有沒發(fā)現(xiàn)，今年的國(guó)劇，掀起了一陣懷舊潮。

僅在央視，就有五部年代劇，接連開播。

從《歲月有情時(shí)》和《純真年代的愛情》打響年代青春。

到《好好的時(shí)光》和《我的山與海》分別暫居開年以來(lái)央一和央八的收視第一。

再到這部由鄭曉龍、高滿堂金牌班底打造的《南來(lái)北往》姊妹篇《冬去春來(lái)》，開播半小時(shí)收視破三不說(shuō)，更創(chuàng)央八歷史首日最高酷云收視。

劇集對(duì)準(zhǔn)了上世紀(jì)90年代的北京，用一間名叫“冬去春來(lái)國(guó)際大酒店”的小旅館中追夢(mèng)青年的命運(yùn)沉浮，折射出時(shí)代變遷的軌跡。

故事慢熱，跟徐勝利喝的北京豆汁兒一樣，得慢慢喝出味兒來(lái)。

相比劇情，先讓人品出味來(lái)的，是演員的演技。

每個(gè)演員都演得非常好，有股雜草一般野蠻生長(zhǎng)的生命力從屏幕里溢出來(lái)。

角色身上都有著90年代的時(shí)代烙印，冬去春來(lái)小旅館那些追夢(mèng)人，更帶著那個(gè)年代文藝青年獨(dú)特的氣質(zhì)：有點(diǎn)莽，有點(diǎn)愣，有點(diǎn)矯情，但都懷抱理想，甘愿在地下室熬過(guò)一年又一年。

刷了6集，主要角色都已出場(chǎng)，是時(shí)候給劇中的演員演技做個(gè)排名。

衡量的標(biāo)準(zhǔn)并非戲份、番位，而是表演本身，尤其是演員在戲里對(duì)角色整體的把控。

好的演員，即使就一兩場(chǎng)戲，也能演出人間的南來(lái)北往，歲月的冬去春來(lái)。

第10名、宋家騰(飾 小東北)

從《狂飆》、《南來(lái)北往》到《歸隊(duì)》、《生萬(wàn)物》，宋家騰已經(jīng)憑演技，在觀眾心里留下印象。

這次的《冬去春來(lái)》，他飾演的房東，出場(chǎng)就帶出了生動(dòng)的煙火氣。

徐勝利一出火車站，就被王沛祿飾演的長(zhǎng)興伙計(jì)和小東北爭(zhēng)著拉客。

這其實(shí)是編劇埋的一個(gè)《狂飆》彩蛋，有種瘋驢子和麻子對(duì)決的感覺，結(jié)果是麻子完勝，小東北一句“我這離電影制片廠兩三站路”，直接奠定了勝局。

接著就是開場(chǎng)備受贊譽(yù)的十分鐘長(zhǎng)鏡頭，鏡頭跟著小東北一路引著勝利走入旅館，一口氣把冬去春來(lái)小旅館的布局與人員構(gòu)成全交代了。

除了自帶幽默屬性，小東北還是極通人情的角色。徐勝利搬進(jìn)來(lái)和108好漢摩擦不斷，片兒警都來(lái)了兩回。

被逼瘋的小東北一頭對(duì)徐勝利抱怨自己拿著他一晚上六塊錢，操著六十塊的心，問他到底還能不能住。

另一頭又故意放大聲量說(shuō)“出門在外，誰(shuí)都別把人往死里逼。”其實(shí)就是說(shuō)給108三位好漢聽的。

一場(chǎng)戲，就把小東北通曉人情世故演得活靈活現(xiàn)。

那種小人物特有的活泛與膽怯，在宋家騰的演繹下顯得既真實(shí)又可愛。

可以說(shuō)，很多年輕演員身上還是有表演痕跡，宋家騰卻像真像活進(jìn)了冬去春來(lái)小旅館。

第9名、王彥霖(飾 陶亮亮)

