源于熱愛(ài)

3月10日深夜10點(diǎn)，上海市靜安區(qū)烏魯木齊北路505號(hào)的場(chǎng)館外依然人頭攢動(dòng)。

“金克絲的表演太牛了，氛圍也太棒了。”

“啊？還有二樓嗎？我都沒(méi)上去過(guò)。”

“杰斯那把錘子是真的沉，我兩只手都拿不起來(lái)。”

剛剛散場(chǎng)的觀眾們還三三兩兩地聚集在門(mén)口，一邊等車一邊興奮的復(fù)盤(pán)著自己剛剛所觀看的劇情。這場(chǎng)籌備歷時(shí)兩年的浸入式音樂(lè)秀《雙城之戰(zhàn)》（以下簡(jiǎn)稱雙城音樂(lè)秀）正式迎來(lái)了全球首演之夜。

事實(shí)上，競(jìng)核早在今年1月份，就已經(jīng)受邀參與過(guò)雙城音樂(lè)秀在上海開(kāi)啟的全球首秀內(nèi)測(cè)場(chǎng)次，并在一文中詳細(xì)分享了自身的感受。然而時(shí)隔兩個(gè)月再次踏入這片將游戲動(dòng)漫與現(xiàn)實(shí)完美結(jié)合的地方，我們最直觀的感受便是：正式公演后的版本，比內(nèi)測(cè)時(shí)更加豐滿、生動(dòng)且充滿張力。

這種肉眼可見(jiàn)的進(jìn)化，源于主創(chuàng)和演員團(tuán)隊(duì)對(duì)細(xì)節(jié)的追求，對(duì)極致的死磕。正如古斯塔夫的演員舒耀輝在接受采訪時(shí)，被問(wèn)及演出中最具挑戰(zhàn)性的片段時(shí)其出人意料的回答：“我覺(jué)得最難的部分是我還沒(méi)排出來(lái)的，還在訓(xùn)練和編排的內(nèi)容。”即使已經(jīng)進(jìn)入了正式演出階段，整個(gè)劇組依然沒(méi)有停止精進(jìn)的腳步，用舒耀輝的話說(shuō)，“我們是不停地往前”。

關(guān)于場(chǎng)館內(nèi)皮城的貴族氣氛，以及祖安的混亂等具體的場(chǎng)景體驗(yàn)，我們?cè)谥暗膬?nèi)測(cè)報(bào)道中已有過(guò)詳細(xì)的描繪，今天便不再多做贅述。這一次，競(jìng)核想和大家聊聊這場(chǎng)“開(kāi)票一分鐘即售罄”、全網(wǎng)綜合口碑超94%的現(xiàn)象級(jí)音樂(lè)秀，其背后那些不為人知的創(chuàng)作故事。

一切爭(zhēng)執(zhí)只為熱愛(ài)

當(dāng)一個(gè)擁有數(shù)億玩家粉絲的超級(jí)IP決定走向線下，且聯(lián)合了騰訊視頻、騰訊游戲、上海文廣演藝集團(tuán)（SMG Live）、拳頭游戲、哇唧唧哇、東方明珠以及英國(guó)浸入式戲劇先鋒Punchdrunk等多方頂尖團(tuán)隊(duì)時(shí)，擺在創(chuàng)作者面前的第一道難題就是：怎么把一個(gè)游戲IP的改編動(dòng)畫(huà)，合理且震撼地搬到三次元里？

