作為英國女作家艾米莉·勃朗特人生中唯一發(fā)表的小說，《呼嘯山莊》對虐戀、扭曲情欲和代際恩怨的大膽摹寫使其成為文學經典，兩個世紀過去仍魅力不衰，但其各個影視改編版本都飽受爭議，可見名著影視化本非易事。

從創(chuàng)作氣質而言，埃默拉爾德·芬內爾無疑是最適合再現(xiàn)《呼嘯山莊》的當代導演。從《前程似錦的女孩》到《薩特本》，她在女性凝視中捕捉越軌的情欲，在華麗的視聽和美學體系之下解剖性別和階級關系，她的劇本常常不按常規(guī)發(fā)展，她的鏡頭喜歡挑戰(zhàn)道德邊界，這種既混亂又迷人的風格使（包括我在內的）許多觀眾產生了一種“生理性喜歡”。

作為芬內爾執(zhí)導的第三部長片，《呼嘯山莊》猶如一場情欲之舞，令人沉浸之余，也成為她迄今為止最具爭議性的作品。

《呼嘯山莊》

《環(huán)球銀幕》專訪

《呼嘯山莊》導演埃默拉爾德·芬內爾

采訪/Tilda Li

Q：在所有的英國經典浪漫文學作品中，你為何選中了《呼嘯山莊》？你對這部作品的私心偏愛在哪里？

A：人們經常說，對于《呼嘯山莊》你的感情是兩極的：要么極愛，要么極恨。兩百年之后我讀到這本書時，我的感受正是如此。這本書是學校里的必讀書目，很多人第一次知道它就是在課堂上。

它如此獨一無二，與其他作品截然不同，具有危險性，離經叛道，又十分性感和浪漫。這部作品如此之現(xiàn)代，不僅是情節(jié)，還有它的語言特質，以及作者艾米莉·勃朗特的人生際遇——她是才華橫溢的天才，獨樹一幟。當我第一次讀到這本書的時候，我就想：如果能把它改編成電影，將我腦海中的想法提取出來，那該是多么令人興奮的事啊！

Q：在新版電影的改編中，故事并沒有延續(xù)至下一代，你為何決定這么做？

A：縱觀之前的電影改編版本，以及某些書籍版本中的繪圖，很多讀者都覺得凱茜去世之后的故事很難讀下去，對于希斯克利夫來說，生活也很難繼續(xù)。

而對我來說，把一部鴻篇巨制、情節(jié)復雜的作品改編成兩個小時的電影，顯然需要聚焦在那些讓我最有感觸、由衷信服的部分——我想很多人應該也能感同身受——那就是凱茜和希斯克利夫之間的關系，這是承載作品最多重量的部分。

Q：你曾和瑪戈·羅比合作過《芭比》，和雅各布·埃洛迪合作過《薩特本》，你在這兩位演員身上看到了哪些特質，讓你覺得他們就是你的主人公？

A：我認為他們兩位有非常相似的特質，即一種超出常人的魅力，這是很不尋常的。我們經常提到伊麗莎白·泰勒和理查德·伯頓，那種感覺就是：他們分開各自都是天才般的人物，合在一起的時候創(chuàng)造出非凡的能量。兩位都極具表演天賦，我們的工作方式也十分類似——尋找難以進入的空間，以及略有些刁鉆的角度。他們刻畫這兩個角色的方式十分吸引我，真的太棒了。

Q：從預告片釋出之后，就有人說這部電影中被強化的性關系可能會讓人感到頗具挑釁性，對這種說法你是如何看待的？會感到擔心嗎？

A：說實話，我覺得這小說本身就十分具有挑釁性，電影在某些地方甚至比書中的描寫更浪漫。我從未在這方面有所擔心，因為我只拍真正讓我有所感觸的東西，如果演員們也認同我所感受到的東西，我們就能夠一起把它們呈現(xiàn)出來。我們之間擁有巨大的信任和愛慕，我盡力為演員們創(chuàng)造一個安全和溫暖的表演空間。

我們的目的就是要把這部令我們都有所感觸的電影拍出來，呈現(xiàn)那些讓我們心跳加速或尖叫哭泣的東西，即便最終的結果可能有些顛覆性或者讓人感到不安，我覺得這都是過程的一部分。但是我認為，總的來說，我只是想創(chuàng)造一種能讓人倒吸一口冷氣的效果，而這種震撼本身就是拍電影的樂趣。

Q：你在置景和服裝的藝術選擇上也十分大膽，比如凱茜房間的墻紙是她肌膚的紋理，你試圖通過這些來傳達怎樣的想法和感情？

A：我希望以一種相當具有表現(xiàn)力的方式工作，同時我們了不起的攝影指導萊納斯·桑德格林、美術師蘇茜·戴維斯和服裝師杰奎琳·杜蘭也是這樣的。我們試圖通過最極致的方式去表達情感，并且由于這是一部哥特風格的作品，我們可以無所畏懼。

呼嘯山莊這個地點所要反映的就是自然不斷蠶食人工造物的過程，這棟老宅也在不斷與自然元素作斗爭，石頭從四面八方侵入房體，幾乎讓它搖搖欲墜。

而與之相對，畫眉山莊則不斷把自然擋在門外，19世紀的人好像一心想控制自然，所以我們放置了很多動物標本、漆器、皮毛制品和干花。凱茜的皮膚墻紙正好與它們融為一體——它也是這些陳列收藏品的一部分，是這個空間讓她變成了一個洋娃娃。我認為盡量利用空間講故事很重要，讓觀眾在其中體會到我想要傳達的感情。

Q：能聊聊那些令人目不轉睛的戲服嗎？瑪戈說她在這部電影中的換裝頻率可以排到她的職業(yè)生涯之最。你是如何平衡戲服的歷史真實性和戲劇性的？

A：我想說的是，“歷史真實性”是針對誰而言的呢？這一點很有趣。當你觀賞許多年代戲中的戲服之時，你會覺得那個時代的時尚是非常奇怪的，甚至有些好笑。很多時候我想，我們拍攝的是一個發(fā)生在兩百多年前的故事，那是個連照相機都還沒被發(fā)明出來的時代，所以觀眾們應該會暫時擱置心中的這份“不信”。

那么我們應該擁有這份自由，去創(chuàng)造屬于我們自己的世界，就像拍科幻片時創(chuàng)作者擁有的那種自由一樣，想象另一個星球上的人會穿什么。

我們的宗旨是用服裝傳達感情。很多衣服的材質讓人感到有點跳脫年代，那是因為埃德加極為富有，并且是靠做紡織生意發(fā)家的，所以他能夠接觸到來自“美麗新世界”的那些布料，從而就有了這種異域的未來感。

同時我們也很關注通過顏色去刻畫凱茜的角色：她只穿黑色、白色和紅色的衣服，偶爾穿金屬色的衣服，因為她是動不了的，她所到之處都要留下痕跡。但是伊莎貝拉是柔軟的，她和這個世界的背景應該融為一體。總而言之，我們在構建這個世界時最為重要的一點就是對于情感的渲染和表達。

《呼嘯山莊》完整報道

請見《環(huán)球銀幕》3月刊