年代劇少不了敢折騰又討喜的小人物，王彥霖演的陶亮亮就是本劇代表。

長(zhǎng)發(fā)飄飄的他，是才華橫溢的薩克斯手，卻只能在天橋下吹奏謀生。

雖然混得不怎么樣，可心氣不能丟，該有的面兒得有。

看到漂亮的冉冉住進(jìn)旅館，他直奔房間取出薩克斯風(fēng)，在冉冉面前來(lái)了個(gè)邁克爾杰克遜式滑步+薩克斯風(fēng)即興表演，最后瀟灑甩頭自我介紹。

可惜接下來(lái)兩場(chǎng)角色扮演，陶亮亮連續(xù)吃癟，最糟的是一場(chǎng)即興發(fā)揮把冉冉在導(dǎo)演心中的印象徹底作沒了。

王彥霖把那種強(qiáng)撐的勁兒演得入木三分。

透過(guò)這個(gè)人物就能看出冬去春來(lái)的住戶并不是飄在半空談藝術(shù)，他們都得在北京努力活下來(lái)，讓自己在這座城市有個(gè)床位，再一天天熬到離開，或者留下。

第8名、章若楠 (飾 莊莊)

章若楠過(guò)去演的都市女主很多，也不乏《你的婚禮》這樣的票房爆款，可年代劇女主還是第一次演。

她飾演的莊莊這位從溫州來(lái)北京闖蕩的歌手，出場(chǎng)就明媚漂亮，笑起來(lái)眉眼彎彎，整個(gè)人仿佛在發(fā)光。

因此才吸引得徐勝利忍不住拿起相機(jī)，接著又奮不顧身挺身護(hù)花抓小偷。

讓同樣初來(lái)乍到的男主如此拼命，莊莊的美少一點(diǎn)都沒說(shuō)服力。

她還演出了莊莊的熱心腸和麻利勁。

開場(chǎng)就被搶了2000塊巨款，去少年宮當(dāng)聲樂老師，試用期又因?yàn)楹⒆哟螋[被家長(zhǎng)投訴丟了工作。

可她難過(guò)了一會(huì)兒就冷靜找房子，求音樂老師緩繳學(xué)費(fèi)，又跟徐勝利合伙擺攤賣球衣，渾身透著麻利勁兒。

徐勝利被小偷團(tuán)伙報(bào)復(fù)那次，她當(dāng)場(chǎng)大呼+抄家伙救人，完全是一個(gè)做事果斷的女孩模樣。

唯有在跟母親通話時(shí)，她才露出片刻的脆弱，但也沒有嚎啕大哭，只是眼眶泛紅，不讓眼淚掉下來(lái)。

章若楠的表演實(shí)在沒什么問題，問題是莊莊這個(gè)人過(guò)于完美了，連喝豆汁都那么俏皮，

但完美也意味著人物缺乏毛邊。

有人說(shuō)難道女主上來(lái)就犯傻就對(duì)了？可人物不完美和人設(shè)討厭不是一回事。

希望章若楠接下來(lái)，能演出人物不完美的一面。

第7名、林允(飾 沈冉冉)

相比之下，沈冉冉這個(gè)角色好就好在，她不完美。

林允當(dāng)年《美人魚》一炮而紅之后，在《夢(mèng)華錄》《不完美受害者》中，演的都是不完美甚至有瑕疵的角色，演技倒越來(lái)越舒展。

這次飾演的大美人冉冉，出場(chǎng)的90年代復(fù)古羊毛卷、格紋發(fā)帶造型，一下就把年代感拉滿，整個(gè)人透著蓬勃向上的生命力。

雖然長(zhǎng)相出眾又懷揣著女主夢(mèng)，可冉冉的星途不算順暢。

試鏡碰壁，被輔導(dǎo)老師吐槽造型土不說(shuō)，更倒霉的是遇到冬去春來(lái)旅館這幾個(gè)不靠譜的窮兄弟，先給愛喝酒的導(dǎo)演送了兩瓶假酒，又弄出個(gè)假人，直接讓導(dǎo)演感慨，“還有什么是真的？”

