短劇才剛火了三年，就快被徹底掀桌了。

年初，“紅果要砍掉九成以上真人短劇項(xiàng)目”“頭部短劇公司將全面轉(zhuǎn)型AI”被傳得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。

盡管紅果親自澄清，表示未來仍會投資真人短劇，但從業(yè)者仍然能感受到行業(yè)中蔓延的寒意。

短劇行業(yè)的失業(yè)有多嚴(yán)重？先是大量短劇項(xiàng)目宣布停擺，60%-70%的真人實(shí)拍項(xiàng)目都被平臺叫停，部分公司甚至裁員90%。

緊接著，行業(yè)中的每個(gè)工種都被波及：劇本停審、配音需求銳減，許多短劇演員，從去年年底等到現(xiàn)在還沒開工。

在橫店，之前一天內(nèi)同時(shí)開拍十幾個(gè)劇組的場地，現(xiàn)在常常是空無一人。

被稱為“橫店戲王”的吳維斌，在過去的兩年半里，幾乎天天滿勤，春節(jié)之后卻連續(xù)一個(gè)多月都無戲可拍；

一些短劇演員為了找到合適的工作，只能主動降薪到原來的1/3，甚至為了維持生計(jì)，不得不擺攤賣燒餅。

行業(yè)寒冬中，越來越多人開始思考：短劇究竟是被AI掀了桌，還是本身就走到了盡頭？

真人短劇，被集體腰斬

誰能想到，烈火烹油，到哀鴻遍野，短劇只用了不到一年時(shí)間。

2025年，短劇表面上依舊熱得發(fā)燙。QuestMoblie數(shù)據(jù)顯示，2025年6月，微短劇用戶規(guī)模接近7億，平均每兩人中就有一個(gè)是短劇用戶。

云合數(shù)據(jù)也指出，2025年，橫屏精品短劇數(shù)量同比增長31%，創(chuàng)下歷史新高。

在題材上，不再是單一的“霸總嬌妻”和“龍王贅婿”，短劇卷向了年代劇、群像劇、現(xiàn)實(shí)題材等。

制作水準(zhǔn)上，短劇也早已擺脫“草臺班子”的階段。動輒數(shù)千萬甚至上億投資，還吸引了一大批傳統(tǒng)影視行業(yè)的“正規(guī)軍”入場。

比如2025年的現(xiàn)象級大爆劇《家里家外》，被稱為“四川話版《請回答1998》”，播出僅4天觀看量就突破了10億。今年春節(jié)檔的《北往》則被稱為短劇版《人在囧途》，熱度一路走高。

央視八套首播的《獅城山海》，投資過億，播出后即入選廣電總局推薦劇目。

現(xiàn)象級懸疑短劇《朱雀堂》，投資超過了4000萬，制作方請來多次獲得金像獎攝影提名的謝忠道擔(dān)任導(dǎo)演，又邀請萬茜等長劇戲骨參演。

短劇的火爆，令74歲的劉曉慶都忍不住“下凡”，來到橫店跑龍?zhí)祝诙虅≈泻托∽约?0歲的演員談起了戀愛。

另一邊，連長劇都開始“短劇化”了。

比如《墨雨云間》，女主短短兩集就經(jīng)歷了被陷害活埋、到涅槃重生復(fù)仇的全過程，一改長劇的“注水”拖沓風(fēng)格。

周也出演的《你好1983》，盡管模式依舊是長劇，但節(jié)奏緊湊、沖突強(qiáng)烈，怎么看怎么像披著長劇外衣的短劇。

但詭異的是，短劇從業(yè)人士卻明顯感覺到，錢明顯比之前更難賺了。

最先崩盤的，是行業(yè)的平均薪酬。

短劇編劇在小紅書上吐槽，短劇的劇本收購價(jià)已經(jīng)從從3萬元跌到1萬元，連群演的日薪都從150元腰斬到80元。以前平均每天刷新十幾個(gè)通告的項(xiàng)目合作群，現(xiàn)在好幾天都沒有一條消息。

不少制作公司則發(fā)現(xiàn)，以前，客戶最關(guān)心的往往是成本控制和拍攝周期，而現(xiàn)在，許多人打招呼的第一句話就是：能不能用AI做？

一邊是用戶規(guī)模接近天花板，爆款數(shù)量和作品質(zhì)量不斷刷新紀(jì)錄；另一邊卻是從業(yè)者收入下滑、項(xiàng)目減少。

面對這樣冰火兩重天的局面，一個(gè)看上去很合理的解釋在行業(yè)流傳開來：短劇圈地震，是因?yàn)锳I的沖擊。

被傳得神乎其神的AI短劇《霍去病》，成了被反復(fù)引用的證據(jù)。網(wǎng)上盛傳，“3人團(tuán)隊(duì)，3000元成本，靠AI用48小時(shí)手搓出80集，干出5億播放”。

