次帶來關(guān)偉偉、劉冰、邱錫鵬、王欣維和王喆坤五位藝術(shù)家的繪畫、攝影及影像作品近30件。他們以各自獨(dú)特的視覺語言，共同探索當(dāng)下我們?nèi)绾瓮ㄟ^藝術(shù)的“變形”操作，打破日常的觀看慣性，在邊界處重構(gòu)視覺經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)偉偉《桃子》 布面綜合材料 60×50cm 2024

展覽主題圍繞“拓?fù)洹保枋龅氖俏矬w在連續(xù)變形中保持不變的性質(zhì)。在這里，其被引申為藝術(shù)家對(duì)日常視覺經(jīng)驗(yàn)的“幾何操作”——通過折疊現(xiàn)實(shí)、壓縮時(shí)間、拉伸空間，讓習(xí)以為常的世界呈現(xiàn)出陌生的維度。這種操作往往發(fā)生在“越界處”，即可見與不可見、真實(shí)與虛擬、記憶與當(dāng)下的交界地帶，最終導(dǎo)向一種“視覺異化”：讓熟悉的事物變得可思，讓被忽視的細(xì)節(jié)重新顯現(xiàn)。

劉冰《永恒之手》 木板綜合材料 25×25cm 2024

在任靜看來，這些作品都在做一件事：把日常事物從功能系統(tǒng)中抽離，然后在視覺上重新折疊、扭曲、延展，使其顯露出原本隱藏的“異質(zhì)性”——我們可以將這些視作“拓?fù)涫健钡娜粘Ｌ幚怼Ｒ活w桃子在佛手上方懸停、一雙手在盤子上凝固永恒、一張臉總被面具或左手覆蓋、一個(gè)落寞的人影置身黑夜朦朧的街頭……這些畫面在日常生活中本應(yīng)“正常”，但在藝術(shù)語境中被“異化”為情緒、記憶、時(shí)空和權(quán)力關(guān)系的載體。

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烏要求威雙拒絕俄參展

俄羅斯于3月4日宣布重返威尼斯雙年展后，烏克蘭敦促威雙組織者重新考慮俄羅斯的參展決定，認(rèn)為這將成為“粉飾戰(zhàn)爭罪行的舞臺(tái)”。同時(shí)，還有一些歐洲國家反對(duì)俄羅斯回到威雙。例如，歐盟明確提出，若威雙堅(jiān)持為俄羅斯提供展位，將考慮中止或撤銷對(duì)雙年展基金會(huì)的資金援助。

威雙組織者回應(yīng)，展覽是“開放機(jī)構(gòu)”。今年的參展名單包括俄羅斯、烏克蘭和白俄羅斯，以及來自伊朗、以色列和美國的藝術(shù)家。2022年和2024年，俄羅斯均未參展。

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蘇丹文物逾六成已流失

3月9日，蘇丹文物與博物館管理總局正式披露，國家博物館逾六成的館藏已確認(rèn)流失，整體文化和旅游直接經(jīng)濟(jì)損失估算達(dá)1.1億美元。這批掠奪發(fā)生在2023年4月至2024年初，快速支援部隊(duì)（RSF）占領(lǐng)博物館期間。戰(zhàn)前館藏超15萬件文物，僅展廳就被盜走約8000件，目前僅追回570件。

聯(lián)合國教科文組織已緊急呼吁抵制蘇丹劫掠文物交易，警告非法流通將“抹殺蘇丹文化基因”。這場(chǎng)伴隨內(nèi)戰(zhàn)的文物浩劫，折射著更深重的危機(jī)——聯(lián)合國報(bào)告指出沖突雙方均涉戰(zhàn)爭罪行。

文字｜藝術(shù)栗子