林允把人物演得又萌又倔，還很好地呈現(xiàn)出人物的情緒變化。

從剛進(jìn)冬去春來(lái)時(shí)的眼高于頂，到被社會(huì)毒打后給親媽打電話時(shí)的委屈，再到假酒風(fēng)波后有種力氣被抽空的無(wú)力感。

那種對(duì)夢(mèng)想的渴望和對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈，既真實(shí)又令人心疼。

不過(guò)，林允和章若楠的表演都存在一個(gè)相同瑕疵，就是當(dāng)代都市感太強(qiáng)，美得固然炫目，可作為90年代女孩不算完全令人信服。

第6名、李曉川(飾 王主任)

李曉川并不知名，但從《警察榮譽(yù)》《他是誰(shuí)》到這部《冬去春來(lái)》，他演的角色雖小，卻足夠生動(dòng)鮮活。

王主任作為僅在開場(chǎng)出現(xiàn)的角色，卻是影響主角命運(yùn)的關(guān)鍵人物。

徐勝利本是國(guó)營(yíng)水產(chǎn)廠員工，利用業(yè)余時(shí)間寫劇本，雖然和英達(dá)演的北京大導(dǎo)有接觸，可最開始并不打算離廠。

令他痛下決心的，正是拿他的電影制片廠掛號(hào)信墊桌底的車間主任王主任。

李曉川好就好在完全演出了角色的頤指氣使。

帶著小情人開小灶，拿徐勝利的信墊菜不說(shuō)，被拆穿了不但理直氣壯，還詆毀徐勝利的夢(mèng)想跟母親。

這一段臺(tái)詞李曉川說(shuō)的是眉飛色舞，說(shuō)話時(shí)語(yǔ)氣尖酸，眼神里有鄙夷，那種小領(lǐng)導(dǎo)特有的狂妄和囂張勁兒，太足了。

罵完徐勝利退了出去，他還有一絲得意，想在小情人面前再顯擺顯擺。

沒想到下一秒徐勝利找到了趁手的家伙再度破門而入，王主任整個(gè)人都傻了，拉著小情人的手開始在廠里狂奔。

前面小人樣的尖酸和刻薄，多讓人恨得牙癢癢。后面就有多爽。

第6名、曹征(飾 曹野)

在《幸福到萬(wàn)家》等劇中演了不少反派的曹征，總算演了回好人，卻是個(gè)不得志的藝術(shù)北漂。

他演的先鋒畫家曹野是個(gè)略帶偏執(zhí)的藝術(shù)狂人。

都已經(jīng)住進(jìn)一晚上六塊的冬去春來(lái)半地下室108了，可還保持著藝術(shù)家的心高氣傲，在初來(lái)乍到的徐勝利面前，拼命維持“長(zhǎng)衫”的面子。

當(dāng)愛寵松鼠被徐勝利一轉(zhuǎn)身壓死，他對(duì)著被壓扁的“小松”肝腸寸斷的樣子，可以說(shuō)十分好笑了。

還有那場(chǎng)偷吃徐勝利醬牛肉的戲，他一筷子夾走半盤醬牛肉的得意勁兒，也是拽的相當(dāng)生動(dòng)。

雖然提供了不少笑點(diǎn)， 曹野卻是個(gè)底色悲涼的人物。

揣著畫家夢(mèng)的他，卻只能去給牌樓刷油漆，還在那堅(jiān)持他的藝術(shù)理念，非說(shuō)要這么涂才最正宗。

預(yù)告中還有場(chǎng)他怒扇自己耳光的戲，看來(lái)角色大概率是在千禧年前離開南來(lái)北往的那波人。

那種角色的冷幽默和被現(xiàn)實(shí)打壓的困窘，在曹征收放自如的表演里，足夠細(xì)膩。

他的表演也證明，演悲劇人物，不是一點(diǎn)要哭著演，也能笑著演。

第4名、白宇(飾 徐勝利)

從《沉默的真相》《喬家的兒女》到《冬去春來(lái)》，為什么白宇的年代大男主戲，就沒斷過(guò)?