盡管導(dǎo)演澄清，制作團(tuán)隊(duì)將近20人，成品也僅有兩支不到10分鐘短片，但已經(jīng)沒有人在乎真相了，幾乎所有人都沉浸在“被AI取代”的焦慮中。

與此同時(shí)，由于平臺的流量扶持，AI短劇不斷涌現(xiàn)，播放量持續(xù)刷新紀(jì)錄。比如玄幻題材的男頻短劇《讓你悟道，沒讓你起飛》，上線10天，播放量就突破5億；《風(fēng)水天師》上線12小時(shí)，播放量破億。

DateEya數(shù)據(jù)顯示，2026年1月，短劇百強(qiáng)榜單中的AI短劇占比已經(jīng)從不足7%飆升至38%，播放量更是激增179倍。

行業(yè)里甚至開始流傳：“以后的短劇，只需要男女主，男二以下都可以用AI做。”

但問題也隨之而來：這場變化，真的該全讓AI背鍋嗎？

平臺撤資、資本離場

短劇行業(yè)大地震

如今，“被AI取代”，幾乎是幾乎所有行業(yè)的共同焦慮。

但很多人忽略了一件事：AI很少一上來就干掉一整個(gè)行業(yè)，而是會先取代行業(yè)中那些高度同質(zhì)化、可以被快速學(xué)習(xí)復(fù)制的部分。

短劇這個(gè)行業(yè)的尷尬之處在于，它的大部分環(huán)節(jié)恰好都是同質(zhì)化嚴(yán)重、容易復(fù)制的重災(zāi)區(qū)。

高密度情緒沖突，套路化的劇情結(jié)構(gòu)，夸張的人物表演，構(gòu)成了短劇行業(yè)制造“爽點(diǎn)”的萬能公式。而這種東西，恰恰也是AI最擅長學(xué)習(xí)的。

與其說AI沖擊了短劇，不如說短劇本身的特點(diǎn)放大了AI的沖擊。

這次行業(yè)變化，從根本上來說可以歸結(jié)為兩個(gè)原因。

1.平臺一“斷奶”，行業(yè)立刻被打回原形。

在“短劇演員失業(yè)”的帖子中，有一點(diǎn)被不約而同地反復(fù)提及：紅果取消保底政策，導(dǎo)致短劇公司只得轉(zhuǎn)投AI制作。

為什么一條規(guī)則的改變，會引起行業(yè)的集體崩塌？

因?yàn)樵谶^去三年間，短劇一直活在并未市場化的溫室里，大部分短劇企業(yè)極度依賴平臺“喂奶”。

以紅果為代表的行業(yè)頭部平臺，與短劇公司的合作模式中，最為主流的是“承制劇”——平臺提供劇本和保底費(fèi)用，制作公司負(fù)責(zé)拍攝，作品上線后再分成。

七成以上的公司，都維系在這個(gè)鏈條上運(yùn)轉(zhuǎn)。

這套模式在早期確實(shí)立竿見影，平臺快速擴(kuò)大內(nèi)容供給，中小團(tuán)隊(duì)也沒有了資金的后顧之憂。

但副作用也很明顯。行業(yè)的賺錢邏輯，被徹底帶歪了。

一部保底50萬元的短劇，如果通過外包把制作成本壓到30萬元，剩下的20萬元，就是穩(wěn)穩(wěn)到手的純利潤。拍得越多，賺得越多。

制作方很快發(fā)現(xiàn)：短劇上線后能賺多少分成，誰都沒法確定，但平臺的保底卻是實(shí)打?qū)嵉摹?/p>

一部戲賺不賺錢，能不能回本，不重要；能不能多立項(xiàng)、多從平臺身上薅羊毛，才重要。

于是，整個(gè)行業(yè)開始朝一個(gè)方向狂奔：批量生產(chǎn)，快速復(fù)制，粗制濫造。

而當(dāng)平臺發(fā)現(xiàn)，繼續(xù)為大量低質(zhì)量內(nèi)容兜底，已經(jīng)無法帶來相應(yīng)回報(bào)時(shí)，收緊規(guī)則就成為必然選擇。

2.AI打穿成本，中小團(tuán)隊(duì)當(dāng)場出局。

過去，短劇之所以能火，本質(zhì)是因?yàn)楸葌鹘y(tǒng)影視項(xiàng)目性價(jià)比高。但現(xiàn)在，這個(gè)優(yōu)勢正被性價(jià)比更高的AI碾壓。