在首演當(dāng)期的圓桌論壇與主創(chuàng)采訪中，競(jìng)核深刻感受到了這場(chǎng)堪稱“硬核大工程”背后的重重挑戰(zhàn)。

“這其實(shí)是一個(gè)沒(méi)有任何先例，沒(méi)有任何教科書(shū)，沒(méi)有任何答案可以抄的項(xiàng)目。”上海文廣演藝集團(tuán)副總裁趙晨琳坦言，即使他們團(tuán)隊(duì)過(guò)去曾有過(guò)像《歌劇魅影》，《悲慘世界》等傳統(tǒng)舞臺(tái)劇以及《不眠之夜》這樣的沉浸式項(xiàng)目經(jīng)驗(yàn)。但正如她所說(shuō)：“現(xiàn)在還沒(méi)有任何一個(gè)沉浸式演繹，挑戰(zhàn)讓十幾個(gè)演員在龐大的空間內(nèi)跟隨觀眾移動(dòng)，同時(shí)聲音和表演還要達(dá)到現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)級(jí)別的質(zhì)量。”

趙晨琳甚至打趣道：“其實(shí)有時(shí)候內(nèi)部開(kāi)玩笑，我們會(huì)說(shuō)當(dāng)年他們畫(huà)動(dòng)畫(huà)的時(shí)候，絲毫沒(méi)有考慮我們現(xiàn)在做線下要怎么去實(shí)現(xiàn)？”

特別是各大經(jīng)典的戰(zhàn)斗場(chǎng)景，在雙城之戰(zhàn)動(dòng)畫(huà)中，無(wú)論是金克絲與蔚戰(zhàn)斗中快速切換的鏡頭，還是與艾克戰(zhàn)斗時(shí)從小孩到大人的轉(zhuǎn)變與時(shí)空的回溯，亦或者色彩斑斕極盡想象的華麗鏡頭都是現(xiàn)實(shí)難以實(shí)現(xiàn)的。來(lái)到三次元，你就必須要尊重牛爵爺?shù)奈锢矸▌t。

想要實(shí)現(xiàn)類似的效果，各類大型機(jī)關(guān)能否配置，燈光舞臺(tái)能否出彩，演員的動(dòng)線是否合理安全，演員更要千百次的訓(xùn)練以達(dá)到與各類音效，機(jī)關(guān)相配合從而不違和。

為了達(dá)成動(dòng)畫(huà)的類似效果，在金克絲的多場(chǎng)高潮戰(zhàn)斗打戲中，都通過(guò)快速閃爍的燈光，特殊的慢動(dòng)作打斗，以及相應(yīng)的音效設(shè)計(jì)和舞臺(tái)機(jī)關(guān)，從而在現(xiàn)實(shí)中，在人眼中達(dá)成了類似動(dòng)畫(huà)里的慢動(dòng)作特寫(xiě)以及抽幀的效果。

除了表演以及調(diào)度上的難度，橫亙?cè)谥鲃?chuàng)面前的還有“游戲內(nèi)容”與“戲劇邏輯”的激烈博弈。導(dǎo)演Conor Doyle在采訪中直言，執(zhí)導(dǎo)這種全球頂級(jí)游戲IP面臨著前所未有的壓力：“如何把兩季動(dòng)畫(huà)的龐大內(nèi)容濃縮進(jìn)兩個(gè)小時(shí)的多空間演出中，這本身就是極具挑戰(zhàn)的。”

此外，還有還原度的問(wèn)題。就像Conor Doyle說(shuō)的那樣：”畢竟它不像改編莎士比亞。莎士比亞不會(huì)主動(dòng)打電話過(guò)來(lái)說(shuō)你還原度不夠，但《英雄聯(lián)盟》有無(wú)數(shù)的核心粉絲。這些粉絲心中都有一個(gè)具體的雙城世界，他們都有自己想看到的東西。”

這就牽扯到了要聽(tīng)誰(shuí)的問(wèn)題。到底是要嚴(yán)格遵循廠商意愿，還原游戲設(shè)定，保障粉絲體驗(yàn)？還是聽(tīng)從導(dǎo)演，從現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)出發(fā)，遵循戲劇邏輯和編排模式？

Conor Doyle坦然表示，在長(zhǎng)達(dá)兩年的打磨中，他們與中方團(tuán)隊(duì)以及版權(quán)方經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次的碰撞。但這些碰撞的根源并非彼此針對(duì)，而是都試圖讓作品變得更好，只是受限于不同的立場(chǎng)所導(dǎo)致的爭(zhēng)執(zhí)，他以?shī)y造為例：