答案很簡(jiǎn)單，因?yàn)槟甏鷳蛑姓龤饽兄鞯男拍罡校呛茈y演的。

而白宇的眼神里，自帶一種善良、干凈、執(zhí)著的少年氣，和理想主義。

這次他演的徐勝利，是個(gè)懷揣編劇夢(mèng)想，辭去國(guó)營(yíng)編制的北漂年輕人。

在90年代辭去編制，演藝圈唯一人脈，是只有幾面之緣的大導(dǎo)演，難怪就母親支持，徐父缺極力反對(duì)，他是怕孩子碰壁，事實(shí)也的確如此。

徐勝利來(lái)北京后碰了一鼻子灰，但他永不言棄，白天擺攤，晚上寫劇本也要扛到底。

這種年代劇里最正統(tǒng)穩(wěn)妥的“好人男主”，其實(shí)不那么容易制造劇情爆點(diǎn)，也更考驗(yàn)演員演技。

白宇好就好在，演出了一種強(qiáng)烈的代入感。

開場(chǎng)一鏡到底的長(zhǎng)鏡頭里，從進(jìn)胡同的四處張望到和鄰居寒暄，再到最后交錢時(shí)的局促，白宇每一個(gè)動(dòng)作和眼神都是戲，那種初到北京既興奮又緊張的狀態(tài)，很容易讓觀眾代入自己。

和莊莊喝豆汁那場(chǎng)戲，他又演足了一個(gè)外地人喝豆汁的硬氣。

后來(lái)一次次投稿被退稿，從面對(duì)語(yǔ)重心長(zhǎng)老先生時(shí)的慚愧，到面對(duì)無(wú)理編輯時(shí)的憤怒，再到終于見到傳說(shuō)中翁導(dǎo)時(shí)的雀躍，那股年輕人不服輸?shù)难裕偸谴騽?dòng)人的。

要說(shuō)遺憾，就是角色過(guò)于板正，并不符合這屆年輕觀眾的審美，但能把不甚討好的角色演得生動(dòng)自然，也足見白宇的努力和功力。

第3名、田雨(飾 郭宗寶)

從央一《好好的時(shí)光》到央八《冬去春來(lái)》，田雨這波央視霸屏確實(shí)有排面。

成為今年央視年代劇熟臉，關(guān)鍵在于田雨的演技扎實(shí)又貼近生活，還是張百搭，跟梅婷能演夫妻，跟曹征、王彥霖也能演兄弟。

這次他演的郭宗寶，是冬去春來(lái)108房的老人，也是追夢(mèng)青年團(tuán)中唯一超齡人員。

相比其他人是來(lái)追夢(mèng)，他的夢(mèng)想，是湊齊給老家妻兒治病的錢。

對(duì)外宣稱是演員，其實(shí)就是個(gè)偶爾演個(gè)大太監(jiān)的群演，主業(yè)是走街串巷維修家電。

雖然是苦情角色，田雨卻沒把人物演得苦大仇深，反倒把角色切成兩層，外面這層是喜，悲被埋在底下。

比如第五集扮演領(lǐng)導(dǎo)去忽悠龍哥那場(chǎng)戲，剛出場(chǎng)派頭十足。

可一上桌聽到好菜就開始露老底，等到龍哥試探地說(shuō)出高爾夫，直接給他緊張地六神無(wú)主，伸手就是五十桿，他不露陷誰(shuí)露陷。

最后讓龍哥小弟看著練習(xí)連續(xù)揮桿無(wú)數(shù)下，

回到108床上躺著時(shí)候快要累斷氣的感覺，被田雨演得凄慘又好笑。

這種人物的反差感，也是田雨賦予郭宗寶的最大特色：平日是斤斤計(jì)較、互懟不斷的舍友，但總會(huì)在關(guān)鍵時(shí)刻出手。這種帶著笑意的人情味，是屬于草根的俠義。

而小人物的情義，始終動(dòng)人。

第2名、薩日娜(飾 徐母)

