科技焦慮找回本心——《移魂都市》

今天聊聊澳大利亞電影《移魂都市》。

片名Dark City(1998)，別名極光追殺令 / 黑暗城市。

男主角約翰·默多從一間陌生旅館的浴缸里驚醒，水色渾濁，腦海空空。他不記得自己的名字，不記得為何出現(xiàn)在這里，浴室門外躺著一具冰冷的女尸，更讓他陷入恐慌。

神秘電話里的聲音含糊其辭，陌生街道上有人對他窮追不舍，整個城市被黏稠的黑暗包裹，看不到一絲陽光。約翰只能憑借口袋里零碎的線索，在破敗冰冷的都市中奔跑、探尋。

隨著調(diào)查深入，他發(fā)現(xiàn)這個世界無比詭異，每到午夜零點，時間就會暫停，建筑物會像積木般重組，人們的記憶被隨意篡改、移植，每個人的身份都在循環(huán)往復(fù)中不斷切換。

最終真相浮出水面，這座城市是瀕臨滅絕的外星種族打造的試驗場，他們沒有個體意識，試圖通過操控人類記憶，破解靈魂存在的奧秘，以延續(xù)自身文明。約翰因意外逃脫了記憶重置，獲得了與外星人相當(dāng)?shù)哪芰Γ罱K他打破了外星種族的控制，重塑了一個有陽光、有海洋的真實世界。

這部1998年的科幻黑色電影在當(dāng)年票房慘淡，但在各大科幻榜單都是穩(wěn)居前列的高分作品。

它比名聲大噪的《黑客帝國》早誕生一年，并且啟發(fā)了黑客帝國的設(shè)定，可以說，沒有《移魂都市》對虛擬現(xiàn)實與記憶操控深刻而陰郁的探索，可能就不會有《黑客帝國》如此成熟和自信的表達。

《移魂都市》觸及了缸中之腦哲學(xué)問題，如果構(gòu)成“我”的一切記憶都可以被隨意植入、擦除、改寫，“我”究竟還剩下什么？我們賴以生存的世界，其根基是堅固的現(xiàn)實，還是一堆可以隨時被“調(diào)整”的脆弱參數(shù)。

電影可以看做是一場極致的哲學(xué)實驗。永夜城并非地球上的任何地點，而是一個漂浮于虛空、由名為“異客”的外星種族搭建的巨大培養(yǎng)皿。

這些異客膚色蒼白、禿頂、身著復(fù)古黑風(fēng)衣，自身種族瀕臨滅亡，便捕獲了人類，目的并不是為了奴役肉體，而是為了解剖靈魂。

異客們像一群冷漠的科學(xué)家，想通過無限循環(huán)實驗找出人類情感乃至“靈魂”的源代碼，以期拯救自身。每晚十二點，全城人類陷入昏睡，異客們便啟動“調(diào)諧”（tuning）。建筑重組、人們記憶被批量清洗、更換。昨日的銀行職員，今日可能被植入連環(huán)殺手的記憶與欲望，恩愛的夫妻醒來可能已成陌路。

約翰·默多是系統(tǒng)中出現(xiàn)的病毒。一次不完整的記憶植入讓他從預(yù)設(shè)的殺人犯劇本中驚醒，保留了自我意識，還意外獲得了與異客類似的調(diào)諧能力。

于是他要面對雙重抓捕，異客當(dāng)他是病毒，警長當(dāng)他是逃犯。他要在被抓前，在各種記憶碎片中找出一絲真實。

影片沒有明確的年代，但能看到1940年代黑色電影的樣子，濕漉漉的鵝卵石路面，傾斜的雨傘，香煙的霧氣。

建筑風(fēng)格雜糅了德國表現(xiàn)主義的癲狂扭曲和未來主義的冷峻巨碩，高聳入云的尖塔融合了哥特教堂與工業(yè)煙囪。

永夜城里光線稀缺，陰影隨處可見，僅有孤零零的街燈、霓虹招牌或房間里的臺燈，在黑暗中切割出小小舞臺，角色就在這有限的亮區(qū)里活動。

異客不喜歡陽光，于是用黑暗將人類的認(rèn)知禁錮在光照范圍內(nèi)，無人能探知真正的現(xiàn)實。

異客代表絕對理性與集體意志。他們強大，能隨意塑造物質(zhì)世界，卻無法理解愛、記憶、靈魂這些非理性特質(zhì)。異客布克先生在為自己植入默多的記憶后，試圖模仿人類的情感與動機去追捕默多，卻始終顯得笨拙而詭異。記憶不是數(shù)據(jù)存檔，必須與真實鮮活的情感結(jié)合才能構(gòu)成自己的一部分。異客可以給艾瑪植入“深愛約翰·默多”的記憶，卻無法注入愛本身。

與之相對的，默多、艾瑪?shù)热舜砣祟惥瘢鞘且环N超越記憶編碼的本能。

影片涉及的哲學(xué)思考是對“上周四主義”的具象化表達。這是羅素在諷刺評論中提及的哲學(xué)概念，認(rèn)為世界可能是最近才被創(chuàng)造的，包括人類的記憶都是預(yù)設(shè)的產(chǎn)物，我們無法證明其真?zhèn)危驗橐磺卸硷@得天衣無縫。

影片中的異客負(fù)責(zé)實施這個哲學(xué)思想，他們每晚重置人類記憶，給每個人分配新的身份、新的人際關(guān)系、新的人生軌跡，而被操控的人類對此毫無察覺，依舊堅信自己的人生真實可信。

影片給出的答案是真正的自我并非由記憶塑造。本能的善良、自由的渴望，困境時的堅韌，這些感性的東西都是人不同于機器的特質(zhì)。約翰在不斷更換的記憶中，始終保持著對真相的追尋欲，始終堅守著不傷害他人的底線，這種內(nèi)在的特質(zhì)才是他作為人的核心。

《楚門的世界》《異次元駭客》《黑客帝國》等影片相繼問世，都在探討世界真實性。這些作品的集中出現(xiàn)是科技發(fā)展背景下，人類對自身存在焦慮的體現(xiàn)。

科技發(fā)展越快，人們就越意識到技術(shù)的雙面性，技術(shù)可以構(gòu)建美好，也可以制造虛假。互聯(lián)網(wǎng)的匿名性、虛擬世界的沉浸感都讓人們模糊現(xiàn)實與虛擬的邊界，就像影片中被操控的人類，沉浸在被設(shè)定的人生中無法自拔。

影片中的異客也可以看做是技術(shù)霸權(quán)，他們擁有強大的科技力量，可以隨意改寫他人的記憶與人生，而人類在這種絕對力量面前，顯得渺小而無助。

如今人工智能、虛擬現(xiàn)實技術(shù)日益發(fā)達，我們每天都在要接觸海量的虛擬信息，普通人就像永夜城的居民一樣難以自知。《移魂都市》還是很樂觀地提出了解決辦法，讓人們依靠善良、勇氣、愛去對抗虛假。

虛假記憶異客牢籠，

科技焦慮找回本心。