“從某些合作方同事的角度來(lái)說(shuō)，他們肯定希望盡可能的神還原。比如讓演員戴上一些特定的面具或頭套，從而讓人感覺(jué)這個(gè)角色是一比一從游戲里復(fù)刻出來(lái)的。”從最終結(jié)果來(lái)看，是整個(gè)團(tuán)隊(duì)一起仔細(xì)敲打每個(gè)細(xì)節(jié)、窮盡了所有可能，才有了最后堅(jiān)定的選擇。

同樣對(duì)妝造印象深刻的還有騰訊視頻雙城音樂(lè)秀制片人陳曲星，他表示因?yàn)闅W美動(dòng)漫角色的臉部輪廓與亞洲人不同，要如何才能保留眉毛那種特殊的“筆觸感”？此外連金克絲的辮子到底要做多重、甩動(dòng)時(shí)的彈力有多大，團(tuán)隊(duì)都經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次的推翻重建。

在采訪中，她用“既要又要”來(lái)形容線下改編的挑戰(zhàn)：“我們既要神還原，又要符合線下觀演的創(chuàng)新。”但對(duì)于導(dǎo)演Conor Doyle來(lái)說(shuō)，“活生生的人”永遠(yuǎn)是沉浸式戲劇的核心。“因?yàn)橛^眾和演員的距離非常之近，用戶其實(shí)更希望看到的是活生生的人，在你面前有血有肉地表演。”

當(dāng)金克絲朝著上城發(fā)射海克斯飛彈時(shí)，迎面打來(lái)的煙霧與燈光絕對(duì)讓你難以忘懷。當(dāng)頭頂?shù)耐喲輪T就在伸手就能碰到的距離肆意舞動(dòng)，揮灑通緝令的時(shí)候，那種近在咫尺的人物互動(dòng)更是一絕。（你怎么知道我剛好拿到了通緝令）

這種對(duì)“人”的極高要求，也催生了極其嚴(yán)苛的選角標(biāo)準(zhǔn)。哇唧唧哇總裁魏冬透露，為了找到能同時(shí)駕馭聲樂(lè)、舞蹈、戲劇表演“三項(xiàng)全能”的演員，團(tuán)隊(duì)在全球范圍內(nèi)進(jìn)行了上萬(wàn)人的海選，初篩淘汰率高達(dá)70%。而靈魂人物“金克絲”的扮演者陳彥羽的發(fā)掘過(guò)程也頗具角色戲劇性的風(fēng)格。魏冬回憶道，在一次線下的角色考察上，陳彥羽帶著演出的殘妝、扎著高馬尾，眼里帶著光，向主創(chuàng)講述自己對(duì)金克絲內(nèi)心糾結(jié)的理解。

“那個(gè)瞬間，她本人的形象和金克絲徹底重合了。”而在后期的排練中，陳彥羽更是徹底將自己交給了角色，在采訪中她形容金克絲是“破碎、瘋狂、敏感”的。在表演之外，她表示自己生活中的笑聲都變得“很金克絲”了。

無(wú)論是近乎嚴(yán)苛的選角、沒(méi)有先例的編排，還是對(duì)每一個(gè)妝造的推翻重來(lái)，這一切背后都意味著極高的溝通成本與制作心血。那么，花這么大精力去造一個(gè)線下夢(mèng)境，到底圖什么？在圓桌論壇上，騰訊互動(dòng)娛樂(lè)英雄聯(lián)盟IP品牌及市場(chǎng)業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人方可為的一番肺腑之言，給出了最好的注腳。

“這部戲做起來(lái)真的非常的不容易。一方面監(jiān)修特別復(fù)雜；另一方面，大家知道我們是做游戲的，這個(gè)劇的流水跟游戲的流水，其實(shí)完全不是在一個(gè)對(duì)比維度上。”方可為坦言，“我們不是為了賺錢，除了賺錢之外為了什么？那就是為了熱愛(ài)。”