誰(shuí)能想到，鄭曉龍不僅讓《南來(lái)北往》中的丁勇岱返場(chǎng)，干脆薩日娜也請(qǐng)來(lái)了，直接讓觀眾夢(mèng)回《人世間》。

作為一部年輕人做主角的年代劇，徐勝利莊莊他們追夢(mèng)和戀愛自然占比較大的重頭戲，這也意味著，主角之外的“上代人”角色需要在相對(duì)有限的戲份里，把觀眾拉回寫實(shí)的主題，讓故事真正落地。

徐母就是這樣的角色，薩日娜的表演則好在，無(wú)論什么時(shí)候，只要她出現(xiàn)在鏡頭里，你都會(huì)相信這個(gè)人物，相信她就是我們都曾見過(guò)，甚至我們自己的父母輩角色。

薩日娜第一場(chǎng)戲，就是第一次聽到兒子要去北京的消息，她臉上閃過(guò)猝不及防的詫異表情，就為故事省略了大段臺(tái)詞:徐勝利愛寫劇本，父母知道，可他想去北京發(fā)展，父母是不知情的。

盡管如此，薩日娜的第二場(chǎng)戲，卻是徐母晚上偷偷進(jìn)兒子房間安慰?jī)鹤樱瑵M眼都是支持。

尤其那句說(shuō)得含混不清的“就不要來(lái)個(gè)不辭而別吧”，聽得觀眾的心一下就難過(guò)起來(lái)。

以薩日娜的臺(tái)詞功底，自然不可能把臺(tái)詞說(shuō)虛掉，這里是薩日娜故意用臺(tái)詞的含混不清，說(shuō)出了內(nèi)心的忐忑和不舍。

而等到火車開動(dòng)前的第三場(chǎng)送別戲，薩日娜每個(gè)動(dòng)作和眼神，都寫滿了對(duì)兒子滿滿的愛。

可以說(shuō)，徐母雖是個(gè)完全功能性的角色，但薩日娜的演繹，卻讓這個(gè)角色一下烙進(jìn)觀眾心里。

她的表演，也成為“母行千里兒不愁，兒行千里母擔(dān)憂”的生動(dòng)注腳。

無(wú)論今后提到年代劇觀眾是否能想到這一部，但提及年代劇演母親的演員，我想無(wú)人會(huì)忽略薩日娜的名字。

第1名、丁勇岱(飾 徐父)

薩日娜前六集好歹還有四場(chǎng)戲，丁勇岱還不如她，就三場(chǎng)，可這位老戲骨的演技表現(xiàn)，卻是當(dāng)之無(wú)愧的第一。

和徐母一樣，徐父也是個(gè)完全的功能性角色，觀眾對(duì)他幾乎一無(wú)所知，高滿堂也不打算讓觀眾了解太多，他的角色功能，就是襯托主角徐勝利的。

聊他演技的好，只能從兩部分出發(fā)，一個(gè)是他的表演如何給故事直觀地增添有益影響，另一部分是，如何襯托白宇的角色。

讓我們看一看，丁勇岱三場(chǎng)戲怎么演的。

第一場(chǎng)，是徐勝利主動(dòng)丟了90年代國(guó)營(yíng)廠的鐵飯碗，丁勇岱憤怒至極，眼睛都?xì)獾桨l(fā)紅。

忍不住怒斥兒子，“你知道北京什么地方嗎？你去了就只能要飯”，結(jié)果徐勝利說(shuō)“要飯也不要你管”就奪門而出。留下徐父氣得干瞪眼。

這場(chǎng)戲丁勇岱演得最好的其實(shí)不是發(fā)火，反倒是發(fā)完火發(fā)現(xiàn)兒子不買賬之后，一個(gè)老父親骨子里的無(wú)奈，孤獨(dú)，甚至脆弱。

而這場(chǎng)戲又引出后面一場(chǎng)送別戲，特別之處在于，整場(chǎng)戲丁勇岱沒一句臺(tái)詞，甚至跟白宇之間沒有正面對(duì)戲，卻演出了父子間的萬(wàn)語(yǔ)千言。