一部50集左右的真人短劇，拍攝成本通常在30-50萬之間，拍攝周期15-30天；而AI短劇，大約只需要8到20萬，制作1-5天就能完成。

隨著模型能力不斷提升，AI的制作成本還在繼續(xù)下降。行業(yè)人士透露，AI短劇已經(jīng)從初期的每分鐘1500-2000元，降到了每分鐘500-1000元左右，一些個(gè)人工作室甚至卷到了60元/分鐘。

當(dāng)保底消失、風(fēng)險(xiǎn)回到制作方之后，這種成本和效率上的差距，顯得更加致命。

短劇行業(yè)開始加劇分化：

向上，是動輒投入上百萬、制作水平接近影視劇的精品短劇；向下，是成本極低、可以批量生產(chǎn)的AI短劇。

而夾在中間的，是過去依賴模板和效率生存的流水線產(chǎn)品。

這一次，市場的變化，幾乎沒有為它們留下任何生存空間。

卷錯(cuò)方向的短劇

注定被AI掀桌

短劇的同質(zhì)化，到底嚴(yán)重到什么程度？

如果你這兩年經(jīng)常刷短劇，肯定會有一種感覺：剛看完標(biāo)題，就已經(jīng)猜出大結(jié)局了。

去年11月，短劇廠牌聽花島總制片人趙優(yōu)秀曾這樣總結(jié)：過去一年，有5000多名總裁輪流被下藥，3000多名女主走錯(cuò)酒店房間，2000多名千金上演團(tuán)圓戲碼。至于劇里的巴掌戲，加起來可能都能繞地球好幾圈。

五分鐘一個(gè)反轉(zhuǎn)，十分鐘一個(gè)打臉，這樣的橋段看多了，觀眾很難不產(chǎn)生審美疲勞。

更過分的是，套路化劇本已經(jīng)演都不演了。“一本多拍”，早就成了行業(yè)常態(tài)。

《過分野》被拍了8版，《我養(yǎng)的小白臉是京圈太子爺》拍了12版。往往只是換個(gè)演員、換個(gè)場景，一部“新劇”就能重新上線。

如果說這些只是表面的混亂，那么更深層的問題在于，短劇在過去幾年里，始終卷錯(cuò)了方向。

過去幾年，短劇行業(yè)幾乎把所有精力，都放在兩件事上，一個(gè)是批量復(fù)制，一個(gè)是瘋狂投流。用數(shù)量賭概率，靠投流換爆款。

一部不行，就十部；十部不行，就一百部。

當(dāng)內(nèi)容可以被批量復(fù)制，它本身就開始貶值。

最新的行業(yè)調(diào)研顯示，在中小短劇制作團(tuán)隊(duì)中，90%處于虧損狀態(tài)，5%勉強(qiáng)打平，能穩(wěn)定盈利的不足5%；短劇行業(yè)的爆款率，也已經(jīng)低至0.16%。

但這并不意味著，AI短劇就是這個(gè)行業(yè)的萬能解藥。

一方面，AI短劇仍然處在流量紅利期。成本更低、產(chǎn)量更高，讓它在短時(shí)間內(nèi)迅速占據(jù)了大量供給，但真正意義上的現(xiàn)象級爆款，仍然沒有出現(xiàn)。

另一方面，隨著AI短劇大規(guī)模涌現(xiàn)，新的問題也開始集中爆發(fā)。

《重生后，我成了娘親的守護(hù)神》被質(zhì)疑形象高度接近楊紫，《京華風(fēng)云》被指撞臉肖戰(zhàn)。季冠霖、邊江等十余位配音演員也集體發(fā)聲，反對AI未經(jīng)授權(quán)使用聲音訓(xùn)練。

當(dāng)生產(chǎn)變得更容易，侵權(quán)的門檻也在同步降低。

如果行業(yè)的創(chuàng)作邏輯不發(fā)生根本變化，AI短劇最終也只會淪為另一種形式的“流水線生意”。

短劇的變化，是行業(yè)走向成熟的一道分水嶺。

當(dāng)生產(chǎn)效率被AI提升之后，真正稀缺的，就不再是內(nèi)容本身，而是創(chuàng)作者的判斷、審美，還有表達(dá)。

AI的出現(xiàn)，并沒有改變這個(gè)行業(yè)的底層邏輯，只是加快了行業(yè)出清的速度。

而真正會被淘汰的，只有那些粗制濫造的作品。

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