永不消逝的線下體驗(yàn)

在這個(gè)AI大模型重構(gòu)內(nèi)容行業(yè)的時(shí)代，在這個(gè)劇本可以被AI撰寫(xiě)，音樂(lè)可以一鍵生成，場(chǎng)景可以多次抽卡的時(shí)代。可能很多人都有疑問(wèn)，在如今這個(gè)大娛樂(lè)時(shí)代，為什么我們還要花兩個(gè)小時(shí)、耗費(fèi)大量資金和體力去線下的場(chǎng)館里跟著演員滿場(chǎng)跑呢？

作為一個(gè)傳統(tǒng)的舞臺(tái)劇愛(ài)好者，與超級(jí)業(yè)余的表演者。在體驗(yàn)完雙城音樂(lè)秀的首秀后，我想說(shuō)：線下體驗(yàn)永遠(yuǎn)不會(huì)消失。物理道具上的真實(shí)觸覺(jué)、人與人之間的碰撞與互動(dòng)、巨大燈光與音樂(lè)的碰撞，氛圍與場(chǎng)景的奇妙體驗(yàn)，是任何算法或者線上場(chǎng)景都無(wú)法合成的。

在明確了線下的不可替代性后，一個(gè)新的問(wèn)題隨之而來(lái)：為什么不選擇做一部傳統(tǒng)意義上坐在劇院里觀看的《雙城之戰(zhàn)》音樂(lè)劇，而是選擇挑戰(zhàn)難度極高的“浸入式音樂(lè)秀”？

有別與傳統(tǒng)舞臺(tái)劇坐在高臺(tái)上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀摩以享受視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的盛宴。沉浸式的核心在于觀眾，觀眾擁有巨大自主權(quán)去探索，去做一些事情，去體驗(yàn)一些特別的事情。這種高度自由的選擇權(quán)，配合兩小時(shí)多線并行的敘事，帶來(lái)了充滿不可預(yù)知性的迷人意外。

在體驗(yàn)的過(guò)程中，我們轉(zhuǎn)身可能就看到金克絲從身前走過(guò)；希爾科從背后出現(xiàn)，走上臺(tái)前在你面前開(kāi)始發(fā)表演講；路過(guò)的演員可能把你當(dāng)作互動(dòng)的一環(huán)，直接對(duì)你進(jìn)行一個(gè)壁咚。又或者在小時(shí)候的爆爆對(duì)著墻壁痛苦時(shí)陪伴在其身邊；你還可以在杰斯失意的時(shí)候，送給他一些東西，甚至嘗試舉起他的錘子（PS：那把錘子真的特別沉）。

擁有14年《英雄聯(lián)盟》游戲經(jīng)驗(yàn)的舒耀輝在采訪中還分享了一個(gè)生動(dòng)的細(xì)節(jié)：因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)人流密集，他在演出時(shí)曾與一名觀眾結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地撞在了一起。

“我倆撞了之后，你還不能跟他說(shuō)對(duì)不起。因?yàn)樵谌宋镌O(shè)定里，我就是一個(gè)底城的狠角色，我反而得冷冷地讓他走開(kāi)。雖然我心里很想對(duì)那個(gè)觀眾說(shuō)句抱歉，但那一刻，我的信念感必須讓我保持在古斯塔夫的狀態(tài)里。”

正如騰訊互動(dòng)娛樂(lè)英雄聯(lián)盟IP品牌及市場(chǎng)業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人方可為在論壇上的分享：“2021年《雙城之戰(zhàn)》第一季上線時(shí)，我看到一條讓人印象深刻的高贊評(píng)論：‘我好想鉆進(jìn)那個(gè)屏幕，給金克絲一個(gè)大大的擁抱，讓她知道她從來(lái)不是一個(gè)人。’”

