袁泉解鎖《上城士》「途中風(fēng)物 053」四月刊封面，攜手?jǐn)z影師尹超，把鏡頭徹底搬進(jìn)了她的家鄉(xiāng)湖北荊州。古城斑駁的街巷、奔流不息的過(guò)江渡輪、煙火氤氳的老面館、江邊靜默的老樹，都成為了這組大片的天然敘事背景。

她褪去所有演員的身份光環(huán)，以最隨性舒展的松弛狀態(tài)，在故鄉(xiāng)的一草一木、一磚一瓦里，詮釋了閑適日常的原生美好，也完成了一場(chǎng)溫柔又深刻的歸鄉(xiāng)之旅。

## 袁泉回到家鄉(xiāng)#

這組大片的動(dòng)人之處，從來(lái)不止于時(shí)尚表達(dá)，更在于它對(duì) “歸途” 與 “本真” 的深度詮釋。《上城士》的 “途中風(fēng)物” 系列，向來(lái)擅長(zhǎng)在行走中挖掘人與土地、與日常的深度聯(lián)結(jié)，而這一次，當(dāng)鏡頭的主角回到了自己生長(zhǎng)的故土，所有的敘事都有了最溫柔的落點(diǎn)。

攝影師尹超沒有用精致的影棚、炫技的光影去框住袁泉，而是以紀(jì)實(shí)感的鏡頭語(yǔ)言，捕捉她在故鄉(xiāng)街頭最松弛的原生瞬間：她坐在老面館的木桌前，眉眼間是卸下所有防備的溫柔；她站在江邊的老樹下，身影與故鄉(xiāng)的江景融為一體；

她舉著相機(jī)對(duì)準(zhǔn)鏡頭，眼里滿是對(duì)故土風(fēng)物的熱愛與眷戀；她穿行在古城的街巷里，像每一個(gè)歸家的普通人一樣，在熟悉的煙火里，找回最本真的自己。

簡(jiǎn)約松弛的穿搭，更是與故鄉(xiāng)的氛圍、她自身的氣質(zhì)完美契合。純白色新中式立領(lǐng)長(zhǎng)裙，利落的線條里藏著不疾不徐的東方溫柔，在朱紅木門與盛放花枝的映襯下，既有東方女性的雅致風(fēng)骨，又有歸鄉(xiāng)人的松弛自在；

深色粗花呢大衣的造型，自帶歲月沉淀的厚重質(zhì)感，與古城斑駁的街巷、冬日的枯樹相映成趣，清冷又溫柔，像荊州的江水一樣，靜默卻有力量；而卡其色休閑外套的日常造型，則徹底褪去了所有明星光環(huán)，融入街頭的煙火里，讓我們看見，褪去演員身份的袁泉，本就是一個(gè)溫柔、自在、熱愛生活的荊州女兒。

袁泉的美，從來(lái)都不是刻意營(yíng)造的精致與疏離，而是刻在骨子里的從容、溫柔與堅(jiān)定。從出道至今，她始終不被流量裹挾，不被名利束縛，在演員的道路上，一步一個(gè)腳印，用作品說(shuō)話，活成了娛樂圈里獨(dú)一份的 “清流”。而這份不疾不徐、不迎合、不張揚(yáng)的人生態(tài)度，恰恰源于這片生她養(yǎng)她的荊楚大地。這次回到家鄉(xiāng)拍攝，她把對(duì)故土的眷戀、對(duì)日常的熱愛，都融進(jìn)了每一個(gè)鏡頭里。

沒有緊繃的擺拍，沒有刻意的情緒渲染，只有與故鄉(xiāng)全然相融的松弛與自在，每一個(gè)眼神、每一個(gè)姿態(tài)，都滿是故事感，滿是對(duì) “家” 的溫柔回應(yīng)。

這組封面大片，從來(lái)不止于一次時(shí)尚拍攝。它是一場(chǎng)跨越山海的歸鄉(xiāng)之旅，是一次對(duì)故鄉(xiāng)風(fēng)物的溫柔致敬，更是一次對(duì)自我本真的回溯與擁抱。它告訴我們，最美的途中風(fēng)物，從來(lái)都不在遠(yuǎn)方，而在故鄉(xiāng)的煙火里，在日常的細(xì)碎美好里，在回到原點(diǎn)、找回自己的歸途中。

而袁泉，也用這組最溫柔的鏡頭，讓我們看見，當(dāng)一個(gè)人真正與故土、與自我和解時(shí)，所綻放出的，最動(dòng)人、最有力量的美。

## 袁泉回到家鄉(xiāng)#