這場(chǎng)戲丁勇岱從頭到尾都只出現(xiàn)在白宇的視角，鏡頭在交代完徐勝利和徐母的送別戲之后，切回到白宇的角度，再讓他從火車站臺(tái)擁擠的人流中，發(fā)現(xiàn)了偷摸摸來(lái)送別的徐父。

丁勇岱在《人世間》也演過(guò)送別戲，但角色從未如此笨拙，忐忑，又帶著隱隱的期待。

徐父就這么在擁擠的人流中，緩緩地穿越整個(gè)站臺(tái)，一步步挪到靠近徐勝利窗口的位置，卻并沒有上前。

直到看到徐勝利向他招手，也沒有招手回應(yīng)，而是站在原地，仍然皺著眉頭，定定地注視著兒子的方向，但此刻他的眼中已經(jīng)不再是怒意，而是充滿對(duì)孩子的不舍和前途的擔(dān)憂。

最后火車開動(dòng)，鏡頭依然從白宇的視角拍過(guò)去，隨著鏡頭后退，丁勇岱的身影也越來(lái)越小，越來(lái)越遠(yuǎn)，就仿佛現(xiàn)實(shí)中無(wú)數(shù)父子之間的距離：那個(gè)倔強(qiáng)地始終沒有揮手的老頭，也只能送你到這里了。

盡管丁勇岱從頭到尾沒一句臺(tái)詞，可許多觀眾看到這里卻忍不住潸然淚下，因?yàn)槟欠葜袊?guó)式的沉甸甸的父愛是如此直擊人心。

無(wú)論徐父還是周父，丁勇岱似乎總能演出我們對(duì)年代劇父輩的所有想象。

而最后的第三場(chǎng)戲，丁勇岱總算開口對(duì)著薩日娜夸了一句兒子劇本寫得有意思，還把撕爛的兒子劇本重新粘好，那一句“哪個(gè)父母不希望孩子好啊 。”

就這么淡淡地道出了無(wú)數(shù)中國(guó)父親嘴硬心軟的愛。

這種對(duì)人性與人情超乎尋常的挖掘，正是丁勇岱這種老戲骨表演張力的來(lái)源。

他也用三場(chǎng)戲證明，什么是真正的演員。

以上，就是我對(duì)《冬去春來(lái)》中，演技前十的演員排名。

當(dāng)然，這不是全劇演技最終的排名，后續(xù)26集，一定還有保劍鋒、左小青、胡可等實(shí)力派新的出色演技發(fā)揮。

年代劇的演技，比其他劇更為重要，因?yàn)檠輪T表演，直接決定著這部劇的質(zhì)感。

導(dǎo)演鄭曉龍則用“真實(shí)、溫情、有力量”三個(gè)詞概括《冬去春來(lái)》說(shuō)：“我們想拍的，不是苦難，而是那個(gè)年代年輕人身上的那股勁兒。”

說(shuō)實(shí)話，藝術(shù)工作者逐夢(mèng)的題材，相比開年其他幾部年代大劇有些吃虧，劇集不趕劇情、不堆沖突的調(diào)性，也會(huì)勸退一批偏愛快節(jié)奏爽劇和狗血?jiǎng)〉挠^眾。

但劇集正是要不疾不徐地呈現(xiàn)著九十年代一群追夢(mèng)人的普通生活。

與其說(shuō)這是一代人的“奮斗史”。不如說(shuō)這是一群年輕人的生活史。就像預(yù)告中的臺(tái)詞，“你要溫吞的生活還是滾燙的生活”。

和劇中小旅館中的他們一樣，現(xiàn)實(shí)中每一個(gè)努力生活的我們都會(huì)迎來(lái)冬去春來(lái)。

但這個(gè)冬去春來(lái)，未必是指生活的皆大歡喜。

而是說(shuō)：天地悠悠，歲月輪轉(zhuǎn)，無(wú)論勝敗，依舊冬去春來(lái)。

而好的表演，就是演出命運(yùn)的起落與無(wú)常，生活的褶皺與塵埃。