如果說(shuō)游戲區(qū)別與其他藝術(shù)形式的最大特色是“交互”，那么沉浸式就可以說(shuō)是將一部分游戲的獨(dú)特體驗(yàn)搬到了線下。導(dǎo)演所表述的沉浸式體驗(yàn)核心也是如此：“就像打游戲時(shí)，我們賦予玩家作為召喚師的自主權(quán)一樣。來(lái)到這里的觀眾，他們不再是坐在椅子上被動(dòng)觀看，他們可以自己去決定今天的體驗(yàn)、旅程和探險(xiǎn)。

誠(chéng)然，此次雙城音樂(lè)秀的首映并不是完美無(wú)缺的。多線敘事的風(fēng)格對(duì)于沒(méi)有看過(guò)雙城之戰(zhàn)動(dòng)畫(huà)，還喜歡亂跑的觀眾而言，是很難理解發(fā)生了什么故事。而擁擠的人群，也讓觀眾無(wú)法前往自己想去的地方，從而導(dǎo)致體驗(yàn)感的大幅下滑。此外，有時(shí)音樂(lè)也會(huì)遮蓋人聲，致使完全聽(tīng)不到角色講了什么等等。

但這種由真人在身邊演繹帶來(lái)的壓迫感、錯(cuò)位感與真人表演出的信念感，都能讓觀眾瞬間身臨其境。而這種“不可復(fù)制的及時(shí)反應(yīng)”，正是AI技術(shù)永遠(yuǎn)無(wú)法模擬的。

“看故事”到“成為故事”

浸入式音樂(lè)秀《雙城之戰(zhàn)》的成功落地，某種程度上也宣告著英雄聯(lián)盟IP開(kāi)發(fā)步入了全新階段。在這背后，是騰訊游戲?qū)@一頂級(jí)IP長(zhǎng)達(dá)15年的長(zhǎng)線深耕與戰(zhàn)略布局。

騰訊互動(dòng)娛樂(lè)英雄聯(lián)盟IP品牌及市場(chǎng)業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人方可為在圓桌上表示：“其實(shí)《雙城之戰(zhàn)》為我們打開(kāi)的是英雄聯(lián)盟世界觀的一角。而今天，我們打造這場(chǎng)秀，本質(zhì)上就是告別了電腦，打破了屏幕。觀眾不再只是旁觀故事的人，而是真正走進(jìn)故事，成為故事的一部分。”

更令人矚目的是，這場(chǎng)線下大秀并非孤立存在。就在首演前后的這幾天，3月12日《無(wú)畏契約手游》正式上線了雙城之戰(zhàn)聯(lián)名槍皮“正義”；3月13日，《英雄聯(lián)盟》手游新英雄“梅爾”也正式上線，且來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)觀演的玩家還能領(lǐng)取專屬的線上福利。

值得一提的是，今年恰逢《英雄聯(lián)盟》國(guó)服15周年。從PC端游到移動(dòng)端手游，再到線下符文戰(zhàn)場(chǎng)TCG的國(guó)服先行，從雙城之戰(zhàn)動(dòng)畫(huà)的熒幕敘事，到如今雙城沉浸式音樂(lè)秀的全球首映，英雄聯(lián)盟這個(gè)IP還在不斷進(jìn)化著。

而作為一個(gè)舞臺(tái)劇的愛(ài)好者，我也真誠(chéng)的推薦所有英雄聯(lián)盟的粉絲去線下感受這場(chǎng)視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的盛宴，從另一個(gè)角度去看，去成為那個(gè)熟悉故事的一部分。

最后借用上海文廣演藝集團(tuán)副總裁、制作人趙晨琳在采訪中的話：“我相信隨著沉浸式音樂(lè)秀的開(kāi)演，粉絲一定會(huì)把這列為他們上海的打卡必到之點(diǎn)，甚至說(shuō)會(huì)因?yàn)檫@個(gè)戲而來(lái)到上海。”

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